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藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏賞析論文
摘要：舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作在其音樂(lè )藝術(shù)道路上占據非常重要的地位，舒伯特被稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”。他把德國的藝術(shù)歌曲與民間歌曲融合起來(lái)，掙脫了意法學(xué)派的限制與束縛，非常全面而充分地呈現出了藝術(shù)歌曲的抒情性。舒伯特在其歌曲創(chuàng )作中，通過(guò)多種不同的表達方式體現了時(shí)代特點(diǎn)以及對精神家園的追求。舒伯特利用歌德、海涅、莎士比亞的經(jīng)典詩(shī)歌做歌詞，使得音樂(lè )與詩(shī)歌之間有了完美的搭橋，并完美地結合在一起。因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲一方面讓文學(xué)詩(shī)詞與音樂(lè )藝術(shù)之間進(jìn)行了融合滲透，同時(shí)也借助詩(shī)歌與歌曲來(lái)進(jìn)行情感的表達與抒發(fā)，并刻畫(huà)了人物的內心世界，最終匯集成一首詩(shī)與音樂(lè )相結合的藝術(shù)歌曲，帶給聽(tīng)眾多層次的享受。因此，本文將重點(diǎn)對舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進(jìn)行較為深入的賞析。
關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；賞析
藝術(shù)歌曲作為音樂(lè )中的一種特殊體裁，其組成包括歌詞、旋律以及鋼琴伴奏三部分。德國早期的浪漫主義作曲家舒伯特是當時(shí)藝術(shù)歌曲的領(lǐng)頭羊，并因此在世界音樂(lè )史上產(chǎn)生了巨大的影響，他把鋼琴伴奏升華到與詩(shī)、旋律等同的地位，使得人聲與鋼琴伴奏之間有了非常完美的結合。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中的鋼琴伴奏都有其非常獨具特點(diǎn)的表現技法，并進(jìn)一步強化了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的重要作用。
1藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的時(shí)代背景
在19世紀，德國、奧地利都處于藝術(shù)歌曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期，作曲家們紛紛把藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏融合起來(lái)，并創(chuàng )作了大量的優(yōu)秀作品。其中，非常出色的作曲家舒伯特就成為當時(shí)擁護和推動(dòng)藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏結合起來(lái)的音樂(lè )家之一。他堅持認為，一首好的藝術(shù)歌曲必須有優(yōu)秀的鋼琴伴奏，并通過(guò)實(shí)踐證明了好的鋼琴伴奏確實(shí)與大型樂(lè )隊伴奏一樣重要。因為鋼琴伴奏不僅能調動(dòng)和激發(fā)演唱者的表演力和想象力，同時(shí)還能讓藝術(shù)歌曲更具感染力。通常情況下，作曲家在確立了所創(chuàng )作歌曲的基本思路后，就會(huì )按照歌曲的需要及情感表達的變化增添樂(lè )曲背景，然后與和聲體現的需要來(lái)確定鋼琴伴奏織體。通過(guò)如此設計安排，才能真正讓鋼琴伴奏與歌聲融會(huì )貫通，形成完美的音樂(lè )藝術(shù)體裁。
2鋼琴伴奏對音樂(lè )形象的塑造
舒伯特的藝術(shù)歌曲主要是依據歌德、莎士比亞、席勒等詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng )作而來(lái)。因此，他在其所創(chuàng )作的每一首藝術(shù)歌曲中都使用了不同的音樂(lè )語(yǔ)言來(lái)表達詩(shī)歌的內容。在創(chuàng )作中，通過(guò)鋼琴伴奏，使其賦予了新的生命，使得歌唱部分有了更具意境的陪襯與渲染。同時(shí)，讓鋼琴伴奏與歌唱旋律交相呼應，完美地融為一體。鋼琴伴奏的織體通常是從歌詞中的如畫(huà)形象升華而來(lái)。例如，《幻影》《水上吟》等歌曲的伴奏織體并不完全是模仿，而是注重營(yíng)造和渲染歌曲的藝術(shù)氣氛。在舒伯特的各種不同風(fēng)格類(lèi)型的藝術(shù)歌曲中，通過(guò)多變的鋼琴伴奏形式塑造了各種不同的音樂(lè )形象。同時(shí)，還有效地烘托了作品所要表達的氣氛，讓整首歌曲更加富有生命力。若沒(méi)有鋼琴伴奏，那么歌曲便會(huì )顯得蒼白單薄，缺乏一定的內涵與力量。另外，鋼琴伴奏也有利于幫助歌唱者去表達所要呈現出來(lái)的情緒與情感，以此實(shí)現了“伴”與“奏”的真正統一與融合。鋼琴前奏的設計，一方面是很好地與歌唱者進(jìn)行有效銜接，同時(shí)也是為了確立每首作品的情緒基調，經(jīng)過(guò)鋼琴前奏的這種情緒渲染，從而引出聲樂(lè )的出場(chǎng)。
