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淺談紀錄片中細節的決定性作用
一部讓觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的紀錄片才是好紀錄片。而紀錄片故事的發(fā)生發(fā)展，需要一系列生動(dòng)感人的情節來(lái)架構，而情節的講述則需要細膩、鮮活、突出主題思想的細節來(lái)支撐。因此，細節是紀錄片的血肉，是靈魂，是構成紀錄片的重要要素。
一、畫(huà)面景物構圖細節的表現，即畫(huà)面拍攝時(shí)在不違背紀錄片原則的基礎上，對被攝主體與周?chē)h(huán)境進(jìn)行改變或移動(dòng)機位，使畫(huà)面更富藝術(shù)性和感染力。
俗話(huà)說(shuō)繪畫(huà)是加法藝術(shù)，攝影是減法藝術(shù)。攝影是帶著(zhù)框框在紛繁復雜、五彩繽紛的世界里，尋找表現創(chuàng )作者思想靈魂的景物，以簡(jiǎn)明扼要、生動(dòng)純潔的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)突出主題，闡述思想。如拍攝無(wú)垠的大海，夕陽(yáng)西下，金黃色的余輝鋪滿(mǎn)水面，情景雖好，但單一如照片，不能充分展現電視畫(huà)面連續性的藝術(shù)表現力。這時(shí)如果有一葉扁舟以及撐著(zhù)長(cháng)篙的漁夫，小船悠悠然劃過(guò)水面，皺起陣陣漣漪，這樣一幅云霞滿(mǎn)天的落日圖，加上漁船晃動(dòng)的身影，整個(gè)畫(huà)面就鮮活、豐富起來(lái)。
二、畫(huà)面活動(dòng)主體的外在細節表現，即拍攝主體直觀(guān)的行為動(dòng)作表現，來(lái)以突出人物個(gè)性細節的，因此它是畫(huà)面活動(dòng)主體的外在細節表現。
真實(shí)有趣的細節，它可以使故事內容更加豐富，人物形象更加生動(dòng)，還可以使主題得到深化，從而使情節更加吸引人。中央電視臺攝制的紀錄片《龍脊》有一組鏡頭，講的是學(xué)生潘能高和另一名男同學(xué)因值日之事打了同班的女同學(xué)，被老師罰提水沖廁所的故事，盡管剛剛被老師批評過(guò)，但這兩個(gè)男孩在提水時(shí)依然改不了男孩調皮的習性，他們在每沖完一桶水之后，就用玩“剪刀、石頭、布”的游戲來(lái)確定誰(shuí)拎回空桶。這一細節真實(shí)地反映了孩子們天真活潑、頑皮可愛(ài)的天性，很好地調動(dòng)了觀(guān)眾收看的情趣。
三、畫(huà)面活動(dòng)主體的內在細節表現;即拍攝對象內心活動(dòng)情感的細節表現。
1、主人公情感的主觀(guān)表露。人的主題是藝術(shù)的永恒主題，紀錄片當然也無(wú)一例外要以人為主要表現對象。正如匈牙利電影理論家巴拉茲所說(shuō)：“一切的事情，歸根結底都是與人有關(guān)的，通過(guò)人而發(fā)生的。”片中主人公的情感表露自然成為該片情感細節的直接顯現，也是直接感染觀(guān)眾的情感力量。
2、與人物相對應的環(huán)境對人物情感細節的客觀(guān)襯托。如泉州電視臺拍攝的《老阿嬤的春節》講述了閩南僑鄉一位105歲老阿嬤過(guò)春節的故事，片子里細節眾多，其中最吸引人的是老阿嬤上網(wǎng)。因為想念海外子孫，把思念付諸網(wǎng)絡(luò )，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )把對子孫的掛念傳遞給海外的每一個(gè)子孫。網(wǎng)絡(luò )是新鮮的東西，而105歲的老阿嬤上網(wǎng)聊天就是天下奇聞了，這就強烈的了吸引觀(guān)眾。
