舒曼鋼琴音樂(lè )風(fēng)格特征分析

　　德國偉大的作曲家、音樂(lè )評論家羅伯特·舒曼,是19世紀浪漫主義音樂(lè )的杰出代表人物之一。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。

　　摘要：羅伯特•舒曼是十九世紀浪漫主義著(zhù)名的作曲家之一，他的鋼琴作品中大多都洋溢著(zhù)豐富的情感和奔放的熱情，彰顯著(zhù)十九世紀的浪漫主義色彩，如《蝴蝶》、《狂歡曲》等等，這些都是他的代表作品。舒曼的音樂(lè )是鋼琴音樂(lè )文化的代表，他的一生創(chuàng )作了許多獨具代表性的鋼琴音樂(lè )作品，大多數的鋼琴家對舒曼的作品也是情有獨鐘，這就使研究舒曼鋼琴音樂(lè )風(fēng)格特征成為了多數鋼琴音樂(lè )人的共同追求。了解舒曼的鋼琴作品以及體會(huì )其中的風(fēng)格特征將會(huì )對以后進(jìn)一步了解，學(xué)習浪漫主義音樂(lè )產(chǎn)生極其深遠的影響。本文將全面的分析羅伯特•舒曼的鋼琴音樂(lè )風(fēng)格，并對其主要的風(fēng)格特征進(jìn)行闡釋。

　　關(guān)鍵字：舒曼;鋼琴;音樂(lè )風(fēng)格

　　羅伯特•舒曼的一生是坎坷的，同時(shí)也是短暫的。但是他的人生雖然短暫，可他卻為世人留下了眾多的優(yōu)秀鋼琴作品;他的人生是坎坷的，但是他的作品卻充滿(mǎn)了對生活的熱愛(ài)和對自由的向往。羅伯特•舒曼的創(chuàng )作類(lèi)型不僅僅涉及到交響曲同時(shí)也涉及到了協(xié)奏曲和室內樂(lè )，他的音樂(lè )風(fēng)格在延續了舒伯特的樂(lè )曲創(chuàng )作的同時(shí)又注入了自己的音樂(lè )特征。

　　一、舒曼的鋼琴作品中鋼琴套曲較多

　　舒曼作為十九世紀歐洲極具代表性的浪漫主義鋼琴家之一，他對鋼琴小品的偏愛(ài)是不言而喻的，這同時(shí)也是大多數浪漫派作曲家的一個(gè)共性。舒曼在創(chuàng )作的過(guò)程中繼承舒伯特聲樂(lè )套曲的同時(shí)又加入了自己獨創(chuàng )的鋼琴小品套曲這種新的體裁。這種獨創(chuàng )的鋼琴小品體裁成為了舒曼音樂(lè )的一個(gè)重要標志。1)舒曼獨創(chuàng )的鋼琴套曲有別于其他的鋼琴作曲家，在他的套曲中，他將本來(lái)相互獨立、互相對比的小曲運用變奏的形式將其貫穿起來(lái)，使用發(fā)展的手法讓其轉換為了鋼琴套曲，這是鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作的一個(gè)進(jìn)步，同時(shí)也是舒曼作品的一個(gè)標志。舒曼的鋼琴套曲是一個(gè)整體，強調結構性的完整，不可單獨演奏。2)舒曼的鋼琴小品運用套曲的形式較多，其中有一首代表作品《蝴蝶》。其實(shí)《蝴蝶》這部作品所包含的內容與標題沒(méi)有直接的聯(lián)系，它是舒曼樂(lè )思的一種象征，代表著(zhù)舒曼內心對浪漫主義的向往�！逗�蝶》曲調是典型的德國民間曲調，演奏過(guò)程中旋律優(yōu)美、曲調輕快，使人仿佛置身于一場(chǎng)五彩繽紛的狂歡節舞會(huì )之中。通過(guò)對《蝴蝶》這部鋼琴曲簡(jiǎn)單的了解可以體會(huì )到，舒曼這種獨具風(fēng)格的鋼琴小品體裁極大的豐富了鋼琴音樂(lè )的形式，是對傳統鋼琴音樂(lè )的一種大膽創(chuàng )新。3)作為喜歡舒曼的音樂(lè )學(xué)習者來(lái)說(shuō)，演奏舒曼的鋼琴套曲不是一件容易的事。演奏過(guò)程中一般要求一氣呵成，同時(shí)又必須加入自己對舒曼鋼琴音樂(lè )作品的理解。比如在演奏《蝴蝶》這部作品的時(shí)候，演奏者需要在極短的時(shí)間內轉換音樂(lè )的角色，變換每一個(gè)段落需要表現的音樂(lè )內涵，從力度，音色，調性，句法中找到音樂(lè )的變化和對比，又要在整體演奏中注意每一段的聯(lián)系，既有變化，又不突兀，仿佛是聽(tīng)眾置身于一個(gè)色彩繽紛的化妝舞會(huì )中。

