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電影《中國合伙人》中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析論文
在社會(huì )的各個(gè)領(lǐng)域，大家都寫(xiě)過(guò)論文，肯定對各類(lèi)論文都很熟悉吧，借助論文可以有效訓練我們運用理論和技能解決實(shí)際問(wèn)題的的能力。那要怎么寫(xiě)好論文呢？下面是小編收集整理的電影《中國合伙人》中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析論文，歡迎閱讀與收藏。
摘要：
導演陳可辛在影片《中國合伙人》中取得的成功，一方面是源于導演對片中細節的把握、嚴密的敘事邏輯、深厚的導演功底，另一方面則源于導演對影片主題的表達以及對中國大陸文化的認同與理解。在一個(gè)大眾消費的語(yǔ)境下，陳可辛在影片中對中國大陸故事的講述，體現了導演文化生成邏輯的一次轉變。文中將從影片中的鏡頭、畫(huà)面表現以及聲音的運用來(lái)分析影片中的視聽(tīng)語(yǔ)言對影片主題的表達，以期對我國電影的發(fā)展具有一定借鑒意義。
關(guān)鍵詞：
《中國合伙人》；文化認同；陳可辛；視聽(tīng)語(yǔ)言
近些年來(lái)，有不少導演轉向了中國大陸，陳可辛導演的《中國合伙人》不僅斬獲5億多的票房還獲得年度“金雞獎”，表現了觀(guān)眾對劇中故事情節的共鳴。影片講述的是三個(gè)年輕人的青春史、奮斗史，以三個(gè)中國人在中國實(shí)現了美國式的夢(mèng)想為線(xiàn)索，以一代人的回憶為背景，以成冬青、孟曉俊三人故事為核心，很好地印證了影片英文片名：American dreams in China。陳可辛導演的這部影片之所以成功，和他以企業(yè)領(lǐng)導人為素材的題材選擇有關(guān)外，更主要的是其通過(guò)鏡頭、畫(huà)面、聲音、蒙太奇等手法對人物的細膩刻畫(huà)和對主題的深入表達。
一、豐富多彩的視覺(jué)沖擊
�。�1）鏡頭的運用的多樣性。李·R波布克在《電影的元素》中提到：“一部電影的質(zhì)量，歸根到底取決于影像各方面的質(zhì)量。鏡頭是看見(jiàn)影像的眼睛，是攝影機的焦點(diǎn)。要產(chǎn)生符合要求的精確影像就需要選擇精確的鏡頭。決定選擇什么鏡頭，是把影像轉移到膠片上的關(guān)鍵因素�！盵1]陳可辛在影片中，運用了很多生活化的鏡頭為觀(guān)眾表現出了更多的細節內容，不僅使觀(guān)眾獲取到了更多的畫(huà)面信息，還使得影片展現出了故事生活的真實(shí)性，這也更有利于拉近觀(guān)眾的心理距離。正如約翰·費斯克所言，一種商品要成為大眾文化的一部分，就必須包含大眾的利益[2]。在鏡頭的運用方面，陳可辛用了大量的搖鏡頭，以及其他一些鏡頭，使得電影語(yǔ)言具豐富的視覺(jué)效果。搖鏡頭的運用是陳可辛電影的一大特色，可使影片畫(huà)面顯得更加真實(shí)，并且使觀(guān)眾能夠在與攝像機移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。影片中的另一個(gè)特色鏡頭就是重復鏡頭，片中成冬青對孟曉俊一直都說(shuō)“Yes”，這樣的鏡頭反復的出現只為給成冬青的一句“這一次我要說(shuō)No”做鋪墊，這就使得影片情節跌宕起伏。片中成冬青被拒簽的鏡頭出現過(guò)四次，每一次的出現都襯托出了陳冬青的最后一次美國之行，也反襯出了那些向往美國、渴望獲得簽證的人，更是很好地表達了成冬青在中國而不是在美國實(shí)現了中國人的美國式夢(mèng)想。
