從趙季平的影視音樂(lè )創(chuàng )作歷程看中國影視音樂(lè )的發(fā)展趨勢

［        摘 要］ 影視音樂(lè )是影視和音樂(lè )的結合，在影視作品中，音畫(huà)的完美結合使得一種新的音樂(lè )語(yǔ)言誕生，它不僅僅是音樂(lè )本身，而且是劇情的表述者，中心思想的詮釋者，有利于渲染作品的氣氛，推動(dòng)情緒的發(fā)展，增加作品的戲劇性。趙季平是中國影視音樂(lè )創(chuàng )作的常青樹(shù)，中國影視音樂(lè )發(fā)展的風(fēng)向標，對于他的作品的研究有利于更深入全面地解讀中國的影視音樂(lè )。
　�。坳P(guān)鍵詞］ 影視；音樂(lè )；趙季平；音樂(lè )語(yǔ)言
　　
　　趙季平自從為《黃土地》配樂(lè )獲得巨大成功以來(lái)，已經(jīng)前后為50多部電影和數百部電視劇作曲，他一方面深深扎根于民間音樂(lè )，大膽實(shí)踐，汲取民族精華；另一方面，努力地探索融匯各種新技法，不斷創(chuàng )新，做到了“洋為中用”“傳統與現代結合”，迄今為止，他在影視音樂(lè )方面獲得了無(wú)數的榮譽(yù)和贊賞，被人稱(chēng)為“音樂(lè )奇才”�？v觀(guān)趙季平的影視音樂(lè )創(chuàng )作歷程，大致分為以下幾個(gè)階段：首次“觸電”后；20世紀90年代——音樂(lè )風(fēng)格的突破；進(jìn)入新世紀——音樂(lè )思想性達到新境界。
　　一、首次“觸電”后
　　1984年，趙季平與影視音樂(lè )的“初戀”是在陳凱歌的《黃土地》中，在這部電影中，趙季平著(zhù)眼于陜北民間音樂(lè )元素和特點(diǎn)，創(chuàng )作出了《女兒歌》《鐮刀斧頭歌》《十五上守寡到如今》《尿床歌》四首人物主題音樂(lè )。它們分別表達了四位主人公的性格特征，映射著(zhù)四位主人公的命運發(fā)展與變化。首先，翠巧的主題音樂(lè )《女兒歌》，這首歌曲具有音高方面的核心結構力，通過(guò)對主題的強化或變形等手段逐步滲透，或貫穿或鑲嵌在影片中的重要性音樂(lè )片段。影片第一次出現該音樂(lè )是翠巧在黃河邊挑水時(shí)，此時(shí)夕陽(yáng)西下，在綿綿無(wú)盡的黃河水的映襯下，翠巧顯得異常渺小，這哀婉的音樂(lè )在暗喻著(zhù)翠巧在強大的命運面前無(wú)能為力的心境，悲劇的意味非常濃烈。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，顧青對她的啟發(fā)使她生出一種改變命運的憧憬，主題音樂(lè )便用有質(zhì)感的小提琴進(jìn)行呈現，并用樂(lè )隊全奏渲染翠巧對爭做“公家人”后的美好未來(lái)的向往與憧憬。其次，顧青的《鐮刀斧頭歌》出現在影片中間，顧青和憨憨趕著(zhù)羊回家時(shí)在山坡上的齊唱“鐮刀斧頭老蹶頭，砍開(kāi)了大路工農走，蘆花子公雞飛上墻，救萬(wàn)民靠咱共產(chǎn)黨”。這是顧青對解放區美好生活的展示，正好回應了翠巧當初的問(wèn)題，與翠巧的女兒歌形成鮮明的風(fēng)格對比，在接下來(lái)的鏡頭中，翠巧興奮地挑水回家，所有的這一切似乎都在醞釀劇中的主要矛盾——翠巧被爹爹許配出去和顧大哥的離開(kāi)，所謂“樂(lè )極生悲”。再次，翠巧爹的《十五上守寡到如今》，在顧青離開(kāi)的前一晚，翠巧爹清唱了這首歌曲，這是他對自己命運的傾訴：媳婦死得早，含辛茹苦地養大三個(gè)孩子，貧窮卻也無(wú)力改變，無(wú)心改變，因而平靜得有些木然。在翠巧爹唱歌的同時(shí)，油燈下布滿(mǎn)褶皺的臉，燃燒殆盡的干草，都是翠巧爹命運的象征符，或許他的一生注定這樣貧窮木然地走過(guò)，正如舊時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)落后地區的農民，沒(méi)有生機，沒(méi)有希望，也沒(méi)有抗爭，沒(méi)有憂(yōu)傷。