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久石讓的音樂(lè )研究的論文
第1章久石讓電影音樂(lè )的藝術(shù)美
音樂(lè )作為電影的一種重要元素，突破了傳統意義上的單純配樂(lè )的功能。電影音樂(lè )的風(fēng)格形成需要考慮許多因素，比如電影的題材、導演的風(fēng)格、影片的內容等等，都直接關(guān)系著(zhù)電影音樂(lè )的風(fēng)格。當音樂(lè )美感和電影質(zhì)感真正融合統一之后，就能達到一個(gè)和諧的狀態(tài)。而作曲家的作曲風(fēng)格和對電影的理解也直接影響著(zhù)是否能達到這種和諧統一的狀態(tài)。下面，我來(lái)分析下久石讓先生在動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )的創(chuàng )作和電影配樂(lè )上的風(fēng)格特點(diǎn)。
久石讓最為著(zhù)名的作品幾乎都是和宮崎駿導演合作的動(dòng)畫(huà)電影。因為宮崎駿導演的作品風(fēng)格和久石讓音樂(lè )風(fēng)格極為相似，都是寧靜、簡(jiǎn)單，能帶給人無(wú)限想象空間的感覺(jué)。宮崎駿電影的故事很多發(fā)生在大自然或者遙遠的古代，奇妙的未來(lái)，久石讓擅長(cháng)的New Age風(fēng)格特別符合這種夢(mèng)幻神秘的氣氛。New Age就是我們所說(shuō)的新音樂(lè )，也叫做新世紀音樂(lè )。興起于上世紀七十年代，是屬于介于輕音樂(lè )和古典音樂(lè )之間的一種新型音樂(lè )類(lèi)型，其最大的特點(diǎn)就是音樂(lè )具有很大的想象空間，可以大量的加入民族的音樂(lè )元素，運用民族樂(lè )器，并且加入大量電子合成器。久石讓就最為擅長(cháng)這種音樂(lè )類(lèi)型，他的音樂(lè )大多安逸飄渺，用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的音符旋律來(lái)凈化收聽(tīng)者的心境，令人心曠神怡。
久石讓的這種風(fēng)格的美學(xué)特征就是強調了音樂(lè )的不確定性，講究的是感情的自然流露。觀(guān)眾在宮崎駿大氣唯美的畫(huà)面配合下欣賞這樣寧靜致遠的音樂(lè )，能夠深刻體會(huì )到劇中的美好感情，引起共鳴，也就達到了被電影感化教育的目的。久石讓的音樂(lè )能夠從眾多電影音樂(lè )中出類(lèi)拔萃也是由于他的獨特風(fēng)格。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)他的風(fēng)格主要有兩點(diǎn)，一是簡(jiǎn)約，二是善用民族風(fēng)情。
久石讓說(shuō)在他的創(chuàng )作中受到了很深的簡(jiǎn)約主義的影響。簡(jiǎn)約主義又被叫做復奏音樂(lè )、原聲音樂(lè )和冥想音樂(lè )。不同的簡(jiǎn)約主義風(fēng)格音樂(lè )家在其作品不同的方向可以用每種名稱(chēng)來(lái)分別說(shuō)出。但是每一位簡(jiǎn)約主義的音樂(lè )家都更看重音樂(lè )中的回旋和反復，而對抗傳統的教條主義十二音階體系作曲法。他們更喜歡用簡(jiǎn)單的主旋律做各種奇幻的變奏。
久石讓的作品充分體現了這一點(diǎn)，他常常用一個(gè)非常簡(jiǎn)單的主旋律貫穿整部音樂(lè )作品，用不同的轉調方式和不同的曲風(fēng)，不同的配器來(lái)呈現這一主旋律，令這音樂(lè )千變萬(wàn)化，并且久石讓仔細安排了樂(lè )曲的鋪陳，使他的作品更適合普通聽(tīng)眾欣賞，也就更容易流傳開(kāi)來(lái)。
久石讓的音樂(lè )從北野武時(shí)期開(kāi)始，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格開(kāi)始突顯出來(lái)，曲風(fēng)更為復雜，而主旋律卻簡(jiǎn)單無(wú)比。作為一名從小學(xué)習音樂(lè )的碩士研究生，我對此深有體會(huì )，想要牢牢記住一段旋律，只要不停地重復這段旋律，讓它時(shí)時(shí)在腦中盤(pán)旋就可以，而久石讓將一段段簡(jiǎn)單的主旋律變化成不同的但仍然簡(jiǎn)單的變奏，還要有各自不同的情感體現，這是非常難得的。
第2章久石讓對中國電影音樂(lè )的影響
可以說(shuō)，我國許多人認識并開(kāi)始關(guān)注電影音樂(lè )，是由于久石讓。久石讓在電影配樂(lè )方面的巨大成功，客觀(guān)上推動(dòng)了電影音樂(lè )在中國的普及。隨著(zhù)社會(huì )進(jìn)步，人們的物質(zhì)生活水平極大豐富，我國也漸漸開(kāi)始重視動(dòng)畫(huà)電影的大好前景。但是對十動(dòng)畫(huà)電影中音樂(lè )的重視程度顯然不夠�？诒緞�(dòng)畫(huà)電影多數都將主題曲提高到了一個(gè)新的高度，這就是我國動(dòng)畫(huà)電影欠缺的。
