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現代舞與中國民間舞的關(guān)系
現代舞作為一種較為開(kāi)放的舞蹈體系，是一種復雜且具有極大意義的文化現象和舞蹈形式。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于現代舞與中國民間舞的關(guān)系，供大家參考閱讀，希望您喜歡!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
雖然現代舞在我國的發(fā)展時(shí)間較短，但也取得了較大程度的發(fā)展成果，現代舞是在二十世紀時(shí)為反對芭蕾舞蹈的形式而產(chǎn)生的一種舞蹈，在近一個(gè)世紀的發(fā)展過(guò)程中，現代舞的理論研究和實(shí)踐發(fā)展都取得了較大的進(jìn)步，對各項舞蹈藝術(shù)的影響巨大。由于現代舞的影響，我國民間舞也發(fā)生較大的變化，其風(fēng)格更為多樣且具有個(gè)性化的特點(diǎn)，肢體語(yǔ)言更為清晰分明且具有靈活性，突破了傳統程序化的動(dòng)作要求。受現代舞的影響，我國民間舞的造型更為注重搭配的合理性，而非對稱(chēng)或圓形。探討和研究現代舞與我國民間舞的關(guān)系對融合二者優(yōu)點(diǎn)，推動(dòng)舞蹈文化建設具有重要的意義。
一、現代舞的發(fā)展和思想內容
(一)現代舞的發(fā)展歷史
現代舞的產(chǎn)生是有著(zhù)深刻的時(shí)代背景的，它產(chǎn)生于十九世紀末到二十世紀初期，在之前的資本主義社會(huì )背景下，只有王室貴族能夠享有古典芭蕾的特權，而古典芭蕾大多都是以神話(huà)題材為主，缺乏與實(shí)際社會(huì )生活相關(guān)的內容，其過(guò)于僵硬的舞蹈動(dòng)作和思想使芭蕾逐漸走向衰落，隨著(zhù)思想自由的開(kāi)放，人們對自由與科學(xué)具有極大的渴望和崇尚，對于打破這種死板的舞蹈束縛意念強烈。在伊利多拉鄧肯的改革和創(chuàng )新下，徹底打破了古典芭蕾舞蹈的思維模式和觀(guān)念，強調在舞蹈中融入人們的主觀(guān)感情，通過(guò)舞蹈的形式來(lái)表現人們內心的感受、思想和意志等。這種舞蹈具有獨特的個(gè)性和特點(diǎn)，自由奔放，通過(guò)不斷的舞蹈實(shí)踐，鄧肯還創(chuàng )立了相應的舞蹈理論，對世界現代舞的發(fā)展具有重要意義。圣丹尼斯將東方舞蹈的形式和技巧融入現代舞中，研究和汲取希臘、阿拉伯和埃及等國家舞蹈的特色，于是就形成具有東方特色的現代舞種。
(二)現代舞的思想內容
在現代舞的創(chuàng )作思想中，舞蹈是一種通過(guò)人體動(dòng)作表達思想情感的藝術(shù)形式，但舞蹈的最終目的不僅僅是展現舞蹈動(dòng)作或表達情感。傳統的舞蹈形式是在歷史發(fā)展過(guò)程中形成的一種較為僵硬且程式化的動(dòng)作形式，編舞者對舞蹈缺乏創(chuàng )新意識，對新的舞蹈作品卻只能用有限的舞蹈動(dòng)作表現，致使舞蹈的動(dòng)作成了舞蹈創(chuàng )作的最終目的。在現代舞的創(chuàng )作過(guò)程中，舞蹈的最終目的是創(chuàng )作出新的、具有特點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作形式，從現代舞的角度來(lái)看舞蹈的發(fā)展，人們的身體形態(tài)在舞蹈的發(fā)展歷史過(guò)程中并沒(méi)有發(fā)生明顯的變化，而人們對舞蹈本身的認識和觀(guān)念卻在不斷發(fā)生改變，舞蹈從起源到現在，其進(jìn)步和發(fā)展不是依靠固有的程式化的動(dòng)作，而是借助不斷更新變化的舞蹈觀(guān)念而發(fā)展的，舞蹈通過(guò)不斷的創(chuàng )新使之具有自身獨特的形式�，F代舞蹈認為，舞蹈形式應跟隨時(shí)代發(fā)展的趨勢不斷創(chuàng )新和更新，傳統陳舊的舞蹈風(fēng)格和形式不能有效地反映新的現實(shí)生活，必須更新舞蹈觀(guān)念和思想，利用新的舞蹈形式，才能夠真正反映現實(shí)生活情況和人們的思想情感。