最后是憨憨的《尿床歌》：“石榴子開(kāi)花吆，一個(gè)葉葉長(cháng)吆，……你也尿，我也尿……”趙季平說(shuō)：“我在寫(xiě)《尿床歌》時(shí)挑選了志丹民歌《禿子尿床》為依據，在原民歌的基礎上吸取了郿戶(hù)音調加以創(chuàng )作發(fā)展，使之成為多樂(lè )句組成的單樂(lè )段結構的插曲�！边@首歌曲詼諧，風(fēng)趣，但是在憨憨這個(gè)不善言語(yǔ)的小孩子口中唱出來(lái)有一種說(shuō)不出的悲傷，這正是作曲家想要的效果：寓悲于喜，以喜襯悲。
　　后來(lái)，趙季平在張藝謀的《紅高粱》中擔任作曲，并憑借此作品獲得了第八屆“金雞”獎最佳作曲獎，特別是影片中的那首“妹妹你大膽地往前走，往前走莫回頭……”一直被世人傳唱。這首情歌在片中出現三次，第一次是九兒在回門(mén)時(shí)，路過(guò)高粱地和余占鰲歡愛(ài)后，九兒騎著(zhù)驢往前走，高粱地里響起了余占鰲的唱腔，直白的歌詞，熱烈的情感加上火紅火紅的高粱田，影片透露出主人公對自由愛(ài)情的向往與追求，顯示出年輕人奔放的生命力和無(wú)所顧忌的激情。第二次是余占鰲在酒坊里與伙計們一起釀酒時(shí)哼出的曲調，表達了他對九兒熾熱的情感和對美好愛(ài)情的憧憬與期待。第三次是九兒在高粱地里被日本鬼子害死后影片傳出的背景音樂(lè )，渲染了主人公的內心情緒，這是對他們之間美好愛(ài)情的祭奠，也預示著(zhù)在殘酷的現實(shí)面前，他們的信念永遠不變。其次是影片開(kāi)始部分的《顛轎歌》，這首歌是男生齊唱，旋律亢奮，節奏明快，幾個(gè)大漢光著(zhù)膀子，抬著(zhù)花轎，吹起嗩吶，敲起大鼓，在塵土飛揚的山路上邊唱邊走，透露出一種喜慶的民俗氛圍，表現出一種旺盛的生命力，這種激情與熱烈給觀(guān)眾一種特別躁動(dòng)感，觸及觀(guān)眾內心最深處的神經(jīng)——生命力的爆發(fā)。最后是《酒神頌》，它在影片中出現過(guò)兩次，第一次是九兒生日那天，羅漢叔帶領(lǐng)大家釀出新酒，莊嚴地端起滿(mǎn)滿(mǎn)的酒碗，神圣地唱起這首歌，旋律有一種祭拜的神圣感，表現出釀酒人的人生信仰，也為之后的劇情埋下悲壯的伏筆，當這首曲子再次響起時(shí)是羅漢叔向日本人復仇時(shí)，這首曲子更顯示出一種悲壯的情懷和勇敢不屈的民族精神。
　　二、20世紀90年代——音樂(lè )風(fēng)格的突破
　　90年代以后，趙季平在影視音樂(lè )風(fēng)格上開(kāi)始走多變路線(xiàn)，他不僅致力于創(chuàng )作純音樂(lè )，而且與著(zhù)名導演合作，創(chuàng )作出許多經(jīng)典而不失時(shí)尚的影視音樂(lè )，比如張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《霸王別姬》�！洞蠹t燈籠高高掛》主要講述頌蓮這個(gè)受過(guò)高等教育的女子，在封建家長(cháng)制的壓迫下被迫嫁到陳家大宅做陳老爺的四姨太，為了得到寵幸，女人們之間爭風(fēng)吃醋耍手段，而頌蓮的倔強、驕傲開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)被吞噬，最終變成了瘋子。影片的主題悲劇性層層逼近，所以張藝謀導演對趙季平提出了“紅——灰——白”的風(fēng)格要求，以此寓意影片主人公頌蓮命運的步步轉變。在這部片子中，趙季平采用了利用京劇西皮流水的引子改編而成一個(gè)“循環(huán)圈”，并用女聲合唱，加上京劇的打擊樂(lè )器，演繹出了頌蓮從開(kāi)始的“紅”到“灰”到逼瘋后的“白”。在這部曲子中，女聲合唱的節奏逐步加快，暗示了頌蓮的悲劇人生步步緊逼，背景音樂(lè )不僅是在演繹著(zhù)劇中人的悲劇人生，也控訴著(zhù)封建家長(cháng)制和婚姻制，它是影片主題思想的旋律升華，堪稱(chēng)完美配樂(lè )。
