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簫的基本演奏技巧
導語(yǔ)：簫歷史悠久，音色圓潤輕柔，幽靜典雅，適于獨奏和重奏。它一般由竹子制成，吹孔在上端。按"音孔"數量區分為六孔簫和八孔簫。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現代改進(jìn)的產(chǎn)物。
簫--基本演奏技巧--顫音
顫音的效果與弦樂(lè )器上的顫指相似，練習時(shí)要使每個(gè)手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂(lè )曲的感情和速度而定。
顫音，又稱(chēng)“打點(diǎn)”，或稱(chēng)“擻音”,效果與弦樂(lè )器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著(zhù)均勻、迅速開(kāi)閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現。顫音用“ｔｒ”來(lái)標記。
二度顫音：開(kāi)閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開(kāi)閉本音的上方三度音孔。
在我國少數民族音樂(lè )中，如內蒙古、西藏等民間音樂(lè )中常用三度指顫音。
顫音的快慢（手指運動(dòng)的頻率）要根據樂(lè )曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當于慢板的八拍左右。
在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。
簫--基本演奏技巧--指震音
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開(kāi)閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開(kāi)閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”，“下位指震音”。
�。ǎ保┍疚恢刚鹨粲腥N方法：
第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng)。
第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔。
�。�2）下位指震音：
按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng)。
由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當手指震動(dòng)快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著(zhù)特長(cháng)音或弱音出現，江南絲竹樂(lè )常用指震音技巧來(lái)表現江南美景。當手指震動(dòng)慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類(lèi)似氣震音效果。但它沒(méi)有氣震音那樣舒展和內在，又因為它只能在本音的音高以下發(fā)音，音強的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應用不多。
簫--基本演奏技巧--倚音
倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫(xiě)在本位音的左上角，并用連線(xiàn)與本位音連結起來(lái)。
本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱(chēng)為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱(chēng)為“復倚音”。
在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因為倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開(kāi)始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長(cháng)或吹在強拍上，否則就會(huì )喧賓奪主了。
簫--基本演奏技巧--疊音
疊音是在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué)。
在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué)，叫做疊音。
疊音的記號是“又”。不在樂(lè )譜上寫(xiě)小裝飾音。
疊音可以說(shuō)是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現。疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過(guò)程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺(jué)它的存在，因為手指的急速開(kāi)閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱(chēng)疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi)，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說(shuō)是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂(lè )曲中應用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過(guò)疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時(shí)要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無(wú)意識的疊音吹奏，它不但出現在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現，它是沒(méi)有什么標記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標準。
簫--基本演奏技巧--打音
打音是在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下，要求手指“靈、準、穩”。
在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復。 如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果