二、中國民間舞的傳統特點(diǎn)
(一)缺乏延展性。中國民間舞的動(dòng)作非常細膩，但其動(dòng)作幅度較小，會(huì )有種“小家子氣”的感覺(jué)，沒(méi)有一定的動(dòng)作延展性。
(二)過(guò)于規范性。中國民間舞的形式和動(dòng)作都過(guò)于規范，其動(dòng)作靈活，但缺乏真正的思想創(chuàng )新和變化，存在“點(diǎn)到為止”的現象。
(三)表演性。中國民間舞經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和演變，由原來(lái)的自?shī)誓康闹饾u轉向表演的目的，民間舞蹈藝術(shù)家通過(guò)整理將其搬上舞臺，一舞臺表演的形式展現出來(lái)，具有較強的表演性。
三、現代舞對中國民間舞的影響
由于現代舞在我國的發(fā)展時(shí)間較短，目前仍處于初步發(fā)展階段，但因其獨特的風(fēng)格和思想性使其具有良好的發(fā)展前景�，F代舞具有濃烈的自由性和社會(huì )當代性，其創(chuàng )作沒(méi)有嚴格的規范和動(dòng)作要求，對我國傳統的“圓、曲、收”等舞蹈要求是一種突破。除此之外，現代舞的內容與現實(shí)生活聯(lián)系緊密，能夠有效體現人們的的思想情感與心理狀態(tài)�，F代舞在我國的不斷深入和發(fā)展，對根深蒂固的傳統舞蹈觀(guān)念和思想造成了很大的沖擊，同時(shí)也給了我國民間舞蹈更大的創(chuàng )新和發(fā)揮空間，使我國的民間舞更為豐富、有活力�，F代舞對于我國民間舞來(lái)講，是一種較為前衛的舞種和藝術(shù)，沒(méi)有繁雜的劇情與布景等，沒(méi)有嚴格的限制或規則要求，具有很強的創(chuàng )新性，現代舞沒(méi)有明顯的民族色彩和特點(diǎn)，追求自由開(kāi)放、求新創(chuàng )新，在現代舞剛傳入我國時(shí)，兩種不同的舞蹈形式并沒(méi)有得到良好的融合，出現相互排斥的現象。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和變化，人們的思想意識和自由觀(guān)念逐漸發(fā)生了改變，舞蹈藝術(shù)的思想逐漸走向開(kāi)放，民間舞與現代舞也隨之走向融合，民間舞積極汲取現代舞中的創(chuàng )新、自由思想等優(yōu)勢，以促進(jìn)民間舞與時(shí)代發(fā)展的同步。
我國的現代舞發(fā)展是由吳曉邦在1936年從日本引來(lái)的“新舞蹈”的概念，1937年他在上海舉辦了一次舞蹈作品的發(fā)布會(huì )，從現代舞的角度創(chuàng )作一批新型的舞蹈作品，如《奇夢(mèng)》、《拜金主義者》以及《和平的憧憬》等舞蹈作品，通過(guò)這些優(yōu)秀的現代舞蹈作品，使觀(guān)眾看到了別具一格的舞蹈形式，這些舞蹈作品的內容不僅豐富飽滿(mǎn)，還真實(shí)反映了當時(shí)社會(huì )的客觀(guān)環(huán)境與人們遭受的苦難情境等，將舞蹈創(chuàng )作與民族情感和時(shí)代精神緊密結合起來(lái)。同時(shí)，在之后的解放戰爭時(shí)期，他還創(chuàng )作了與當時(shí)時(shí)代和環(huán)境密切相關(guān)的一系列舞蹈作品，比如《思凡》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《流亡三部曲》及《游擊隊員之歌》等。
當前我國的民間舞不斷受到現代舞的影響和滲透，舞蹈藝術(shù)家結合現代舞的民族性、時(shí)代性以及文化階層性等特點(diǎn)，將現代舞有我國的民間舞加以融合，不斷深入民間改革和發(fā)展我國的現代舞，通過(guò)這種融合，逐漸形成了適合我國當前民間舞蹈發(fā)展軌跡的“新民間舞”。