　　陳凱歌的《霸王別姬》，該片主要講述的是兩個(gè)京伶的人生歷程，從開(kāi)始的兩小無(wú)猜，兄弟情重，到后來(lái)因合演《霸王別姬》劇目一炮走紅后，演青衣的蝶衣對扮演霸王的段小樓衍生出一種莫名的情愫，之后因為菊仙的闖入兩人矛盾加劇，在最后一場(chǎng)戲中，蝶衣自刎于舞臺。與其說(shuō)是他愛(ài)慕師兄，不如說(shuō)他是對戲劇的癡迷，陷入角色中一生不肯自拔，蝶衣的角色帶有很大的悲劇色彩。作曲趙季平用音樂(lè )把這種悲劇表現到極致。影片開(kāi)始的音樂(lè )是京劇鑼鼓，激烈奔放，接下來(lái)是管弦樂(lè )隊的“低詠”，暗喻著(zhù)劇情發(fā)生的時(shí)代環(huán)境。劇中有多次京胡的獨白，這些獨白是對京伶的酸甜人生的哀嘆，所謂戲如人生，人生如戲。管弦樂(lè )隊的低詠在劇中的演奏跨度不斷加大，擴大了音樂(lè )的張力，升華了影片的主題思想。
　　三、進(jìn)入新世紀——音樂(lè )思想性達到新境界
　　進(jìn)入新世紀以后，趙季平在影視音樂(lè )創(chuàng )作技巧和水平上達到了一種新的境界，音樂(lè )的思想性和藝術(shù)感更加融合，既可以完美地融合于影視作品中為主題服務(wù)，又可以單獨演繹出音樂(lè )本身的無(wú)限韻味。從《笑傲江湖》到《大宅門(mén)》再到《喬家大院》，趙季平一直在用專(zhuān)業(yè)、敬業(yè)的精神，飽含熱情地創(chuàng )造出大量的經(jīng)典音樂(lè )。特別是電視劇《喬家大院》在央視一套黃金時(shí)間播出后，在社會(huì )上引起了強烈的反響，之后，趙季平用大半年的時(shí)間將電視劇音樂(lè )改編成《序曲》《立志》《愛(ài)情》《商路》《煉獄》六個(gè)樂(lè )章的民族交響組曲，獲得了業(yè)內人士的一致好評，使得《喬家大院》的音樂(lè )成為不朽的經(jīng)典�！秵碳掖笤骸访枋龅氖巧轿鲿x商喬致庸曲折的商路歷程，為了這一主題，趙季平幾次深入民間采風(fēng)，從晉南到沂州，一路邊聽(tīng)民歌邊看地方戲，結合自己平時(shí)的積累從中吸取具有典型地域特色的因素，結合劇情運用到創(chuàng )作中。在《喬家大院》中，每一個(gè)主要人物都有屬于自己的主題音樂(lè )，音樂(lè )與人物的性格特征相吻合，并隨著(zhù)劇情時(shí)空的變化而變化。例如主人公喬致庸是一個(gè)一心想讀書(shū)卻被迫經(jīng)商的人物形象，他年輕、聰明、有活力，對愛(ài)情和未來(lái)有著(zhù)美好的向往，可是哥哥的去世和家族復興的使命給了他致命的打擊，從此開(kāi)始事與愿違的生存。趙季平在設計這一人物形象時(shí)用了兩個(gè)不同的主題，一是情感的主題，音樂(lè )蒼涼、嘆息，以弦樂(lè )合奏表現他的內心，比如得知嫂子已向陸家下聘禮，再也不能和雪瑛在一起時(shí)，蒼涼的音樂(lè )響起，暗喻著(zhù)喬致庸無(wú)奈、憂(yōu)傷的思緒。二是表現晉商情懷的主題，寬廣、向上的音樂(lè )，極形象地表達了喬致庸無(wú)所畏懼、充滿(mǎn)活力的正派商人形象。江雪瑛是和喬致庸青梅竹馬長(cháng)大的情人，但是最終只能眼看著(zhù)她嫁給別人，兩人的愛(ài)情注定以悲劇結束，所以雪瑛的主題音樂(lè )用雙簧管、長(cháng)笛和弦樂(lè )表現，音樂(lè )充滿(mǎn)著(zhù)悲劇的意味，是人物命運的真實(shí)寫(xiě)照。