如今久石讓的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )作品已經(jīng)不單單是作為電影配樂(lè )存在，他的大部分音樂(lè )作品都脫離開(kāi)電影，以音樂(lè )專(zhuān)輯形式發(fā)行，如今日本的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)專(zhuān)門(mén)的行業(yè)，以久石讓的作品為例，他為一部宮崎駿的電影創(chuàng )作的音樂(lè )包括OP C opening，即片頭曲)、ED(ending，即片尾曲)、IN(插曲)、IM (image,印象曲)、TM(THEME SONGS,主題曲)、BGM (background music，背景音樂(lè ))。圍繞這部動(dòng)畫(huà)所發(fā)行的音樂(lè )專(zhuān)輯分別有:OST ( original sound track，原聲碟)、chara CD(角色CD ) , Drama(廣播劇CD),single(單曲)。其實(shí)一部動(dòng)畫(huà)電影的主題曲和背景音樂(lè )真的能夠幫助觀(guān)眾記住這部電影，比如《天空之城》的旋律一響起，我們不由自主地就會(huì )想起電影中的情節。
一部動(dòng)畫(huà)電影里有多少音樂(lè )要看制作方投入的資金決定，擁有曲目的數量是相對不是絕對的，但是我國的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )往往只有一兩首主題曲和插曲，并沒(méi)有投入太多的心血。 正是由十我國對動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )的重視程度不夠，所以動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )制作方面非常缺乏專(zhuān)業(yè)人才，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)，在我看來(lái)，專(zhuān)業(yè)人才加上獨特的音樂(lè )風(fēng)格加上不茍的品質(zhì)才能得到完美的音樂(lè )作品。
現在我國的電影導演，總是喜歡請日本音樂(lè )人來(lái)為影片配樂(lè )，久石讓就是其中一位。這樣的風(fēng)氣就是因為我國缺少久石讓這樣的能夠在各個(gè)領(lǐng)域都有所成就，能夠將古典、流行、民族等各方面音樂(lè )運用的恰如其分的專(zhuān)業(yè)配樂(lè )人才。在久石讓與姜文導演合作的《讓子彈飛》里面口本太鼓的出現，整齊劃一、剛柔并濟，震撼了我們的耳朵。
其實(shí)我國并不缺少好的音樂(lè )人，但是大多數國內的音樂(lè )人更喜歡閉門(mén)造車(chē)，商業(yè)化程度明顯不夠。電影音樂(lè )是非常講究溝通的，配樂(lè )的核心并不在音樂(lè )本身，而是音樂(lè )對于影片的幫助和加分、配合上。這也是電影音樂(lè )與流行音樂(lè )不一樣的地方，我國的音樂(lè )人并沒(méi)有把工作重心放在這個(gè)部分，也就導致了能夠以電影配樂(lè )為職業(yè)的人才稀缺。
第3章結語(yǔ)
從電影音樂(lè )中能夠看到的是在競爭激烈的21世紀，各種信息、技術(shù)潮涌般爭先恐后地呈現在我們的面前，而音樂(lè )的發(fā)展也絲毫沒(méi)有落下，緊緊跟隨著(zhù)時(shí)代的腳步，能夠做到真正讓老幼青壯大家喜愛(ài)，是每個(gè)音樂(lè )人最大的夢(mèng)想和肩負責任。
一部稱(chēng)得上經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)電影在人們的生活和思想等方面能夠產(chǎn)生的影響一定是遠遠大于電影畫(huà)面和音樂(lè )本身的，而選擇和品味經(jīng)典的作品也成為了一門(mén)值得我們研究與深思的大學(xué)問(wèn)。本文通過(guò)介紹久石讓的音樂(lè )生涯及與他合作的幾位著(zhù)名導演，來(lái)研究久石讓以動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )為主的電影配樂(lè )作品，結合我國電影音樂(lè )的發(fā)展來(lái)分析久石讓大師的音樂(lè )理念對我國電影配樂(lè )作品的影響，從而深刻地體會(huì )到我國動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè )及其他配樂(lè )方面的欠缺和不足，提出一些筆者自己總結的發(fā)展建議及意見(jiàn)。電影音樂(lè )的未來(lái)一片大好，希望在不久的將來(lái)，我們國家也能多出現一些像久石讓這樣的專(zhuān)業(yè)性極強的配樂(lè )大師，帶領(lǐng)我國的電影音樂(lè )藝術(shù)，走向更高的階梯。
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