總體來(lái)說(shuō)，現代舞對民間舞的影響對我國民間舞的科學(xué)發(fā)展具有重要的現實(shí)意義，其影響可歸結為以下兩個(gè)方面：第一，民間舞在創(chuàng )編過(guò)程中逐漸融入了現代元素，民間舞只有緊跟時(shí)代發(fā)展潮流和步伐，才能有效避免其快速衰老和退化，形成更為符合當前社會(huì )審美需要的民間舞蹈作品，近年來(lái)，我國的一些民間舞蹈家不斷嘗試吸取現代舞蹈的優(yōu)點(diǎn)，取得了卓越的成效;第二，在民間舞表現中融入現代舞元素，當前我國的民間舞表現技巧已不再拘泥于傳統民間舞特征，在傳承優(yōu)秀民間舞蹈表現技巧的同時(shí)，強調形式與技巧的轉變，將現代舞中肢體動(dòng)作的快慢、輕重與張弛等有效結合起來(lái)，使民間舞更具表現力，并其逐漸向著(zhù)情感化、風(fēng)格化以及藝術(shù)化的方向不斷發(fā)展。
四、中國民間舞的現代特點(diǎn)
現代舞自上世紀八十年代在我國開(kāi)始發(fā)展，經(jīng)過(guò)近三十年的發(fā)展過(guò)程，取得了一定的成果，現代舞作為一種新型的舞蹈藝術(shù)，對我國民間舞的影響較大，使民間舞逐漸具有了現代舞的一些因素和特點(diǎn)。
(一)強調舞蹈中情感表達的重要性
在當前我國的民間舞蹈的創(chuàng )作和表演上，更為注重對人們思想情感和內心情感的表現，同時(shí)情感表達已逐漸成為我國民間舞蹈創(chuàng )作與演出的主線(xiàn)。比如在舞蹈《出走》中，其創(chuàng )作和編排始終以情感的表達為主要線(xiàn)索，突破了傳統的民間舞蹈編創(chuàng )形式和方法，在舞蹈中加入大量諸如舞蹈節奏的變化、情感瞬間的爆發(fā)等現代舞元素，給觀(guān)眾耳目一新的感覺(jué)，內容更為注重對現實(shí)題材的選擇和運用，增強了民間舞蹈的感染力與觀(guān)賞性。同時(shí)，我國的民間舞在當前舞蹈藝術(shù)發(fā)展的形式下，應不斷強化編排的創(chuàng )新性和實(shí)際性，在保留原有傳統舞蹈藝術(shù)精髓的基礎上，積極汲取先進(jìn)的現代舞編創(chuàng )方法和形式，使舞蹈更為豐滿(mǎn)且具有表現力。
(二)注重運用舞蹈技巧，增強肢體語(yǔ)言表現力
在舞蹈創(chuàng )作和編排中，民間舞受現代舞的影響，不再只是單一的舞蹈風(fēng)格與形式，而是融入大量新的舞蹈創(chuàng )作理念與思想，注重運用舞蹈技術(shù)和技巧進(jìn)行舞蹈表現，使舞蹈演員在身體運動(dòng)中更為注重對各個(gè)動(dòng)作、幅度以及節奏的整體把握。舞蹈藝術(shù)家對舞蹈的各個(gè)細節和動(dòng)作加以解構，使舞蹈演員在表演過(guò)程中能夠充分展示舞蹈運動(dòng)的速度、強度和力度等。許多民間舞的創(chuàng )作和編排對其內容有了更為準確的把握和理解，一方面依據不同題材和表達的感情創(chuàng )作具有相應特點(diǎn)的動(dòng)作元素，另一方面也融入現代舞的音樂(lè )編曲手法，使舞蹈更具表現力和時(shí)代性。
舞蹈的創(chuàng )作和編排需要對舞蹈本身有清晰和深刻的認識，清楚現代舞與中國民間舞的具體關(guān)系，才能創(chuàng )作出更有時(shí)代性和民族性的舞蹈作品，才會(huì )在舞蹈創(chuàng )作中實(shí)現創(chuàng )新與突破�，F代舞或是中國民間舞都有其自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢，它們都是一種舞蹈藝術(shù)的表現形式，通過(guò)對二者關(guān)系的認識和了解，在促進(jìn)舞蹈發(fā)展的同時(shí)，還能夠有效弘揚民族文化和藝術(shù)，使舞蹈藝術(shù)更具表現力和時(shí)代性。
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