電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題的故事化敘事及其動(dòng)因分析論文

　　摘要：本文對電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目故事化敘事的概念進(jìn)行了界定，對其特征作了歸結，并就電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題故事化敘事的動(dòng)因展開(kāi)分析，對這一現象的局限性給予了反思。

　　關(guān)鍵詞：電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題 故事化敘事 特征 動(dòng)因 局限性

　　當下電視經(jīng)濟類(lèi)節目的發(fā)展呈現兩大趨勢：一個(gè)是以碎片化的消息報道為主的資訊節目，另一個(gè)是突出人物經(jīng)歷、故事情節的專(zhuān)題類(lèi)節目。

　　本文以央視財經(jīng)頻道《理財在線(xiàn)》欄目，為主要樣本研究電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的故事化敘事現象�！独碡斣诰�(xiàn)》央視財經(jīng)頻道推出的一檔介紹百姓理財、投資致富故事的日播節目，2009年9月14日開(kāi)播，時(shí)長(cháng)近30分鐘�？傮w上看，這檔欄目很好地將“講故事”的方式運用于經(jīng)濟節目的制作中。

　　一、電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目故事化敘事界定

　　電視新聞的故事化，是從中央電視臺《東方時(shí)空》“講述老百姓自己的故事”開(kāi)始的。故事化手法制作新聞，使電視新聞報道顯現了勃勃生機，迅速成為各媒體的新寵。在電視經(jīng)濟類(lèi)節目中，節目選題通常具有理性、要求精確的特征，如果就事論事地敘述，會(huì )使節目顯得枯燥無(wú)味，而節目時(shí)長(cháng)在半小時(shí)左右的經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目中，如果也采用資訊節目那樣言簡(jiǎn)意賅的敘事形式，則會(huì )使節目缺乏吸引力與趣味性，難以吸引觀(guān)眾。因而，在完成必要信息介紹的同時(shí)，經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的敘事者必須考慮如何把節目敘述得生動(dòng)、有趣。因而，“故事化敘事”被引入經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的制作之中。

　　曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說(shuō)：“用故事化手法寫(xiě)新聞，就是采用對話(huà)、描寫(xiě)、場(chǎng)景設置等，細致人微地展現事件中的情節和細節，凸現事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感，富有戲劇性的故事�！彪娨暯�(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的故事化敘事與華爾街日報體在理念上有一定相似性，“華爾街日報體”，是指《華爾街日報》慣用的一種新聞寫(xiě)作方法，其行文特點(diǎn)是從某一獨特的具體事例、人物故事、場(chǎng)景、細節寫(xiě)起，經(jīng)過(guò)過(guò)渡段落，進(jìn)人新聞主體部分，敘述完畢以后又回到開(kāi)頭的事例，有時(shí)也用總結、懸念等方式結尾。這種寫(xiě)法有利于從小處落筆，向大處開(kāi)拓，引導讀者從個(gè)別到一般、從感性到理性地了解新聞事實(shí)，所以頗受歡迎�？傮w上看，電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的故事化敘事是一種在節目中突出個(gè)性鮮明的人物、營(yíng)造跌宕起伏的情節，強調懸念設置的敘事方式。

　　二、電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目故事化敘事的特征

　　1.節目注重突出典型人物

　　在經(jīng)濟資訊類(lèi)節目中，敘事空間有限，報道通常只用簡(jiǎn)短的陳述把核心事實(shí)交代清楚便可，對于新聞涉及的人物無(wú)法進(jìn)行過(guò)多關(guān)注，但在篇幅較大的專(zhuān)題節目中，人物就成為承載故事的載體，是構成單期節目個(gè)性和可視性的關(guān)鍵。

