導演、編劇處理故事的技巧

　　劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng )作的文本基礎，編導與演員根據劇本進(jìn)行演出。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學(xué)樣式。下面是小編為大家帶來(lái)的導演、編劇處理故事的技巧，歡迎閱讀。

　　1.不要靠對白敘事!

　　創(chuàng )作生動(dòng)且適合表演的對白，恐怕是最有可能保住你獲得編劇職位的能力，但一部電影的劇本如果僅僅靠對白來(lái)驅動(dòng)故事，則是完全誤入歧途。原因很簡(jiǎn)單，對于電影而言，對白產(chǎn)生的效果一般不如可見(jiàn)的動(dòng)作。人物的性格塑造也可以通過(guò)肢體行為變得可見(jiàn)，電影語(yǔ)法亦能提供豐富的手段以供利用，只有理解了這一點(diǎn)編劇才算是真正為了電影這種媒介而寫(xiě)作，記住，電影故事是由畫(huà)面構成的，這個(gè)在一定程度上取決于編劇。

　　2.先想畫(huà)面后加對白!

　　在把劇本轉化成有聲動(dòng)態(tài)畫(huà)面的過(guò)程中，導演要做的事情之一就是忘掉角色之間的對白，以無(wú)言的方式重新想象出他們的行為，將他們的想法、情感和沖動(dòng)通過(guò)不帶語(yǔ)言的音響和畫(huà)面傳達給觀(guān)眾。這里有個(gè)奇怪的現象，當一個(gè)場(chǎng)景以這種方式構建出來(lái)后，導演再將原來(lái)的對白納入其中，常常能夠達到更加出色的效果。請記�。合瘸尸F再講述，對于電影來(lái)說(shuō)，把交代性的對白安排在戲劇性事件之后，作為對此事的評論(或者解釋說(shuō)明)，會(huì )更有意思，因此就有了這個(gè)聰明的做法，即先設計一些動(dòng)作或者事件引出對話(huà)，把交代性的對白用于表現對事件的反應。

　　3.利用畫(huà)面和對白的表面意思制造矛盾對立!

　　聲音和畫(huà)面對立的部分往往是電影最有意思、也是最有沖擊力的部分，如果銀幕上演員所說(shuō)的話(huà)與觀(guān)眾所看到的畫(huà)面相互對立，那么對白表達的內涵就遠遠甚于其字面意思，具有額外的表現力，在基礎上，再利用攝影機語(yǔ)言加以豐富，效果會(huì )意外的出彩!電影《烈日灼心》中在汽車(chē)上辛小豐和段奕宏飾演的警察在開(kāi)車(chē)途中，兩人一段看似正常作為警察之間的對話(huà)，卻因為辛小豐慌張表情和攝影機的搖晃，這里就是利用對白的正常性，和畫(huà)面相互矛盾構成的額外表現力。

　　4.讓你的主角應該更加主動(dòng)!

　　一個(gè)消極被動(dòng)的角色會(huì )給劇本的戲劇價(jià)值帶來(lái)真正的傷害，“主角”(對故事中首要角色的稱(chēng)謂)的字面含義就是引發(fā)沖突的人，一個(gè)不會(huì )(或者無(wú)法)真正去行動(dòng)的角色，或者沒(méi)有膽魄去斗爭引發(fā)新情況和新進(jìn)展的角色，用戲劇語(yǔ)言說(shuō)，容易成為敘事的負累，會(huì )令人生厭。一個(gè)“不發(fā)生”的事情的場(chǎng)景通常都不具有戲劇性，除非是以積極的視角來(lái)表現。電影必須依賴(lài)積極的動(dòng)作來(lái)制造張力，而張力源于角色的某些方面特點(diǎn)，而非源于情節(具有因果關(guān)聯(lián)的事件在這種關(guān)聯(lián)的向前推力作用下順次發(fā)展。)

　　5.角色之間關(guān)系必須是動(dòng)態(tài)的!

　　如果角色之間的關(guān)系是靜態(tài)的，那么戲劇張力就會(huì )很弱(記住，“戲劇”的意思是“完成了的事情”)。說(shuō)到角色，初學(xué)者很容易就想到他的外在特征，如年齡、性別、此人在故事中的社會(huì )階層職業(yè)等，但這些在戲劇中無(wú)足輕重，只有當一個(gè)角色與其他角色或者與情景之間的關(guān)系存在張力時(shí)，角色才是戲劇化的角色，而一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景，通常是有事情(意外或大事件)發(fā)生，在場(chǎng)景結束時(shí)，角色之間的情形開(kāi)始發(fā)生了變化，平衡被打破，敘事的力量驅動(dòng)著(zhù)角色(和我們這些觀(guān)眾)從而進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景的新的情景。

　　6.學(xué)會(huì )為角色和對白添加劇情張力

　　平庸的編劇最常見(jiàn)的問(wèn)題就是他們寫(xiě)出來(lái)的戲里，兩個(gè)角色非常相似，角色之間不存在真正的沖突，或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展，這很可能導致兩個(gè)角色基本可以互換位置，也就意味著(zhù)沒(méi)有什么戲劇戰力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力，并不是需要一直發(fā)生沖突，例如：羅密歐與朱麗葉之間陽(yáng)臺那場(chǎng)戲，二人意志是一致發(fā)并沒(méi)有沖突，但是這場(chǎng)的戲劇性同樣又是強烈的，這里的張力并非來(lái)自于角色之間的沖突，而是因為觀(guān)眾知道這一對男女之間的關(guān)系因為兩個(gè)家族的原因將會(huì )面臨一場(chǎng)危機，莎士比亞故事里的強大懸念也許沒(méi)有在少男少女的互相表白中體現出來(lái)，但卻在我們看這場(chǎng)戲時(shí)牢牢建立在我們的腦海里，再如《烈日灼心》醫院，王珞丹拉著(zhù)段奕宏見(jiàn)鄧超和郭濤的那場(chǎng)戲，表面上只是一場(chǎng)普通的交流，對白，寒暄，而實(shí)際上相信沒(méi)有觀(guān)眾記得住對白講的是什么，大家的重點(diǎn)都在四個(gè)人的關(guān)系上，一邊是警察，一邊是在逃犯，一邊是自己的親妹妹，一邊是有好感的女人，這種 錯綜復雜的關(guān)系，僅僅是把人物放在一個(gè)場(chǎng)景里面就已經(jīng)讓場(chǎng)景戲劇性十足了!

　　劇本和講故事是電影的基礎也是最重要的組成部分，上面的幾種方法和手段是小編精心編輯整理出來(lái)的，小編就為大家先整理這些干貨，今天先到這里，希望對大家有所幫助，小編今后也會(huì )更加努力的!

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