3、創(chuàng )作者在畫(huà)面編輯時(shí)產(chǎn)生的情感表露。如《俺爹俺娘》這個(gè)片子，在表現焦波給他爹上墳時(shí)的情境細節，創(chuàng )作者用"兩極"鏡頭，一個(gè)特寫(xiě)和一個(gè)大全景不斷的互切，焦波一個(gè)人靜靜地，一動(dòng)不動(dòng)，畫(huà)面的"兩極"鏡頭的互動(dòng)留給觀(guān)眾這樣一個(gè)"靜場(chǎng)"、這樣一個(gè)很大的思想感情"空間"，讓觀(guān)眾有直接的感受那最豐富、最厚重和最動(dòng)人的情感世界，這種情感細節表露，用畫(huà)面編輯手法來(lái)表現，是任何語(yǔ)言都無(wú)法表達和涵蓋的，這就是"此時(shí)無(wú)聲勝有聲"。這也就是畫(huà)面主體通過(guò)畫(huà)面編輯手法的細節來(lái)表現內心情感世界。
四、自然界音響細節的表現;即自然界發(fā)出的各種各樣的聲音，創(chuàng )作者充分抓取和使用，使畫(huà)面場(chǎng)景更富現場(chǎng)感，更具生活原生態(tài)。
聲音，作為我們生存的這個(gè)世界中情感溝通的重要元素，對電視紀錄片而言，沒(méi)有聲音的畫(huà)面形象是不完整的視聽(tīng)形象，沒(méi)有聲音的紀實(shí)則是不完整的紀實(shí)。聲音的紀實(shí)可以達到對真實(shí)時(shí)空的完整復原，這樣可以大大增加熒屏的信息量，使視聽(tīng)形象更加真實(shí)，更具個(gè)性，這樣對觀(guān)眾才更具吸引力。如獲2003年《中國·橫店影視城》杯紀錄片大獎賽人文類(lèi)節目一等獎的《幼兒園》，該節目給我們的第一個(gè)沖擊，應該是聲音，是剛進(jìn)幼兒園小朋友們的哭聲，是天真無(wú)邪孩子那一句“爸爸抱我一下”、那一句“我要回家”發(fā)出的震撼。這聲音不僅牽動(dòng)父母，也牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)看節目的所有觀(guān)眾一直關(guān)注小朋友們下面會(huì )做什么事，會(huì )說(shuō)什么話(huà)。這就是聲音細節給節目帶來(lái)的強大吸引力。
五、字幕細節的表現;即在紀錄片創(chuàng )作中運用字幕、圖表等元素來(lái)完成節目的敘述。以達到節目的多樣性和豐富性。
在紀錄片的后期制作中，因缺少畫(huà)面或畫(huà)面不能充分說(shuō)明所述節目?jì)群瓡r(shí)，通常我們都會(huì )用字幕、圖表來(lái)補充說(shuō)明，表情達意。作為電視節目在視覺(jué)元素缺乏時(shí)的補救措施，電視字幕、圖表的使用由來(lái)已久。隨著(zhù)對電視節目制作認識的加深和經(jīng)驗的積累，很多制片人已經(jīng)意識到運用得好的字幕、圖表不僅僅可以幫助填補視頻軌道的空白，還是幫助觀(guān)眾理解復雜事實(shí)的有效手段，同時(shí)還能延緩收視興趣，保持觀(guān)眾注意力的持續強度。
在紀錄片中有細節的地方是最出故事的，細節作為紀錄片情節的組成元素，直接參與故事的講述，換句話(huà)說(shuō)，細節是被“放大了”的故事，所以一部紀錄片留給觀(guān)眾的是一個(gè)個(gè)真實(shí)感人的細節。因此細節的表現是每一個(gè)紀錄片創(chuàng )作者的追求和夢(mèng)想，所以細節的表現需要創(chuàng )作者多方考慮、縱橫思維才能成就一個(gè)好細節，也才能成就好一個(gè)好情節，最終才能成為好紀錄片。然而紀錄片創(chuàng )作時(shí)對細節的刻畫(huà)，應該注意主題表現的思想，不要游離于主題、游離于對人物、事件的總體把握。
當然，任何一個(gè)真正好的藝術(shù)作品，無(wú)論是小說(shuō)文本、架上繪畫(huà)、攝影作品還是電影電視都需要有強大的細節力量做支撐，因為“上帝存在于細節之中”。紀實(shí)手法的電視紀錄片在紀錄情節方面先天不足，它更強調通過(guò)細節來(lái)表達情感、塑造人物，細節的優(yōu)劣對紀錄片的質(zhì)量舉足輕重,出色的形象細節是這個(gè)紀錄片重要的感動(dòng)因素和創(chuàng )作手段。因此，我們要善于捕捉細節、發(fā)現細節、挖掘細節的閃光點(diǎn)，這樣我們才能創(chuàng )作出更多更好地電視節目精品。
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