　　電視經(jīng)濟類(lèi)節目中的人物比較集中，一期節目通常就圍繞一至兩名核心人物展開(kāi)�！独碡斣诰�(xiàn)》是一檔講述百姓致富故事的專(zhuān)題欄目，每期都會(huì )向觀(guān)眾講述一個(gè)生動(dòng)的民間致富故事，如遼寧寬甸縣馬玉珠養殖林蛙的故事、云南富民縣鴕鳥(niǎo)養殖戶(hù)楊俊洪的故事、廣西南寧橫縣養蛇專(zhuān)業(yè)戶(hù)黃光珍的故事等等。該欄目的節目敘事模式相對穩定，節目由主持人外景采訪(fǎng)致富故事主人公，受訪(fǎng)對象不僅是已經(jīng)致富的人物，并且通常有著(zhù)坎坷的經(jīng)歷和執著(zhù)的精神與追求。

　　在經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目中，人的活動(dòng)通常被放在重要的位置。節目既注重報道經(jīng)濟活動(dòng)，又同時(shí)寫(xiě)人，融人的活動(dòng)、人的思想、人的喜怒哀樂(lè )于一體，從而經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目具有人格化、具體化的特征。其強調讓人物的活動(dòng)成為故事的主導內容，讀者看到的是一幕幕人物情節劇，是有血有肉的人物的經(jīng)濟活動(dòng)。報道中盡量引用人物的原話(huà)，寫(xiě)明人物的真實(shí)姓名，讓有名有姓的人物現身說(shuō)法，而不出現“他們一致認為”、“大家都表示”之類(lèi)似是而非的新聞八股，信奉“沒(méi)有直接引語(yǔ)，是新聞文風(fēng)的癌癥�！�

　　2.節目所報道的事件與經(jīng)濟相關(guān)，包括投資理財、致富故事等

　　《理財在線(xiàn)》注重反映百姓的致富經(jīng)歷，講述致富故事，每期節目都講述一個(gè)生動(dòng)的致富故事，展現一到兩位創(chuàng )業(yè)致富中的人物，用鮮活的案例向觀(guān)眾展示節目主人公的致富經(jīng)驗和執著(zhù)追求。

　　3.注重設置情境或進(jìn)行特定情境的展示

　　在一期題為《養大魚(yú)賺大錢(qián)》的節目中，當主持人兼外景記者李曉東在鴨綠江上養魚(yú)的網(wǎng)箱前抱著(zhù)體型碩大的鯉魚(yú)感嘆時(shí)，鯉魚(yú)蹦跳著(zhù)從他手中滑入水里，他搞怪地說(shuō)：沒(méi)關(guān)系。還有，弟兄們，起!緊接著(zhù)圍在網(wǎng)箱周?chē)�的工人把網(wǎng)箱往上收起的時(shí)候，成千上萬(wàn)條5斤重的大鯉魚(yú)紛紛越出水面，那場(chǎng)景真的是蔚為壯觀(guān)。連主持人都一時(shí)語(yǔ)塞：這個(gè)場(chǎng)面，這個(gè)，這個(gè)場(chǎng)面太壯觀(guān)了!這樣的場(chǎng)景同樣也會(huì )給電視機前的觀(guān)眾帶來(lái)強大的視覺(jué)沖擊。當然，類(lèi)似的場(chǎng)景雖有一定“導演”的成分在其中，卻也提升了節目的趣味性和觀(guān)賞性。 4.講求敘事技巧，注重講述各種令觀(guān)者屏氣凝神、唏噓不止的人物遭遇，強調懸念設置

　　講求敘事技巧，倒敘、插敘的敘事手法常常使用。如《毒蛇成就致富夢(mèng)》這期節目，就在記者與黃光珍見(jiàn)面之后，利用倒敘的方法介紹曾經(jīng)是水庫灌溉員的黃老先生與毒蛇結緣的故事、他被毒蛇咬傷的經(jīng)歷以及如何服用自己配制的藥治療毒蛇咬傷的故事。

　　在電視經(jīng)濟專(zhuān)題節目的故事化敘事中，細節的展示與敘述也是常用的手法。當然，對于細節的挖掘，需要節目攝制者花費很多精力，記者必須親臨現場(chǎng)，充分調動(dòng)對細節的觀(guān)察能力和捕捉能力，才可能發(fā)現有價(jià)值的細節。在《毒蛇成就致富夢(mèng)》這期節目中，攝制者就注重展現一些罕見(jiàn)的細節，如特別呈現了二十年前黃老先生被毒蛇咬傷后留在掌上的傷痕。