�。�2）畫(huà)面色彩及構建的隱喻性。陳可辛亦承認：“集體回憶可能是我最擅長(cháng)的題材，我一直在苦苦地等，等集體回憶能成為潮流的這一天�！盵3]《中國合伙人》在畫(huà)面色彩的運用中，具有很好的巧妙性，并且富有強烈的時(shí)代氣息，從而以一種視覺(jué)的享受感將觀(guān)眾帶回到上世紀80年代。前后色彩的運用形成了鮮明對比，影片后半部分以明快光亮色彩為主，這也很好地突出了時(shí)代的進(jìn)步�！霸诟鞣N不同的作品中，線(xiàn)條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線(xiàn)色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，我們稱(chēng)之為有意味的形式……有意味的形式，是對某種特殊的現實(shí)之感情的表現�！盵4]在對成冬青追蘇梅時(shí)，陳可辛很好地運用了畫(huà)面色彩來(lái)進(jìn)行二人情感關(guān)系變化的隱喻，此時(shí)陳可辛賦予了色彩更深層次的意義。
陳可辛在這部影片的畫(huà)面構建中，運用了很多鏡頭畫(huà)面進(jìn)行隱喻，從而推動(dòng)了故事的發(fā)展。畫(huà)面中出現了兩次成冬青為和孟曉俊剪發(fā)的畫(huà)面，隱喻了對新生活的改變就像他自己所說(shuō)的“我的80年代死于今天”、隱喻了孟曉俊回國后新的生活狀態(tài)；片中出現的兩次電視，一次是成冬青準備與所帶家教孩子的家長(cháng)談薪水時(shí)出現的德國與中國企業(yè)就德國大眾汽車(chē)簽署協(xié)議的畫(huà)面，另一次是在美國的孟曉俊和良琴躺在床上時(shí)，電視機里的畫(huà)面是《英雄本色》中豪哥對小馬哥說(shuō)的：“你寫(xiě)給我的信息不是那樣說(shuō)的”，赤裸裸地告訴了觀(guān)眾孟曉俊的現狀。還有對玻璃的運用、對樓梯的運用等方面，隱喻被陳可辛用到了極致，這不僅很好地展現了人物現狀，還使得故事的表現具有多樣性，畫(huà)面也更加的豐富。
�。�3）蒙太奇的敘事手法。影片中，陳可辛用了大量的蒙太奇敘事手法來(lái)展現故事的來(lái)龍去脈，以及刻畫(huà)人物形象。他將劇中的故事置于在很遠的非線(xiàn)性時(shí)空關(guān)系中，以線(xiàn)性的結構講述故事。影片以成冬青、孟曉俊、三人的簽證開(kāi)頭，而當成冬青說(shuō)偶像是孟曉俊被拒簽時(shí)畫(huà)面卻是孟曉俊通過(guò)簽證，這無(wú)疑形成了強烈的對比。緊接著(zhù)，對孟曉俊家庭背景表現完后卻又是現在的成冬青站在巨大舞臺上面對無(wú)數觀(guān)眾的演講，而孟曉俊內心的獨白“20年前演講的那個(gè)人通常是我”，此時(shí)再次形成了對比。連續的對比不免會(huì )對觀(guān)眾形成一定的沖擊性，這種蒙太奇敘事手法的運用，使得影片的展現方式呈現了更多的趣味性。蒙太奇敘事手法在該片中的充分運用，不僅更加深入地刻畫(huà)了人物形象，更是加深了觀(guān)眾對片中故事以及主題的理解。例如一個(gè)鏡頭中：首先畫(huà)面是孟曉俊與處在低谷的張曦見(jiàn)面，之后就切到了成冬青給小孩補習英語(yǔ)，然后畫(huà)面就一直在成冬青與孟曉俊之間來(lái)回的切換，這種敘事手法的充分運用不僅很好地為我們展現了導演所要展現的人物現狀，而且還能形成對比，以便于對主題線(xiàn)索進(jìn)行把握。
二、相得益彰的聲音
《中國合伙人》中對于聲音的運用恰到好處，幾首具有時(shí)代感的經(jīng)典音樂(lè )讓觀(guān)眾回到了上世紀80年代，這些音樂(lè )增強了影片的真實(shí)感，也很好地渲染了故事的氛圍。在影片的人物語(yǔ)言中，聲音不僅彰顯了人物性格特征，還把人物的內心真實(shí)地展現給了觀(guān)眾。聲音是現代電影和電視藝術(shù)表現手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺(jué)畫(huà)面一起構筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象塑造[5]。因此，聲音的運用是至關(guān)重要的，而陳可辛對于聲音在此片中運用尤為細膩，也是影片的靈魂所在，這些對于影片的敘事是功不可沒(méi)的。
