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音樂(lè )劇《巴黎圣母院》的音樂(lè )風(fēng)格論文

時(shí)間:2024-10-29 13:19:05 音樂(lè )學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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音樂(lè )劇《巴黎圣母院》的音樂(lè )風(fēng)格論文

  關(guān)鍵詞:音樂(lè )劇《巴黎圣母院》演唱形式音樂(lè )素材思想性

音樂(lè )劇《巴黎圣母院》的音樂(lè )風(fēng)格論文

  摘要:音樂(lè )劇《巴黎圣母院》是繼音樂(lè )劇《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》之后的又一經(jīng)典劇目,在音樂(lè )劇歷史上有其獨特的藝術(shù)魅力和影響力。該劇在演唱形式、音樂(lè )布置、音樂(lè )素材等各方面有其別樣之處和新的跨越,并且具有高度的音樂(lè )思想性,形成了自己獨特的音樂(lè )風(fēng)格。

  一、音樂(lè )劇《巴黎圣母院》

  音樂(lè )劇(musical)是以戲劇(尤其是劇本)為基本,以音樂(lè )為靈魂,以舞蹈為重要表現手段,通過(guò)音樂(lè )、舞蹈、戲劇三大元素的整合來(lái)講述故事、刻畫(huà)人物、傳達理念的表演藝術(shù)娛樂(lè )產(chǎn)品。為了迎合市場(chǎng)需求,音樂(lè )劇要融合各類(lèi)舞蹈和相應的舞臺效果。在20世紀,“音樂(lè )劇”這種表演方式也就比歌劇或舞劇更具有吸引力。

  音樂(lè )劇《巴黎圣母院》(NotreDamedeParis又名《鐘樓怪人》)1998年9月16日首演于法國巴黎。在其后的幾年演出里創(chuàng )造出直接觀(guān)眾四萬(wàn)多人的記錄,還在世界許多國家的大城市巡演,如加拿大的蒙特利爾、英國的倫敦、瑞士的日內瓦、黎巴嫩的里本、意大利的米蘭、俄羅斯的莫斯科等。

  音樂(lè )劇《巴黎圣母院》獲得的獎項:在法國獲得過(guò)“最佳演出年度獎”、“最佳曲目年度獎”、“最佳世紀歌曲觀(guān)眾獎”;在加拿大魁北克獲得過(guò)“最佳年度演出獎”、“最佳唱片獎”、“最佳導演年度獎”、“最佳圣堂歌曲獎”;在摩納哥獲得子“世界音樂(lè )法語(yǔ)唱片最佳銷(xiāo)售獎”。劇中的單曲《美人》(或譯《美麗佳人》)更是獲得世界音樂(lè )獎,被眾多著(zhù)名歌手翻唱!栋屠枋ツ冈骸芬云洫毺氐乃囆g(shù)魅力和強烈的感染力立于音樂(lè )劇首列。

  音樂(lè )劇《巴黎圣母院》是維克多·雨果(VictorHugo,1802-1885)的小說(shuō)《巴黎圣母院》改編而來(lái)。在法裔加拿大人呂克·普拉蒙頓(LucPlamondon)與意大利人李查德·科西安蒂(RichCocciante)的合作下,忠于原作,聯(lián)手把它搬上了音樂(lè )舞臺。這部音樂(lè )劇生動(dòng)地表達出原著(zhù)中對人道主義仁愛(ài)精神的頌揚,對封建制度的揭露和抨擊以及對教會(huì )人物的惡行在道德精神上的譴責。

  與20世紀紐約百老匯和倫敦西區的音樂(lè )劇相比,音樂(lè )劇《巴黎圣母院》有極大的不同,有人甚至稱(chēng)其為另類(lèi)音樂(lè )劇。評論家則認為,《巴黎圣母院》一劇將引領(lǐng)當代音樂(lè )劇從20世紀80年代以來(lái)的韋伯式音樂(lè )劇的陰影中走出來(lái)。在音樂(lè )劇中,制作人刻意追求舞臺特效,音樂(lè )本體似乎淪為配角!栋屠枋ツ冈骸返闹谱魉坪跽氚岩魳(lè )劇引回以音樂(lè )和舞蹈為主的傳統審美觀(guān)念之中!栋屠枋ツ冈骸芬粍≡趥鹘y基礎上有頗多的創(chuàng )新,如不注重敘事,把表現的重點(diǎn)放在了音樂(lè )和舞臺表演上,并將歌唱和舞蹈完全分開(kāi)又巧妙地作了互補,同時(shí)還有劇中華麗的服裝、少變多動(dòng)的舞臺布景等。