　　節目中懸念的設置也起到吊觀(guān)眾“胃口”的作用。以《理財在線(xiàn)》之《千足蜈蚣帶來(lái)千萬(wàn)財》這期節目為例，無(wú)論是在演播室主持人對于這種“小動(dòng)物”的介紹過(guò)程中，還是出鏡記者一開(kāi)始的敘述中，都沒(méi)有直接點(diǎn)明這種奇特的“小動(dòng)物”到底是什么，直到記者拿著(zhù)手電神秘地引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入黑暗的房間之后，鏡頭才把滿(mǎn)地爬走的蜈蚣展現出來(lái)。

　　5.注重節目情節、節奏上的起伏變化，而不平鋪直敘

　　央視財經(jīng)頻道《理財在線(xiàn)》欄目每期節目介紹一個(gè)致富故事，致富的主人公都是曾經(jīng)認準了一個(gè)項目或者產(chǎn)業(yè)，并且傾其所有投入其中，堅持很多年，才最終獲得成功的。節目在具體敘述中，并沒(méi)有僅僅把重點(diǎn)放在他們的項目規模、經(jīng)濟效益、利潤、回報等問(wèn)題上，而是更加注重故事主人公在其創(chuàng )業(yè)過(guò)程的各種經(jīng)歷，其中既有“波峰”，也有人生和事業(yè)的“低谷”。不少節目的情節線(xiàn)索，往往是在故事主人公取得一定成績(jì)之后，接踵而來(lái)的就是當頭一棒，常常是發(fā)現一個(gè)好項目，義無(wú)反顧地投入，獲得一定的成績(jì)，突遇不測，堅持，多方求助，攻克難關(guān)，繼續發(fā)展，又遇棘手問(wèn)題，出現轉機…節目往往就是以這樣的邏輯向前推進(jìn)的，構成一種一波三折的情節線(xiàn)索，最終故事主人公克服艱難困苦，取得成功。

　　6.情與理并重

　　在《千足蜈蚣千萬(wàn)財》這期節目中，當說(shuō)到故事主人公當了幾年汽車(chē)改裝廠(chǎng)副廠(chǎng)長(cháng)的羅永林把工作辭掉，但在自己創(chuàng )業(yè)之初，項目遇挫，家庭里的一些親戚朋友，他都覺(jué)得無(wú)法面對，包括他的父親都罵他。1994年，當他養鴿子賠了十三萬(wàn)時(shí)，家里人對他徹底失望，父親都不理他了。家里不理解，錢(qián)沒(méi)法還，他極其的無(wú)奈與痛苦。他把這些事默默放在心里，自己承受。這些都是從感性、情感的角度去敘述的，但當說(shuō)到為蜈蚣建造立體的窩時(shí)，卻通過(guò)羅永林的敘述進(jìn)行了科學(xué)的解釋。而節目最后的評論，“說(shuō)到羅永林這個(gè)人，凡是他認準的事情，不管親戚朋友如何反對，不管遇到什么樣的困難，他都是自己悶著(zhù)頭一直走到底。其實(shí)在創(chuàng )業(yè)之初還真是需要這樣一種一根筋的精神。認準了路就堅持到底，總會(huì )有收獲的時(shí)候，即便是失敗了，也不后悔�！眲t又是從感性角度去做的歸結。

　　三、電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目故事化敘事的動(dòng)因

　　1、軟化經(jīng)濟節目，增加可視性，使經(jīng)濟報道視覺(jué)化、形象化。由于經(jīng)濟類(lèi)的報道通常會(huì )涉及到一些商業(yè)理念、數據等問(wèn)題，故事化敘事是出于增加電視經(jīng)濟報道可視性的考慮，是增加節目可看性的路徑。

　　2、故事化敘事可以讓電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目做到人物精彩、故事好看、結構清晰和表述生動(dòng)。故事化敘事比宏觀(guān)層面的報道要生動(dòng)、具體、鮮活，更容易為大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)。