打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂(lè )曲中，打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂(lè )曲中也有應用，不過(guò)手指動(dòng)作較慢，類(lèi)似倚音。
在練習打音時(shí)，手指要“靈、準、穩”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩”是要求我們在運用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。
簫--基本演奏技巧--贈音和波音
贈音是在本音結束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據樂(lè )曲的感情、風(fēng)格適當運用。
贈音與倚音相反，在本音結束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈音沒(méi)有專(zhuān)用符號，在練習曲中，我們把贈音用較小的音符標在本音后面，并用連線(xiàn)與本音連接起來(lái)；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標記。
贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。
贈音由演奏者根據樂(lè )曲的感情、風(fēng)格適當運用。贈音在江南絲竹（和南派音樂(lè )）中應用較廣。
贈音的吹奏方法：當本音在結束前的一剎那，立既停止吹奏，同時(shí)用手指將贈音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來(lái)；停晚了，造成贈音時(shí)值太長(cháng)，就不是贈音了。
波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開(kāi)閉，回到本音。
波音有兩種：?jiǎn)尾ㄒ艉蛷筒ㄒ�，復波音在單波音的基礎上再次開(kāi)閉一次音孔。
演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。
簫--基本演奏技巧--滑音
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂(lè )器上單指抹弦相似。
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱(chēng)“抹音”或“捻音”�；羰怯檬种冈谝艨咨系闹饾u依次開(kāi)放或關(guān)閉，其效果與弦樂(lè )器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應于一些優(yōu)美宛轉的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂(lè )曲中應用得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復滑音三種
�。ǎ保┥匣簦河奢^低的音開(kāi)始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開(kāi)放音孔來(lái)發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門(mén)由大漸小，口勁由小漸大。
�。ǎ玻┫禄簦河奢^高的音開(kāi)始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門(mén)由小漸大，口勁由大漸小。
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簫--氣震音
氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動(dòng)所取得的音樂(lè )效果。
氣震音又稱(chēng)腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動(dòng)所取得的音樂(lè )效果。
氣震音是使發(fā)音產(chǎn)生美感的重要手段。它與弦樂(lè )器的揉弦效果和聲樂(lè )演員歌唱時(shí)所產(chǎn)生的顫吟效果（指極微細的音高波動(dòng)）具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術(shù)。
氣震音經(jīng)常在一些較緩慢舒展的節奏和悠長(cháng)抒情的旋律中使用，它可使音樂(lè )得到一種自然、松弛、及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發(fā)有緊密的聯(lián)系，而且使樂(lè )器的音質(zhì)產(chǎn)生一種圓潤、豐滿(mǎn)的美感。練習氣震音時(shí)，應首先避免故意地大幅度地去顫動(dòng)氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結去抖動(dòng)氣流，使音樂(lè )產(chǎn)生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。
簫--換氣
換氣要根據樂(lè )曲的具體情況進(jìn)行，以更好地表達樂(lè )曲的主題。
學(xué)會(huì )了正確呼吸以后，就要學(xué)會(huì )怎樣換氣。從整體上說(shuō)，不管氣息有多長(cháng)，多穩定，也不能把氣用盡再換。
在做長(cháng)音練習時(shí)，要盡量能使一口氣吹得更長(cháng)些，一般當感覺(jué)一口氣已經(jīng)用完四分之三就要進(jìn)行換氣了，剩余空氣不可能完全從肺中排出。
再有主要是根據你所演奏的音樂(lè )來(lái)進(jìn)行換氣。音樂(lè )也和說(shuō)話(huà)一樣，是一句一句進(jìn)行的，一般兩小節有個(gè)停頓，四小節可組成一個(gè)樂(lè )句，八小節是一個(gè)完整樂(lè )句，換氣可在停頓或樂(lè )句之間進(jìn)行，如果音樂(lè )速度較快，可四小節（或八小節）換一次氣。 一些地方民歌曲調，三小節為一個(gè)樂(lè )句，吹奏時(shí)也應三小節換一次氣。
還有就是音樂(lè )中的休止符可換氣，小的休止符和附點(diǎn)音符可“偷氣”，偷氣就是氣不夠用時(shí)，在不吃掉音符的情況下利用剛才說(shuō)的小休止符或符點(diǎn)音符快速吸氣。
還有一種情況，遇到后面有一長(cháng)句或根據音樂(lè )的需要中間不能換氣，那就必須在這句之前吸足一口氣，以適應音樂(lè )的需要，不過(guò)這些特殊情況是在練習或排練時(shí)就應事先設計好，以免臨時(shí)氣不夠用，破壞整體音樂(lè )形象。
簫--指法訓練