  我國觀(guān)眾所熟知的美國紐約百老匯音樂(lè )劇名作《西區的故事》、《窈窕淑女》、《音樂(lè )之聲》,以及英國倫敦的名劇《貓》、《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《西貢小姐》等,這些音樂(lè )劇多由紐約百老匯和倫敦西區的演藝公司包裝而成,因此帶有百老匯和西區特有的風(fēng)格和運作方式。但《巴黎圣母院》幾乎沒(méi)有受到百老匯和倫敦西區的影響,甚至該作品誕生后,從制作、包裝到推銷(xiāo)也是由法國公司全權包辦,而不像《悲慘世界》和《西貢小姐》誕生于法國,包裝和運作卻由倫敦西區的公司來(lái)完成。因此,《巴黎圣母院》中幾乎沒(méi)有紐約百老匯和倫敦西區的印記,為“清白之身”。

  二、演唱形式

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  歌唱與舞蹈相分離是《巴黎圣母院》的一個(gè)獨特風(fēng)格。歌唱演員不跳舞,而跳舞演員不唱歌,即不是邊歌邊舞或邊舞邊歌的形式。在這之前的音樂(lè )劇中,舞蹈和歌唱演員的角色分配基本上沒(méi)有絕對分開(kāi)的情況,即歌唱演員會(huì )和舞蹈演員一起舞蹈,而舞蹈演員也會(huì )參與歌唱(多數是合唱),從而體現出歌舞一體的樣式!栋屠枋ツ冈骸返恼麄(gè)劇目的歌曲全部由七位主要演員演唱,他們歌唱的時(shí)候不參與任何舞蹈,全情投入演唱。舞蹈演員則完全不參與歌曲的演唱。此種表現形式使歌者可以全身心的表達歌曲內容和內心情緒,舞者更專(zhuān)心于肢體表達。所有演員都各盡其職,共同圍造出聲音與畫(huà)面、內心與外在的完美融合。

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  此劇偏重獨唱,全劇50段音樂(lè )中大部分是獨唱。七位歌唱演員輪番上場(chǎng),一首接連一首,恰似獨唱音樂(lè )會(huì ),而較少重唱和合唱。這是否是在迎合觀(guān)眾的審美需要卻不從知曉,但歌舞分離的演出形式讓獨唱大放異彩。過(guò)多的偏重獨唱難免使音樂(lè )陷于單調,適當的獨唱和重唱交融于獨唱中會(huì )更顯獨唱的地位。

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  流行的通俗唱法是音樂(lè )劇《巴黎圣母院》演員們的主要演唱形式,演奏樂(lè )器,也全部采用電聲樂(lè )器,沒(méi)有管弦樂(lè )器。這些都表明《巴黎圣母院》追求的是流行的通俗風(fēng)格。而在這之前的大多數音樂(lè )劇的演唱都會(huì )融入美聲唱法,在伴奏樂(lè )器上也大多以管弦樂(lè )器為主,或者加入一些搖滾電聲樂(lè )器,很少用流行的樂(lè )器。

  三、音樂(lè )素材

  音樂(lè )是音樂(lè )劇的靈魂,音樂(lè )劇“的最重要的創(chuàng )作原則便是將旋律之美發(fā)揮到極致,唯其如此,才能使音樂(lè )劇藉著(zhù)音樂(lè )的翅膀得以致遠,得以騰飛”。與傳統音樂(lè )劇強調美聲唱法不同,作曲者把流行音樂(lè )因素載入到《巴黎圣母院》的基本音樂(lè )架構中,在強烈的搖滾旋律的包裝之下,其樂(lè )曲具有震懾人心的魅力。

  《巴黎圣母院》的音樂(lè )素材來(lái)源于:

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  城市歌謠曲“香頌”(chanson)在法文中其實(shí)就是“歌曲“的意思,唯美的曲調、抒情與敘事兼備的表達方式,充分體現了法國文化和語(yǔ)言中特有的細膩和精致。如劇中的名曲《美人》、艾絲梅拉達唱的《菲比斯》、百合唱的《我十四歲的年華全都給你》,以及艾絲梅拉達和百合二人的重唱《他燦爛如太陽(yáng)》,都屬于香頌。

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  吉普賽音樂(lè )在劇中也占有重要地位。吉普賽人源自印度,是一個(gè)流浪民族,在歐洲許多國家都有其蹤跡。他們每到一處,便于當地音樂(lè )交融,形成具有特色的吉卜賽音樂(lè )。本劇中的吉普賽人來(lái)自西班牙的安達魯西亞,第一幕中艾絲美拉達訴說(shuō)身世的《吉普賽人》(有人翻譯為《波希米亞人》),不僅有西班牙佛拉門(mén)哥音樂(lè )的基調,還有印度的西塔爾琴的音色。再如第一幕中的《艾斯美拉達,你明了》是吉普賽首領(lǐng)克洛潘演唱的,其中的那種較為尖銳的變化音旋律則是來(lái)自匈牙利的吉普賽音樂(lè )。這種音調在劇中還常用來(lái)刻畫(huà)緊張和不祥的場(chǎng)景,如菲比斯在去“愛(ài)之谷”的路上與神甫對唱的《那人是誰(shuí)》。這些充分體現了吉普賽音樂(lè )的表現力。

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  教堂音樂(lè )元素也在劇中塑造戲劇環(huán)境,且常以背景伴唱的方式出現。如艾絲美拉達第一幕中的《圣母頌》、神甫在第二幕中的獨白《遇見(jiàn)你之前我是個(gè)幸福的人》。教堂音樂(lè )在劇中的數量雖然不多,但在其中作用不容忽視。

  除以上的基調性音樂(lè )元素外,在劇中的對話(huà)場(chǎng)面和神甫角色中還使用了少量的宣敘性唱腔,如第一幕中菲比斯于神甫在“愛(ài)之谷”。

  四、思想性

  音樂(lè )劇之所以取代了“輕歌劇”,是因為音樂(lè )劇更直接、更新穎的表現現實(shí)生活。音樂(lè )通俗流暢但不乏高度思想性,腳本也富有高度藝術(shù)性和戲劇性!栋屠枋ツ冈骸犯木幱诖笪暮烙旯耐≌f(shuō),具有高度的社會(huì )思想性,劇情深刻反映了封建主義制度的腐朽和人道主義精神的崇高。多元的音樂(lè )素材具有濃厚的民間韻味,法國的“香頌”、“吉普賽音樂(lè )”、“教堂音樂(lè )”等凝結了高度的音樂(lè )思想,運用于劇中,充分的表現出戲劇魅力。音樂(lè )的思想性與戲劇思維達到完美的契合。

  五、結語(yǔ)

  作曲家王祖皆在評價(jià)《巴黎圣母院》時(shí)說(shuō):“音樂(lè )的戲劇性和戲劇的音樂(lè )性這對矛盾解決得非常好。飾演卡西莫多的演員我特別喜歡,他的聲音是有造型的。舞美也非常成功,活動(dòng)的道具跟舞蹈一起構成了一個(gè)非常流動(dòng)的舞臺!弊髑胰龑氁舱f(shuō):“音樂(lè )劇就是給你好聽(tīng)的音樂(lè )、好看的舞蹈、漂亮的舞臺設計,給你從頭到尾的感受!薄栋屠枋ツ冈骸返某晒υ谟谝魳(lè )、舞蹈、戲劇的完美結合是,音樂(lè )扎根于民間,舞蹈與演唱分離,戲劇來(lái)源于文豪手筆。重要的是怎樣把它們融合,而不是拼湊。在借鑒的同時(shí)不能失去本質(zhì),希望擁有深厚文化的我國音樂(lè )劇也能佳作輩出。

  參考文獻:

  [1]居其宏著(zhù).音樂(lè )劇,我為你瘋狂[M].上海教育出版社,2001.

  [2]陶辛.<巴黎圣母院>音樂(lè )解讀[J].歌劇藝術(shù),2003.

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