鋼琴波音彈奏技巧

　　波音 ( mordent ) 又稱(chēng)漣音, 裝飾音之一。波音在演奏時(shí)一般占主要音的時(shí)間。波音記號記在主要音的上方。那么鋼琴波音技巧要怎么彈奏呢?鋼琴波音彈奏技巧你知道嗎？下面小編整理了鋼琴波音彈奏技巧，供你閱讀參考。

　　什么是“波音”

　　鋼琴入門(mén)者總會(huì )有這樣那樣的問(wèn)題，譬如樂(lè )譜上看到波浪型的符號，就不知所措。

　　波音是一種裝飾音，在主音向上或向下與相鄰的音(一般為二度)之間快速波動(dòng)。

　　波音按波動(dòng)的多少可以分為單波音和復波音，又可按向上或向下波動(dòng)分為上波音和下波音，下波音是在波音記號的中間加上一根豎線(xiàn)來(lái)表示。

　　波音還可以加上臨時(shí)變音記號，它表示相鄰的音符是變化音。

　　演奏波音時(shí)，其時(shí)值要包含在主音符時(shí)值之內。

　　鋼琴波音彈奏技巧

　　波音可按向上或向下波動(dòng)分為上波音和下波音，下波音是在波音記號的中間加上一根豎線(xiàn)來(lái)表示。由主要音開(kāi)始，很快進(jìn)入上方鄰音，立即又回到主要音，叫做單順波音。由主要音開(kāi)始，很快兩次進(jìn)入上方鄰音立即又回到主要音，叫做單順波音。由主要音開(kāi)始，很快兩次進(jìn)入上方鄰音，立即又回到主要音，叫做復順波音。由主要音開(kāi)始，很快進(jìn)入下方鄰音，立即又回到主要音，叫做單逆波音。波音記號的上方或下方還可以帶有變音記號，用來(lái)表示輔助音的升高或降低。

　　具體可參看譜例：

　　顫音和波音的區別：

　　顫音：是2個(gè)手指快速的一種交替。

　　波音：是兩個(gè)相同音高的主音之間加入鄰音而形成一種裝飾音。

　　根據波音的行進(jìn)方式分為上波音和下波音。上波音的行進(jìn)方式是從主音符行進(jìn)到主音符的上方音，再回到主音符。下波音是由主音符行進(jìn)到主音符的下方音，再回到主音符。上波音和下波音占用主音符的時(shí)值是一樣的，都是總時(shí)值的1/4。

　　其他鋼琴彈奏技巧

　　(一)連奏法

　　連奏是彈奏者應掌握的基本技能之一，其特色是連續綿延，富于歌唱性。必須注意以下幾點(diǎn)：1.奏后一音手指落下的同時(shí)奏前一音的手指方可抬起，“這一起一落便在同時(shí)”。2.手臂與軀體的自然重量必須始終貫于琴鍵，無(wú)論聲音強弱必須觸鍵到底。

　　(二)斷奏法

　　斷奏包括非連音、跳音、頓音與半連音等，其共性是各音斷開(kāi)，不可粘連;個(gè)性則程度有別，需具體對待。跳音短促而有彈性，奏所標音符時(shí)值的1?2;頓音短促而有力，奏所標音符時(shí)值的1?4;半連音若斷若連，奏所標音符時(shí)值的3?4。根據樂(lè )曲對速度、力度、風(fēng)格的要求與活動(dòng)部位的不同，斷奏又分為手指斷奏、手腕斷奏與肘部斷奏。各種奏法對手臂下落觸鍵與抬起離鍵的動(dòng)作部位、活動(dòng)幅度等有著(zhù)具體的要求

　　(三)特性奏法

　　特性奏法主要是針對各種裝飾音即倚音、波音、回音、顫音和震音等采用的奏法。裝飾音的特點(diǎn)是對本音的裝飾作用，彈奏的時(shí)值、力度、均勻度等應從嚴把握，切忌喧賓奪主;同時(shí)裝飾音的彈奏還受樂(lè )曲速度、力度、風(fēng)格的制約，不可千篇一律。震音有同音反復、多音反復的震音，此類(lèi)奏法對掌關(guān)節、指關(guān)節與腕關(guān)節的彈性、靈活性及力度有較高要求。

　　四、五指組合練習

　　包括各種音階、琶音，各種雙音、和弦與八度。音階琶音按種類(lèi)分大小調式、五聲調式及半音階;按形式分為雙手同反向八度、平行三度、六度、五度及十度等�，敻覃愄亍ぢ≈赋觯骸耙粨]而就的快速音階彈奏，是進(jìn)入高級演奏藝術(shù)的絕妙臺階�！�

　　音階琶音是鋼琴彈奏重要的基本練習和手指訓練的重要內容之一，是彈奏者的每日必修課。彈時(shí)關(guān)節要靈活自然，以調整手指運動(dòng)方向;各指之間的穿跨動(dòng)作要準確敏捷，以保證上下行音連貫順暢，還應注意各指的均勻適度與雙手的平衡整齊。

　　雙音按音程分為三六度、四五度及二七度等;和弦按結構分大小增減三和弦、七和弦、九和弦、二四五度等非三度疊置和弦、附加音和弦及多音和弦等。雙音與和弦的奏法要求觸鍵手指支撐牢固，手腕靈活而有彈性，所奏各音整齊劃一。

　　八度與八度加音和弦是鋼琴彈奏中有相當難度而又非常重要的技術(shù)課題，彈奏者需持之以恒地艱苦練習，否則是無(wú)法演奏一切高難度作品的。其奏法要領(lǐng)是：手指堅定有力、手腕放松靈活、肘部剛強而有彈性、大臂與背部積極配合、手臂與軀體重量下沉貫通。特別是小手指的訓練對八度彈奏作用舉足輕重，它一方面是五個(gè)手指中最為軟弱笨拙的，另一方面擔負著(zhù)音樂(lè )中最為重要的聲部，兩個(gè)手指一高一低，最高音是旋律，是傳統音樂(lè )的靈魂，而低音則決定功能屬性與色彩特色。因而要盡量縮小小手指與其他手指在力度、獨立性、靈活性等方面的差距。

　　綜上所述，筆者認為，要獲得鋼琴彈奏的技巧，必須練不同類(lèi)型的鋼琴練習曲及彈奏各種風(fēng)格體裁的樂(lè )曲。在初中級階段，應集中時(shí)間、精力練習一定數量的車(chē)爾尼、克萊門(mén)蒂及英什科夫斯基等人的練習曲;高級階段，應通過(guò)彈奏肖邦、李斯特、拉赫瑪尼諾夫等大師的音樂(lè )來(lái)練習各類(lèi)樂(lè )曲。這樣才能真正掌握鋼琴彈奏技巧，才能揭示音樂(lè )內涵，塑造藝術(shù)，畫(huà)典型意境。

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