指法訓練的目的是使每個(gè)手指既能獨立活動(dòng)，又能相互配合，使手指動(dòng)作靈活、迅速、持久。
持簫的動(dòng)作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。
第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能?chē)烂懿宦�。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。
第三，開(kāi)放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過(guò)高，也不能過(guò)低。過(guò)高，手指肚和音孔的距離會(huì )加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì )影響演奏速度；過(guò)低則影響發(fā)音的音準和音量。一般來(lái)說(shuō)，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂(lè )句時(shí)，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長(cháng)的樂(lè )句時(shí)，手指則應適當抬高。
簫--呼吸方法
正確的呼吸方法對于吹奏管樂(lè )是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。
正確的呼吸方法對于吹奏管樂(lè )是十分重要的，中國民間吹管樂(lè )非常重視用“氣”，氣息運用得當，才能較長(cháng)時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會(huì )就會(huì )感覺(jué)累，還可能有胸悶氣短的現象，時(shí)間長(cháng)了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。
呼吸方法可分為三種：
�、傩厥胶粑和耆眯夭靠刂茪庀�，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達到最大值，氣流不穩定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。
�、诟故胶粑椒ǎ何鼩鈺r(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴大腹部與腰部，民間說(shuō)法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過(guò)反復練習，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據音樂(lè )需要增強或減弱氣流強度，做出強弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。
�、坌馗故铰�(lián)合呼吸法：吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。
采用胸腹式呼吸時(shí)。當整個(gè)呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔的負荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。
綜上所述，初學(xué)者首先應學(xué)會(huì )腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴展動(dòng)作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。
簫--風(fēng)門(mén)與口風(fēng)
吹簫時(shí)必須有正確的口形,氣流通過(guò)呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動(dòng)發(fā)出聲音。
吹簫時(shí)必須有正確的口形,氣流通過(guò)呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動(dòng)發(fā)出聲音。
“風(fēng)門(mén)”就是指氣流通過(guò)的唇孔。“口風(fēng)”是指通過(guò)風(fēng)門(mén)呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風(fēng)門(mén)是否開(kāi)得正確決定著(zhù)簫的音色音準。
正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協(xié)調，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風(fēng)門(mén)，舌處于自然狀態(tài)。
吹奏時(shí)，注意勁要用在內邊嘴角肌肉處，雙唇中間風(fēng)門(mén)處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風(fēng)門(mén)好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點(diǎn)或用樂(lè )器將下唇多壓一點(diǎn)。一般說(shuō)，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點(diǎn)，不致影響簫的音色。切忌一唇過(guò)于靠前，一唇過(guò)于靠后。
風(fēng)門(mén)形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風(fēng)門(mén)的變化，風(fēng)門(mén)開(kāi)大時(shí)，兩邊嘴角肌肉拉力相對減�。ㄉ儆昧Γ�；風(fēng)門(mén)開(kāi)小時(shí)，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習時(shí)切身體會(huì )。
口風(fēng)也有粗細緩急之分。音的高低強弱變化，主要是由口風(fēng)來(lái)決定的，口風(fēng)急發(fā)音高，口風(fēng)緩發(fā)音低，口風(fēng)粗發(fā)音強，口風(fēng)細發(fā)音弱。風(fēng)門(mén)和口風(fēng)配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調，抑揚頓挫的簫音。這就必須通過(guò)吹奏者運用正確的方法，經(jīng)�？炭嗟木毩暡拍苓_到。而其中最主要的環(huán)節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發(fā)展呼吸與口形協(xié)調一致的功能。在實(shí)際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣（口風(fēng)）的緩急粗細上�？谛蔚淖兓瘎t表現在風(fēng)門(mén)的大小、口勁的大小上。
