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探析鋼琴音色特點(diǎn)與演奏技巧
摘要：通過(guò)鋼琴豐富的音色表現力和音色特點(diǎn)，闡述如何表現、如何改變音色的方法，分析改變音色的演奏技巧。
關(guān)鍵詞：鋼琴 音色 表現力 演奏技巧
音色是由發(fā)音體的性質(zhì)、形態(tài)以及其產(chǎn)生泛音數目的不同而呈現出的不同聲音，即音的色彩和特征。優(yōu)美的音色是音樂(lè )表演者必須持續不斷追求的目標。只有演奏出優(yōu)美的音色才能打動(dòng)聽(tīng)眾的心，實(shí)現音樂(lè )感人肺腑之功能。著(zhù)名鋼琴教育家涅高茲說(shuō)“鋼琴的藝術(shù)也是聲音的藝術(shù)，通過(guò)彈奏音色的變化產(chǎn)生的音響可以表現出憤怒的狂號、疾風(fēng)驟雨、雄偉悲壯、奔騰豪放、果斷剛烈等強烈的情感，也可以表達低聲傾訴、喃喃細語(yǔ)、安慰、愛(ài)撫、嘆息、抽泣、甜蜜、微笑、幸福、愛(ài)情等內心的復雜情感，也可以表達空谷回聲、黃昏鐘聲、高山流水、粼粼水波等大自然的奇觀(guān)美景以及陽(yáng)光、月色、云彩、微風(fēng)等看得見(jiàn)摸不著(zhù)的物體�？傊�，所有稱(chēng)之為音樂(lè )的東西都可以在鋼琴上彈奏出來(lái)，而音色的變化使音樂(lè )的表現具有廣闊的想象空間和表現范圍。
一、鋼琴獨特的音色美
在遼闊的音樂(lè )世界，樂(lè )器的品種類(lèi)別數以千百，但人們卻對鋼琴情有獨鐘，那是因為鋼琴本身所具有的獨特性能和審美價(jià)值。鋼琴的氣勢宏大，沒(méi)有哪件樂(lè )器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色。鋼琴音域廣達6-7個(gè)八度，力度變化從最弱到最強，體現了大幅度、多層次音響特征，其豐富的表現力可以與一個(gè)交響樂(lè )隊媲美。通過(guò)彈奏等技術(shù)處理又可以使音樂(lè )變化多彩……鋼琴這種樂(lè )器在筆者的印象中是最理智的，彈奏時(shí)腦海里總是浮現各種更感性的、更具體的聲音形象，包括人聲和世界上所有樂(lè )器所表現出來(lái)的各種各樣的色彩。因此鋼琴演奏者不需要任何人的幫助，一個(gè)人就可以單獨在鋼琴上塑造出絕對完整的形象，創(chuàng )造出某種完整和完美的鋼琴作品。
鋼琴有它獨特的音色美，有它的“自我”，無(wú)法與其他東西混淆。我們應當了解并喜愛(ài)鋼琴獨特的“自我”，從而徹底理解它、掌握它。音色美給人以官能上的快感，這種源于物理屬性的生理反應，是一種初級的靈感。但從鍵盤(pán)上流淌出來(lái)的音樂(lè ),卻蘊涵著(zhù)豐富的音樂(lè )美的內涵，這種有旋律、和聲、調式、調性、肢體、曲式、速度、力度等音樂(lè )表現要素交織在一起所構成的音響美，不僅給人以情緒的感染和精神的愉悅，而且還具有一定的啟迪智慧、完善品格的效應。只有當你在鋼琴上彈出不可能的東西時(shí)，你才能彈出鋼琴上一切可能表現的東西。心理學(xué)家認為，概念、想象、愿望是可以跑在實(shí)際的東西前面的。貝多芬耳聾后創(chuàng )作了他聽(tīng)不見(jiàn)的鋼琴音響并且預示了鋼琴在數十年后的發(fā)展。作曲家的創(chuàng )作精神為鋼琴音響探索出了新的規律，而鋼琴就逐漸地適應了這些規律。