　　3、提高節目收視率的需要。電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目的故事化敘事融入了記者現場(chǎng)調查、訪(fǎng)談與口述歷史的電視節目敘述形式，既有常人難得一見(jiàn)的場(chǎng)景展現，也有不同尋常的創(chuàng )業(yè)故事的回顧。這些敘述手法和策略，是在傳媒競爭日趨劇烈，類(lèi)似欄目和報道劇增的媒介生態(tài)環(huán)境中，欄目適應普通大眾的層次和需求，贏(yíng)得觀(guān)眾青睞，獲得高收視率的必然選擇。

　　四、電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題節目故事化敘事的局限

　　1、容易使所傳達的信息停留于一般化層面，缺少對經(jīng)濟領(lǐng)域相關(guān)問(wèn)題的深層次思考。與一般社會(huì )新聞不同的是，一旦財經(jīng)新聞失實(shí)，如果受眾根據新聞故事里的經(jīng)營(yíng)理念或各種數據做出經(jīng)濟判斷，實(shí)施經(jīng)濟行為，將會(huì )導致虧損乃至破產(chǎn)等嚴重的經(jīng)濟損失。所以，當故事化敘事把電視經(jīng)濟節目打造得富有可視性的同時(shí)，卻也培植了潛在的隱憂(yōu)。

　　2、使節目具有更多“獵奇”色彩，雖然增加了吸引力，卻缺乏普遍意義和代表性。以《理財在線(xiàn)》為例，其每期介紹一位致富創(chuàng )業(yè)的成功人物，有養蛇的、養蝎子的，這些人物盡管成功了，但其成功模式是難以復制的。因而，運用講故事方式報道經(jīng)濟新聞，應避免報道的媚俗化、娛樂(lè )化，也要注意避免故事缺乏專(zhuān)業(yè)水準，局限于個(gè)案，缺乏典型性和普遍性。

　　3、對觀(guān)眾的感性刺激突出，而理性的啟發(fā)與教育卻有限。所以，在節目中必須對觀(guān)眾進(jìn)行科學(xué)、理性地提醒和建議，如《養大魚(yú)賺大錢(qián)》這期節目，就在節目的最后提醒觀(guān)眾：網(wǎng)箱養魚(yú)，在我們國家很多地方都有，但在鴨綠江上真正做成的羅英波是第一人，這其中有很多艱難困苦，真的是不足為外人道，我們也為羅英波的成功總結了兩點(diǎn)，第一就是利用好當地的資源，第二就是發(fā)揮好自身的優(yōu)勢，我覺(jué)得這一點(diǎn)可以給很多有志于創(chuàng )業(yè)的朋友做一個(gè)提示。晟后，還得送給您兩句話(huà)，那就是養殖有風(fēng)險，投資需謹慎。這樣以來(lái)，也體現出媒體的社會(huì )責任。

　　對于電視經(jīng)濟類(lèi)節目，尤其是節目容量較大的經(jīng)濟專(zhuān)題節目來(lái)說(shuō)，故事化敘事是一種有益的節目制作理念和手法，用得好，增加節目的可視性和吸引力，有利于理性、科學(xué)信息的普及。但如果純粹為了敘事的需要過(guò)度強調技法或者刻意生造故事情節，則不僅會(huì )誤導觀(guān)眾，甚至可能會(huì )傷害節目、欄目、頻道乃至整個(gè)電視機構的公信力，損毀其媒體品牌。

【電視經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)題的故事化敘事及其動(dòng)因分析論文】相關(guān)文章：

分析電氣工程及其自動(dòng)化的建設與發(fā)展論文03-21

分析對手的競爭力的經(jīng)濟類(lèi)論文03-15

大學(xué)城知識共享動(dòng)因分析研究的文化論文03-11

分析電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的關(guān)系論文03-10

試析電氣工程及其自動(dòng)化發(fā)展問(wèn)題和對策分析論文05-08

電氣化及其自動(dòng)化論文03-22

廣播電視安全播出責任分析論文03-09

電視的傳播發(fā)展方向的分析論文03-10

移動(dòng)電視受眾分析與節目類(lèi)型探究論文03-09