3鋼琴伴奏中的藝術(shù)歌曲風(fēng)格
舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng )作歷經(jīng)了三個(gè)不同的階段。雖然每一個(gè)階段的創(chuàng )作都是基于上一個(gè)階段，但每一階段的創(chuàng )作角度都不同。在舒伯特的作品中，不管是愛(ài)情作品還是自然風(fēng)光作品，都呈現出多樣化的變化特點(diǎn)，因而使得歌曲的伴奏曲也就不盡相同，要求其必須根據每一首歌曲的整體特點(diǎn)，創(chuàng )作出適合歌曲的伴奏曲。因此，創(chuàng )作伴奏曲時(shí)，首先應準確把握整首歌曲，深入了解歌曲所表達的情感及思想內涵，這樣才能創(chuàng )作出優(yōu)秀的伴奏曲，并幫助演唱者理解歌曲。從舒伯特的藝術(shù)歌曲來(lái)分析，可看到其整體創(chuàng )作風(fēng)格非常全面，在聲音形象方面有其歌唱性，并能引導歌唱者融入歌曲之中。從曲調色彩的比較上來(lái)看，具有旋律性的意義主要體現在低音上。另外，舒伯特歌曲的整體曲風(fēng)與民間情感有一定的融合，因此其帶有詩(shī)意和淳樸感。舒伯特創(chuàng )作的作品特點(diǎn)非常多樣化，每部作品都有不同的曲調特點(diǎn)，因此在鑒賞過(guò)程中也需要對不同曲調進(jìn)行深入理解。在解析每一部作品的過(guò)程中，應先了解其作品的創(chuàng )作時(shí)期，這關(guān)系到對歌曲底蘊的把握。同時(shí)，不同時(shí)期有不同的背景，其呈現出來(lái)的曲調與內容也不盡相同，只有在特定的背景下才能充分而完全地理解曲調所表達的情感。
4舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的賞析
4.1對藝術(shù)歌曲中獨奏聲部的賞析
在鋼琴伴奏曲中，獨奏聲部具體是指不包括歌唱在內的鋼琴演奏部分。這些獨奏部分通常是情感轉換的過(guò)渡部分，演奏者通過(guò)深入理解這些獨奏部分，能準確地把握情感的變化，進(jìn)而在鋼琴演奏中呈現出飽滿(mǎn)而豐富的情感。因此，在演奏音樂(lè )作品的過(guò)程中，必須充分意識到作品分析的重要性，這是鋼琴演奏前必不可少的一個(gè)流程。同時(shí)，在演奏鋼琴曲的過(guò)程中也需要從這些方面著(zhù)手進(jìn)行深入理解，才可以完美地詮釋歌曲。
4.2對藝術(shù)歌曲整體速度的把控
在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，恰當而合適的演奏速度是充分呈現好作品的重要標志，因此必須控制好演奏的速度。若歌曲節奏是舒緩的，那么演奏速度則應適當放慢。只有達到演奏速度與旋律之間的高度統一，才能充分呈現作品的情感。作為演奏者，應找到合適的演奏速度來(lái)處理歌曲，同時(shí)還要符合作品內容的節奏感，以此呈現出作品的整體風(fēng)格。
4.3藝術(shù)歌曲作品中對休止手法的運用
休止手法是鋼琴伴奏曲中極為重要的手法之一，也是情緒發(fā)生各種變化的原因所在。舒伯特在其藝術(shù)歌曲中應用了非常多的休止符號，而且在大部分情況下，為了讓歌曲的情感轉變更加自然，也適當地出現了休止符。
4.4藝術(shù)歌曲作品的句法和呼吸
演唱者對歌曲的理解，首先要理解歌曲的歌詞部分，在歌曲的句法特點(diǎn)上進(jìn)行呼吸。演唱者結合句法和歌詞的內容，確定歌曲演唱過(guò)程中應有的停頓或呼吸，以此來(lái)呈現出歌曲作品的情感與內容。例如，舒伯特的《從塔塔羅斯來(lái)的人》，整個(gè)曲目由四個(gè)部分構成，在第一部分的第21小節一直到第二部分的第22小節轉折的部分，都主要是進(jìn)行情感的抒發(fā)，鋼琴的重音即是新的樂(lè )句開(kāi)始的提示。另外，伴奏部分的音域不斷提升的過(guò)程帶動(dòng)了更多的情緒變化。
5結語(yǔ)
舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，在當前整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了非凡的作用與影響，鋼琴伴奏中通過(guò)各種豐富多樣的形式變化以及對人物的生動(dòng)塑造，表達出了富有生命力和內涵的藝術(shù)意境，同時(shí)也展現出了藝術(shù)家優(yōu)秀的藝術(shù)個(gè)性和精神境界。
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