從鋼琴彈奏的原理上看，鋼琴是鍵盤(pán)樂(lè )器，是通過(guò)琴槌擊弦發(fā)出聲音的，因此顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長(cháng)。彈跳音、彈連奏就特別能顯示鋼琴的優(yōu)勢。在彈奏運指的同時(shí)，自肩起貫通至臂腕部，力量從上至下，無(wú)阻隔的傳遞到指間，這需要學(xué)生上部身軀各個(gè)部位能夠相互協(xié)調并運用自如。尤其是臂腕部盡量放松，整體投入、上通下點(diǎn)、手指站立，這樣所發(fā)出的音響通透亮麗，松弛而有彈性，富有光澤。在節奏旋律上有脈動(dòng)感，有活力，更有清澈的顆粒性。所謂“大珠小珠落玉盤(pán)”就是鋼琴效果的精妙寫(xiě)照。要訓練好手指，使其獨立、主動(dòng)、靈活；使彈奏的聲音清晰、流暢、均勻。這對展現出鋼琴所長(cháng)是關(guān)鍵性的步驟。
二、正確的觸鍵方式是獲得良好音色的前提
一些業(yè)余鋼琴愛(ài)好者，他們有良好的鋼琴演奏技能，但由于他們只知道觸感是演奏藝術(shù)完美的保證，而忽略了觸鍵方式，致使強奏時(shí)聲音生硬、死板，弱奏時(shí)聲音“虛”。因此在技術(shù)方面，要彈出“好聽(tīng)的”聲音，必須具備非常靈活柔順的雙手（但不是軟弱無(wú)力）和“放松的重量”，即從肩部和背部起，直到接觸鍵盤(pán)的指尖（全部的準確性都集中在指尖）為止，整個(gè)手臂都是放松的；還必須有把握地、合理地控制這種重量，從彈疾速輕巧的音所要求的飛掠而過(guò)的觸鍵起，到彈宏大的音量而用大力度用力彈鍵為止，都必須如此。
好聽(tīng)的聲音是不同力度、各種時(shí)值聲音的相互結合、相互對比、極為復雜的過(guò)程。聲音練習只有在練習作品、練習音樂(lè )及其基本要素的時(shí)候才是實(shí)際有效的。而這種練習也不能和一般的技術(shù)練習分割開(kāi)來(lái)。
鋼琴上的音不能像別的樂(lè )器上的音那樣延續，所以為了清楚地表達所演奏樂(lè )曲的音調，不但旋律線(xiàn)條的強弱變化，就連經(jīng)過(guò)句的強弱變化也應當比別的樂(lè )器更豐富更靈活。當然，也有要求其平均的、沒(méi)有強弱變化聲音的地方。
根據查閱的相關(guān)國內外資料可知，為提高鋼琴演奏的音色,我們可從以下幾方面著(zhù)手:
1.改變手指的觸鍵部位
從用指尖觸鍵到用指面部位觸鍵,每一變化層次都可以產(chǎn)生細微的音色變化,因為手指越立起,琴鍵受力越直接,音色越明亮。而指面平坦會(huì )形成一種受力的緩沖,從而對音質(zhì)產(chǎn)生影響,使聲音柔潤。
2.改變手指的觸鍵高度
提高手指觸鍵對下鍵的速度有重要作用,如要得到明亮的顆粒性聲音,常需手指的提高。而對聲音柔美的連奏則不需提高手指,要求以平穩的貼鍵方式觸鍵。
3.改變手指的觸鍵速度
緩慢的觸鍵速度是創(chuàng )造柔和歌唱性聲音的關(guān)鍵因素。一方面觸鍵速度影響著(zhù)聲音的強弱,觸鍵速度越快聲音越強,反之則越弱。另一方面,觸鍵速度還影響著(zhù)聲音的明暗、剛柔等。
4.改變手指第一關(guān)節或第三關(guān)節的牢度
從第一、第三關(guān)節較柔順到較堅挺可以改變手指傳力的支撐強度,也可以使音色產(chǎn)生變化。
5.改變指尖的堅度
從相對放松的指尖到相對牢固的指尖,每一層變化也都可以改變鍵盤(pán)動(dòng)作速度和擊弦速度,對聲音的變化產(chǎn)生影響。
6.改變觸鍵的用力形式
鋼琴觸鍵的用力形式一般包括:垂直方向用力和水平方向用力。像連貫柔和的連奏就需要以水平方向的用力形式觸鍵,這種方式可以使琴鍵以一種緩沖的方式受力。
通過(guò)上述幾條練習，掌握正確的觸鍵方式并養成良好的彈奏習慣，就可以減少肌肉的動(dòng)作，輕松自如的演奏出正確美妙的聲音。
三、良好的音色的獲得與踏板的運用有直接的關(guān)系
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