�。�1）背景音樂(lè )與畫(huà)面內容的對應性�！懊總�(gè)時(shí)代的音樂(lè )，無(wú)論從社會(huì )內容、樂(lè )曲的旋律、曲式、演唱方式還是流行的樂(lè )器都各不相同。一首使用恰當的時(shí)代音樂(lè )遠遠勝過(guò)視覺(jué)方面的時(shí)代布景、道具、服裝、發(fā)式”[6]。影片中選取的音樂(lè )都具有很強的時(shí)代代表性，例如齊秦的《外面的世界》，崔健的《新長(cháng)征路上的搖滾》《花房姑娘》，以及主題曲《光陰的故事》等，這些歌曲影響了一代人，也代表了在那個(gè)時(shí)代中人物的激情歲月，讓觀(guān)眾在汗水和淚水中尋找記憶。這些歌曲的成功運用，不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)的享受、心理的共鳴，更是突破了時(shí)間與空間的隔閡。影片中在KTV中演唱的《海闊天空》，很好地詮釋了的人生歷程，這樣的場(chǎng)面讓觀(guān)眾為之震撼，將影片帶向了第一個(gè)高潮。陳可辛在歌曲的細節處理上也很到位，通過(guò)音樂(lè )給觀(guān)眾一種勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的感覺(jué)，使得音樂(lè )與畫(huà)面內容完美的契合。
陳可辛用音樂(lè )的反復來(lái)表達敘事，在影片中無(wú)數次響起的齊秦的《外面的世界》，每一處都顯得相當的和諧，在引起傷感懷舊的同時(shí)表達了敘事。當最后一幕主題曲《光陰的故事》響起時(shí)，“再次見(jiàn)面的我們，又歷經(jīng)了多少路程……流水帶走光陰的故事，改變了我們�！辈坏憩F了對青春歲月的追憶，還深深地感動(dòng)著(zhù)一代人。
�。�2）影片中人物語(yǔ)言的意味性。影片中人物的語(yǔ)言安排具有特色，不但可以凸顯出人物的性格、表現人物的內心世界，還可以增強故事的敘事性。例如在成冬青和送別孟曉俊時(shí)，孟曉俊說(shuō)：“我不回來(lái)了”，說(shuō)：“你牛逼，牛逼就別回來(lái)了，永遠別再回來(lái)”，這預示著(zhù)孟曉俊會(huì )回來(lái)；在孟曉俊和管理人員理論時(shí)，成冬青對管理人員說(shuō)他剛從美國回來(lái)，而飛揚跋扈的管理人員說(shuō)：“從美國回來(lái)了不起啊，有本事別回來(lái)”，簡(jiǎn)單的語(yǔ)言卻深深地刺進(jìn)了孟曉俊的心里；孟曉俊在和同學(xué)們談?wù)摃r(shí)說(shuō)：“只有在一個(gè)地方才能改變世界，就是美國”，在他和教授談?wù)撁绹鴷r(shí)，孟曉俊說(shuō)：“所謂的美國夢(mèng)，就是在夢(mèng)想面前人人機會(huì )均等，全世界只有美國能做到這一點(diǎn)”，這些語(yǔ)言都為他后來(lái)的回國以及兩次去美國的談判做了深厚鋪墊，更重要的是突出了孟曉俊從過(guò)去到現在的改變。陳可辛對聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的運用為觀(guān)眾營(yíng)造了一個(gè)巨大的想象空間，也對人物進(jìn)行了詳細的刻畫(huà)。尤其是的一句“永遠別和最好的朋友合伙開(kāi)公司”，更是在人內心久久回響。
三、總結
陳可辛在《中國合伙人》中，以中國人在美國實(shí)現美國式的夢(mèng)想為主線(xiàn)，以成冬青和孟曉俊以及的改變?yōu)檩o線(xiàn)，這樣一部青春奮斗史的影片展現出導演陳可辛對中國大陸文化的理解。影片中的視覺(jué)語(yǔ)言非常的豐富和細膩，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言也更是運用到了極致。導演陳可辛借片中人物之口：“在歷經(jīng)歲月之后，希望即使改變不了世界，但也不要被世界改變”，還有“如果我們改變自己，我們就能改變世界”，這是香港導演用好萊塢的語(yǔ)言來(lái)為中國大陸觀(guān)眾所編制的中國夢(mèng)，也是一部專(zhuān)為大陸市場(chǎng)所打造的影片，彰顯了今日中國的影響力，也蘊含著(zhù)陳可辛導演對大陸文化的認同。影片《中國合伙人》中視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運用一方面為影片的敘事和主題表達增色，另一方面也為華語(yǔ)電影在新時(shí)期的發(fā)展提供了一定的借鑒和思考。
參考文獻：
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