陸家小姐對喬致庸一見(jiàn)鐘情，不惜賠上家里的萬(wàn)貫家產(chǎn)跟隨喬致庸，她對喬致庸的愛(ài)是無(wú)私的、高尚的，兩個(gè)人最終修得正果，劇中表現她的主題音樂(lè )比較明快，用的是琵琶和弦樂(lè )隊。音樂(lè )不僅是《喬家大院》的附屬表達符號，更是獨立的情感象征符號。此外，《喬家大院》的主題歌《遠情》在劇中出現多次，它是以無(wú)伴奏的演唱開(kāi)始塵緣苦短，嘆人間路長(cháng)，不能夠容我細思量……淺吟低唱著(zhù)向觀(guān)眾娓娓道來(lái)遙遠的山西的故事，高潮部分男聲的“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”有些調侃的意味，這也把喬致庸頑皮好玩而又深明大義的矛盾性格刻畫(huà)得淋漓盡致，看似簡(jiǎn)單的配樂(lè )，聽(tīng)起來(lái)卻有滋有味。
　　四、中國影視音樂(lè )的發(fā)展現狀及前景
　　趙季平是中國當代影視音樂(lè )的帶頭人，他的創(chuàng )作發(fā)展歷程在很大程度上反映著(zhù)中國影視音樂(lè )的發(fā)展進(jìn)程。當今的中國影視音樂(lè )越來(lái)越強調個(gè)性特色，其中包括民族特色、地域特色等，如何彰顯自己的藝術(shù)特色，創(chuàng )作出與眾不同的音樂(lè )是所有音樂(lè )創(chuàng )作者的思考重心。當今的中國影視音樂(lè )要想在國際上獲得尊重，在觀(guān)眾心目中留下印象就必須創(chuàng )新，不斷地添加新的音樂(lè )元素，音樂(lè )力求做到結構靈活、內容豐富、真情深刻，只有這樣才能使音樂(lè )的品質(zhì)不斷提升。特別是當今音樂(lè )已經(jīng)成為電視劇之外的獨立體，它可以獨自完整地表達感情與思想，有時(shí)候一部電視劇可能被觀(guān)眾忘記，但是片中的音樂(lè )卻久久流傳，這是令影視音樂(lè )創(chuàng )作者最欣慰的。所以中國的影視音樂(lè )應該與時(shí)代并進(jìn)，經(jīng)典與創(chuàng )新結合，共性與個(gè)性同時(shí)彰顯，才能制作出符合大眾口味的音樂(lè )，才可能使中國音樂(lè )走上國際，影響世界。
　�。蹍⒖嘉墨I］
　�。�1］ 于慶新.植根于民族民間音樂(lè )的沃土——作曲家趙季平訪(fǎng)談錄［J］.人民音樂(lè )，2007(01).
　�。�2］ 崔炳元.趙季平從《紅高粱》到《霸王別姬》［J］.音樂(lè )天地，1994(01).
　�。�3］ 楊紅光.作為整體結構力的調式色彩在電影音樂(lè )中的實(shí)現——以趙季平《黃土地》音樂(lè )為例［J］.西安音樂(lè )學(xué)院學(xué)報，2010（07）.
　�。�4］ 許曉敏.淺談?dòng)耙曇魳?lè )的發(fā)展［J］.中國對外貿易，2010（16）.

【從趙季平的影視音樂(lè )創(chuàng )作歷程看中國影視音樂(lè )的發(fā)展趨勢】相關(guān)文章：

淺談?dòng)耙曇魳?lè )與音樂(lè )圖片信息的傳播價(jià)值12-10

淺析中國流行音樂(lè )創(chuàng )作中的民族元素論文03-14

中國影視藝術(shù)的大眾化品格11-18

中國英語(yǔ)教育的發(fā)展趨勢探索論文02-16

試論中國女性主義文學(xué)觀(guān)念的發(fā)展歷程03-27

從影視《紅粉》看當代文學(xué)的經(jīng)典化12-08

中國商務(wù)英語(yǔ)的現狀及發(fā)展趨勢03-20

從框架理論看影視文本的制作過(guò)程12-04

中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展動(dòng)因12-10