角色設計對動(dòng)畫(huà)制作的實(shí)用性論文

　　影視動(dòng)畫(huà)角色設計概述

　　影視動(dòng)畫(huà)的角色設計是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng )作完成后的又一項重要工作,也是影響整部動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量的關(guān)鍵因素。角色設計和其他美術(shù)元素共同決定著(zhù)影視動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格,動(dòng)畫(huà)角色是演繹故事情節、推動(dòng)故事發(fā)展的重要因素。因此,我們必須牢固掌握角色設計的基本技巧,如造型風(fēng)格、創(chuàng )作設計原則等,進(jìn)而設計出成功的動(dòng)畫(huà)角色。影視動(dòng)畫(huà)的造型風(fēng)格動(dòng)畫(huà)角色根據動(dòng)畫(huà)劇本內容的不同而表現出多種風(fēng)格,既有夸張生動(dòng)的形象,又有精致貼切的形象。

　　造型風(fēng)格具體可分為以下三種:第一,寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。設計寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)角色要從真實(shí)的生活出發(fā),但又不能對現實(shí)生活進(jìn)行簡(jiǎn)單的復制。它應該是一種符合現實(shí)規律和人們生活習慣的相對真實(shí)的風(fēng)格,這種風(fēng)格能夠準確傳達出動(dòng)畫(huà)角色的情感,更符合觀(guān)眾的欣賞品位。第二,漫畫(huà)風(fēng)格。漫畫(huà)的顯著(zhù)特點(diǎn)是過(guò)分的夸張與變形,它能夠將角色的性格與精神內涵通過(guò)夸張的手法表現在角色的外部造型上,間接地表達一種愉悅之感。在影視動(dòng)畫(huà)中,漫畫(huà)風(fēng)格是通過(guò)視覺(jué)效果表現出來(lái)的。漫畫(huà)形象一般具有造型簡(jiǎn)練、色彩夸張的特點(diǎn),如阿拉丁、花木蘭等影視動(dòng)畫(huà)角色設計,就是通過(guò)簡(jiǎn)練的線(xiàn)條和夸張的色彩來(lái)體現角色性格的。第三,擬人化風(fēng)格。對于影視動(dòng)畫(huà)中的各種形象,包括動(dòng)物、植物、生活物品等,設計師都能夠通過(guò)擬人化手法賦予其生命和人的情感與性格特征,直觀(guān)地表現出動(dòng)畫(huà)角色的性格。例如,《汽車(chē)總動(dòng)員》中的各種汽車(chē)角色的設計都運用了擬人化風(fēng)格,使整部影片富有情趣。

　　動(dòng)畫(huà)角色的設計原則

　　設計動(dòng)畫(huà)角色要遵循一定的原則,主要包括簡(jiǎn)約性原則、時(shí)尚性原則、個(gè)性化原則。簡(jiǎn)約性原則是指動(dòng)畫(huà)角色的造型要簡(jiǎn)潔,這樣能夠減少工作量,降低動(dòng)畫(huà)制作成本,更有助于準確把握角色造型。時(shí)尚性原則是指動(dòng)畫(huà)角色造型要以帶給觀(guān)眾審美感受為主旨,造型設計要富有時(shí)代氣息。

　　設計符合觀(guān)眾審美需求且富有時(shí)尚感的造型也是滿(mǎn)足故事情節的需要。個(gè)性化原則是指運用夸張的手法明確地表現角色的個(gè)性特征。例如《貓和老鼠》中的小貓湯姆,大眼睛、大嘴的特征已經(jīng)成為其特有的形象符號。

　　結語(yǔ)

　　動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已成為國家大力扶持的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。要想實(shí)現動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展,就必須加強影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作,提高影視動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量。因此,編故事和角色設計就成為影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作最重要的兩個(gè)基礎環(huán)節,動(dòng)畫(huà)工作者要在實(shí)踐中不斷探索和完善工作方法與技巧,創(chuàng )作出更好的動(dòng)畫(huà)劇本和動(dòng)畫(huà)角色,使二者有機結合,制作出質(zhì)量精良、形象經(jīng)典的影視動(dòng)畫(huà)。

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