　　二、舒曼音樂(lè )作品的主要特征

　　舒曼創(chuàng )作的音樂(lè )作品特征總的來(lái)說(shuō)是在堅持德國傳統音樂(lè )風(fēng)格的同時(shí)又加入自己獨特的創(chuàng )新方法，他的作品在彰顯浪漫主義色彩的同時(shí)又深刻的揭示了當時(shí)的社會(huì )現實(shí)。舒曼通過(guò)自己別具一格的藝術(shù)手法，使自己的做品都烙上了舒曼風(fēng)格的烙印。歸納起來(lái)，舒曼鋼琴音樂(lè )作品的主要特征有以下幾個(gè)方面

　　1、舒曼鋼琴作品具有鮮明的標題性

　　標題音樂(lè )較為繁盛的時(shí)期是浪漫主義時(shí)期，大多數的音樂(lè )作曲家都崇尚這種音樂(lè )形式，在這點(diǎn)上舒曼也不例外。在標題音樂(lè )盛行的時(shí)期，舒曼也創(chuàng )作了為數眾多的具有標題的鋼琴音樂(lè )作品，不同于其他作曲家的是，舒曼的鋼琴作品具有鮮明的標題性，這同時(shí)也是他音樂(lè )風(fēng)格的特征之一。舒曼認為鮮明的標題可以代表整部鋼琴作品的深刻含義，可以將聽(tīng)眾帶到一個(gè)特定的意境當中去，讓聽(tīng)眾盡情的發(fā)揮自己的想象。綜上所述，舒曼鮮明的標題音樂(lè )使自己的作品都表達了他內心對音樂(lè )作品的理解。

　　2、舒曼的音樂(lè )作品具有較高的文學(xué)性

　　舒曼出生于一個(gè)書(shū)商的家庭，他的父親是一個(gè)頗具文學(xué)修養的商人。從小舒曼就閱讀了大量的文學(xué)作品，其中他最喜歡的文學(xué)作家就是讓•保爾。這樣的經(jīng)歷為他以后的文學(xué)造詣打下的堅實(shí)的基礎同時(shí)也對他的音樂(lè )作品產(chǎn)生了深遠的影響。舒曼從小愛(ài)好文學(xué)的興趣，使得他的鋼琴音樂(lè )作品中具有較高的文學(xué)性。例如舒曼代表的鋼琴作品《蝴蝶》就是從讓•保爾的小說(shuō)《青年時(shí)代》中取材的。舒曼的鋼琴作品中注入了文學(xué)的成分，使他的作品就更加具有了戲劇性和結構性。從而舒曼能夠從眾多的鋼琴家中脫穎而出。

　　3、舒曼音樂(lè )作品大多以詩(shī)篇為樂(lè )曲的題詞

　　舒曼音樂(lè )的情感傾向大多數是以音樂(lè )作品的題詞為主要指導，而他的題詞大多數來(lái)源于詩(shī)篇的內容。比如《C大調幻想曲》就是引用了施萊格爾的詩(shī)。這部作品是鋼琴音樂(lè )同詩(shī)歌相互交融的成功典范。它充分的表現了舒曼的浪漫主義情懷。同時(shí)舒曼也通過(guò)這部作品表達了自己的思想感情。在我國的許多音樂(lè )創(chuàng )作中也存在這許多詩(shī)歌與音樂(lè )相結合的例子。通過(guò)這種巧妙地結合，聽(tīng)眾可以很快的理解作者想要表達的情感傾向，能夠盡快的進(jìn)入到作者所描述的音樂(lè )場(chǎng)景中去。

　　4、舒曼音樂(lè )作品表現的內容豐富

　　舒曼的性格是多重的，他有時(shí)熱情奔放，有時(shí)沉思幻想。舒曼的這種雙重性格也同樣的表現在了他的音樂(lè )作品當中。他的鋼琴小品中通常會(huì )存在兩個(gè)性格迥異的核心人物，兩個(gè)人物的性格形成了鮮明的對比，雙重韻律的節奏沖擊著(zhù)聽(tīng)眾內心的靈魂。如《狂歡節》中的兩個(gè)核心人物約瑟比烏斯和弗洛列斯坦。他們兩個(gè)性格上迥然不同，約瑟比烏斯是一個(gè)善于幻想的人物，他富有詩(shī)意、溫柔、沉靜，而弗洛列斯坦確實(shí)比較叛逆同時(shí)又極度的敏感。這是兩種性格的極端，但正是這種鮮明的對比展現出了雙重性格的羅伯特•舒曼。

　　三、結論

　　綜上所述，筆者在全面了解舒曼的不同時(shí)期和主要代表作品后，認為舒曼的音樂(lè )風(fēng)格主要就是富有文學(xué)性，同時(shí)又巧妙地和詩(shī)歌進(jìn)行結合，在內容上又比較戲劇性。舒曼的音樂(lè )風(fēng)格受到了當時(shí)社會(huì )環(huán)境以及家庭教育的影響。崇尚浪漫主義的羅伯特•舒曼的一生就是一個(gè)不朽的傳奇，他經(jīng)典的作品對鋼琴音樂(lè )的影響深遠至今。研究舒曼鋼琴音樂(lè )的風(fēng)格對以后的音樂(lè )學(xué)習生涯具有深刻的影響，通過(guò)學(xué)習舒曼的音樂(lè )作品，筆者可以感受到羅伯特•舒曼內心對自由民主的向往。

　　參考文獻

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