簫-舌的技巧
吹奏時(shí)，舌在口中自然放平。吹簫時(shí)很少用吐音技巧。但在樂(lè )曲開(kāi)頭需要用到單吐。
吹奏時(shí)，舌在口中自然放平。“簫無(wú)吐”是說(shuō)在吹簫時(shí)很少用吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，單吐音、雙吐音、三吐音、花舌等技巧運用很普遍，所以笛子有很豐富的表現力。而簫曲多表現以?xún)?yōu)雅平穩的情緒、低調娓婉的曲調，所以一般不用吐音技巧。但有時(shí)需要一種輕輕的單吐音。作為樂(lè )句的開(kāi)頭，沒(méi)有音頭的直接用氣吹就可以了，有音頭的要用舌頭輕輕點(diǎn)一下。
舌的動(dòng)作技巧是：將舌尖輕抵上齒齦部，氣流通過(guò)時(shí)，口腔發(fā)“突”聲，一定要輕，點(diǎn)到即可，舌頭迅速回復原位。因簫曲較輕柔，音頭也較弱，吐音也必須弱，干凈、清晰，不能“突、突”的聲音很大，即不干凈，也破壞了音樂(lè )情緒。
簫--氣息控制
樂(lè )曲的強弱快慢通過(guò)氣息加以控制。
對于管樂(lè )吹奏者來(lái)說(shuō)，能否恰如其氛地表現樂(lè )曲的強弱快慢，直接體現在氣息控制得好壞及熟練程度上。
這里有一個(gè)上下配合的問(wèn)題，上：指口風(fēng)、風(fēng)門(mén)與口勁。 下：指腹部、腰部與丹田。
氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據樂(lè )曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風(fēng)門(mén)控制，這個(gè)“門(mén)”的開(kāi)關(guān)，留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關(guān)系。
吹奏中音區時(shí)，要求風(fēng)門(mén)大小適宜，口風(fēng)自然適中，給氣時(shí)不急不緩，平穩流暢。吹奏低音區時(shí)，要求風(fēng)門(mén)比中音區稍大，口風(fēng)較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿(mǎn)。吹奏高音區時(shí)，要求風(fēng)門(mén)比中音區略小，口風(fēng)較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風(fēng)門(mén)和口風(fēng)在三個(gè)音區的變化中要做到自然流暢，沒(méi)有痕跡，隨著(zhù)音樂(lè )作品的需要而變化，這就需要通過(guò)練習長(cháng)音和各種音階組合使之達到這一要求。
簫--長(cháng)音練習(一) 通過(guò)力度的不同來(lái)練習長(cháng)音
練習長(cháng)音時(shí)，先練習沒(méi)有強弱變化的音，一個(gè)音可以用三種不同的力度練習：①中強ｍｆ ②弱Ｐ ③最弱ＰＰＰ。
長(cháng)音練習方法：
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要求：弱起弱收，強起強收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開(kāi)始練習時(shí)可能吹不到八拍，以后逐漸延長(cháng)時(shí)值，要超過(guò)八拍，所以練習長(cháng)音時(shí)，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長(cháng)時(shí)值為準。通過(guò)此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。
�。ǘ�、練習由弱漸強的長(cháng)音，強收
要求：氣息要平穩，漸強時(shí)注意口風(fēng)及風(fēng)門(mén)的變化。實(shí)際上弱音吹出來(lái)后，要保持一段的時(shí)值，然后做漸強，達到最強時(shí)也要保持一段時(shí)值再結束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬(wàn)注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進(jìn)一步完善腹式呼吸技巧。
�。ㄈ�、練習由弱漸強再漸弱的長(cháng)音，弱收
要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強的要求和第二項相同，此項練習主要練習由強漸弱，所以每一個(gè)長(cháng)音的時(shí)值，由弱漸強占三分之一，由強漸弱占三分之二。尤其要注意音準，既不能由弱漸強時(shí)越來(lái)越高，也不能由強漸弱時(shí)越來(lái)越低。
簫--長(cháng)音練習(二) 通過(guò)口風(fēng)的粗細來(lái)決定音的強弱
音的強弱是由口風(fēng)的粗細決定的，口風(fēng)粗，管內空氣柱的震幅也較大，發(fā)音較強；口風(fēng)細，管內空氣柱的震幅則小，發(fā)音也就較弱。一般說(shuō)，口風(fēng)粗風(fēng)門(mén)也開(kāi)得較大，口風(fēng)細，風(fēng)門(mén)也隨之縮小。但是低音區的弱音比高音區的弱音風(fēng)門(mén)稍大，而高音區的強音要比低音區的強音風(fēng)門(mén)稍小。
練習由弱漸強的音時(shí)，先用小風(fēng)門(mén)，細口風(fēng)進(jìn)入，然后逐漸擴大風(fēng)門(mén)，加強口風(fēng)，但要特別注意音準，不能越吹越強音越高。
練習由弱漸強再漸弱的音時(shí)，除了做好上述漸強外，漸弱時(shí)逐漸縮小風(fēng)門(mén)，口風(fēng)由粗逐漸變細，也要注意音準，不能越吹越弱音越低。
吹強弱音時(shí)，應努力做到“強不高，弱不低，強不炸，弱不虛”。吹強音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急。吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗或收細（氣量加大或縮�。�，才能奏出音高不變，而強弱不同的聲音來(lái)。
簫本身音量不大，再做漸強漸弱變化是有一定的難度，通過(guò)長(cháng)音練習，可以掌握正確的呼吸方法，如何進(jìn)行氣息變化，而且學(xué)會(huì )了怎樣正確使用風(fēng)門(mén)和口風(fēng)，同時(shí)得到了簫的完美的音色。長(cháng)音練習是吹簫的重要的基本功。
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