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人文功能主義現代藝術(shù)論文
一、丹麥人文功能主義風(fēng)格的形成與發(fā)展
人文功能注意設計的思想起源于德國，在思想確立之初，人文功能主義設計強調藝術(shù)、手工與工業(yè)的結合，提倡功能主義設計原則，反對任何形式的裝飾。通過(guò)各國之間長(cháng)時(shí)期的思想交流，功能主義思想逐漸成熟并得到廣泛傳播。
�。ㄒ唬┤宋墓δ苤髁x風(fēng)格的形成
在二戰之后，功能主義現代設計思想在各國形成了不同的表現形式，眾多藝術(shù)家和設計師認為抽象幾何形式是最具有時(shí)代感的造型語(yǔ)言，但是丹麥設計師認為“線(xiàn)條應該帶有一絲微笑”，從而將丹麥現代藝術(shù)設計的主要風(fēng)格表達了出來(lái)。丹麥現代藝術(shù)設計注重社會(huì )與自然的親和力，其作品蘊含著(zhù)濃郁的人情味，因此丹麥藝術(shù)設計風(fēng)格被稱(chēng)為“人文功能主義”。
�。ǘ┤宋墓すδ苤髁x風(fēng)格的構成要素
丹麥設計師注重充分利用和開(kāi)發(fā)本地區的天然材料，從普通民眾的生活需要出發(fā)，在表達民族傳統與風(fēng)格的同時(shí)，設計出具有實(shí)用價(jià)值的作品。優(yōu)質(zhì)的硬木是丹麥設計師們所鐘愛(ài)的材料，此外，皮革、棉布織物、藤類(lèi)等天然材料均被賦予了新的藝術(shù)設計價(jià)值。丹麥現代藝術(shù)設計中最具有核心意義的構成要素便是以人為本的設計理念。丹麥設計師關(guān)注著(zhù)生活中的每一個(gè)角落，產(chǎn)品設計中首先注重的也是使用者的最佳感受。與德國過(guò)分注重科技、意大利注重形式相對比，丹麥的設計師更加注重現代社會(huì )方式中人文因素與科學(xué)技術(shù)之間的平衡。
二、后丹麥現代設計的新發(fā)展
進(jìn)入21世紀之后，隨著(zhù)各國經(jīng)濟水平的提高和生活質(zhì)量的提升，人們對設計的要求也在不斷提高。丹麥現代藝術(shù)設計不僅立足于提供實(shí)用的物品，還要求物品能夠體現一種生活方式和文化內涵。
�。ㄒ唬w現更多的人文關(guān)懷
丹麥設計素來(lái)以人性化設計而聞名，其設計的產(chǎn)品不僅注重實(shí)用功能，還兼顧審美功能，在設計中體現人與自然和諧交融的生活態(tài)度。更值得贊賞的是丹麥設計師在提高生活質(zhì)量的同時(shí)，還更多的關(guān)注社會(huì )弱勢群體的生活需求。
�。ǘ┳⒅禺a(chǎn)品設計品位和個(gè)性
隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展和人們思想觀(guān)念的更新，社會(huì )更加注重多元化以及個(gè)性化，消費的求異心理日益突出，表現在設計上就是追求設計的個(gè)性。丹麥現代設計師從本國的傳統文化中尋找靈感，并吸取其他國家的設計經(jīng)驗，利用各種新技術(shù)和新材料，創(chuàng )造出了許多具有時(shí)代感的個(gè)性化作品。
�。ㄈ┝⒆銈鹘y發(fā)展創(chuàng )新
丹麥設計師將傳統工藝的精神貫穿到整個(gè)設計、生產(chǎn)的全過(guò)程中，并將追求細節的完美作為職業(yè)目標，保證了傳統工藝不會(huì )因為工業(yè)化的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而逐漸湮滅在歷史發(fā)展進(jìn)程中。丹麥設計師力求工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)品也能夠給人們帶來(lái)手工制作的感受，并注重結合新的生產(chǎn)工藝和表現手法，不斷進(jìn)行自我創(chuàng )新，在滿(mǎn)足消費者需求的同時(shí)，實(shí)現設計風(fēng)格的提升和深化。
三、結語(yǔ)
全球化和經(jīng)濟一體化的發(fā)展，促使我國設計界融入到整個(gè)國際設計市場(chǎng)發(fā)展中，無(wú)疑加大了我國設計領(lǐng)域的競爭壓力。我國擁有豐厚而珍貴的歷史文化積淀和工藝藝術(shù)遺產(chǎn)，如何在現代設計中處理好現代與傳統的關(guān)系，形成具有中國特色的現代藝術(shù)設計風(fēng)格，需要我們加強對丹麥設計成功經(jīng)驗的借鑒.
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