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繪畫(huà)中的材料與藝術(shù)表現論文
相對于傳統繪畫(huà)作品，材料大量地運用于畫(huà)面的最初，是為了修正傳統畫(huà)面的呆板和“不實(shí)”，——即在二維平面上描繪三維空間的立體效果。試圖用材料巧妙地替代物象具有的物理特質(zhì)，全部地，或者部分地打破傳統繪畫(huà)的透視原理和對于現實(shí)世界的主觀(guān)描繪。由于材料直接作用于畫(huà)面，畫(huà)面的材質(zhì)語(yǔ)言豐富了，數字、照片、直至現成的實(shí)物都可以直接拼貼到畫(huà)布上，材質(zhì)的豐富多彩，導致繪畫(huà)藝術(shù)的結構發(fā)生質(zhì)的改變，使藝術(shù)的表現力異彩紛呈，其效果有了千變萬(wàn)化，強化了三維空間，擴大了作品表現的題材和場(chǎng)面。使畫(huà)家從材料的屬性聯(lián)想到作品的內容，把內容用材料演化到作品上。藝術(shù)家可以根據自身的經(jīng)歷和特點(diǎn)選取自己喜愛(ài)的材料用于創(chuàng )作，不但豐富了自己的作品種類(lèi)，更能通過(guò)材料的使用，發(fā)掘獨有的藝術(shù)潛質(zhì)，抒發(fā)自己獨特的藝術(shù)理念�，F當代一批現實(shí)主義藝術(shù)家都在程度不同地應用綜合材料用于繪畫(huà)，表現形式和繪畫(huà)技法也相應地有了改變，賦予了全新的內容。如克里姆特的作品雖然仍然采用傳統的油彩，但在局部卻巧妙地使用了金粉、金箔等新材料突出了物象的神韻，使整個(gè)畫(huà)面光彩輝煌，更好地表現了畫(huà)家藝術(shù)想象，產(chǎn)生油彩所限不能表達的裝飾效果；又如，馬蒂斯的晚年作品，干脆棄用油彩，用色紙拼貼作畫(huà)，作品的畫(huà)面干凈簡(jiǎn)潔、構圖明快、生動(dòng)活潑、審美情趣獨特；我們還能看到在基弗、塔皮埃斯、克利等畫(huà)家的作品中，顏料與墨水的結合，油彩與砂，石粉與丙烯等材料的混合使用。
不難看出，畫(huà)家們根據作品的題材、內容、所要表達思想而適當地選擇一些不同的材料，以達到自己的所要表達的意境已經(jīng)成為不錯的選擇，也成為一種新穎的表現形式。不同的藝術(shù)家、不同的材料誕生不同的風(fēng)格的作品，難怪他們如此地趨之若鶩。材料成為一種特殊的繪畫(huà)語(yǔ)言的代碼，被直接運用在繪畫(huà)作品中，展現了其原始的生命力，通過(guò)這些材料的特殊自然、物理、化學(xué)特性，藝術(shù)家經(jīng)過(guò)摸索實(shí)踐，創(chuàng )造性地發(fā)揮材料原有的品性，采用傳統的、改良的、創(chuàng )新的表現手法，極大地提高了繪畫(huà)語(yǔ)言的外延，增強了作品的表現力和審美價(jià)值。并盡最大可能的釋放出畫(huà)家的創(chuàng )作潛能，使藝術(shù)的樣式產(chǎn)生多變的可能。藝術(shù)家們通過(guò)各個(gè)材料不同的材質(zhì)特性，在畫(huà)面上制作出特殊的肌理，現成品展現的非照片式的視覺(jué)直觀(guān)，忽略了細節繁雜的描繪，不厭其煩地描摹，直接、快捷、形象地傳遞出藝術(shù)家們的藝術(shù)追求和審美欲望，既增強了畫(huà)面構成形式的張力，又活躍了藝術(shù)家創(chuàng )造性思維的空間，這對繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了更為深遠的影響，使架上繪畫(huà)藝術(shù)由純粹的“繪”而進(jìn)入了“繪與制”占主導的創(chuàng )作階段。
在繪畫(huà)作品中使用的材料，其本身具有一定的情感性和美感。其實(shí)，我們所說(shuō)的材料和傳統的繪畫(huà)材料用途并無(wú)不同，都是藝術(shù)家主觀(guān)世界對現實(shí)世界表達的工具，只是更加多樣罷了。藝術(shù)家提煉和升華這種認知和情感，有感而發(fā)，并尋找到一種貼切的中介材料來(lái)傳達這種情感，在畫(huà)面上，協(xié)調和統一了材料自身的屬性和相互之間的屬性，并把這種屬性關(guān)系與情感聯(lián)系在一起，使繪畫(huà)材料形式語(yǔ)言恰當的表達出藝術(shù)家對外部世界的感知。材料無(wú)疑就是一種輸送藝術(shù)家靈感的載體，通過(guò)材料的多樣化和藝術(shù)家對材料特性的掌握實(shí)踐，運用獨特的技法，把自己的思想感情融入到作品中。
當然，任何材料都有它的制約性和獨特性，這和一個(gè)國家、地區的科技發(fā)展、文化差異，以及藝術(shù)家對材料的認知、理解和作品所要表達的現實(shí)有著(zhù)極大的關(guān)系。東西方使用的材料范圍就有著(zhù)很大的不同，我們更側重于自然的、物理的材料；西方則在化學(xué)、金屬、新材料上多應用。正因為如此，表現在作品上才更有異國風(fēng)情和地域特征。材料不是繪畫(huà)的最終目的，材料也沒(méi)有好與不好之分，關(guān)鍵是適合。沒(méi)有藝術(shù)家對于材料的使用，材料永遠不會(huì )成為作品，也不會(huì )成為繪畫(huà)材料；當然，材料的選取也十分重要，選擇不當就會(huì )嚴重地制約藝術(shù)家的創(chuàng )作才能，思維受到限制，同樣，藝術(shù)家藝術(shù)才能的展現也無(wú)法脫離所選擇的的材料。正因如此，藝術(shù)家們不斷地尋找更加多的材料，試圖打破原有材料的限制，突破各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的界限，創(chuàng )造出形形色色的藝術(shù)映像。這就是，適合的拿過(guò)來(lái)，不適合的就打破，重新尋找。藝術(shù)從被動(dòng)地服從材料的制約，到主動(dòng)地突圍，是一次革命性的轉變。
材料用于繪畫(huà)作品，使畫(huà)畫(huà)作品表現出與往不同的風(fēng)格，在一定程度上也改變了人們的審美習慣，改變了對藝術(shù)傳統的審視和鑒賞�，F成品材料與拼貼的運用，和現代化的進(jìn)程和材料的開(kāi)發(fā)緊密相連，但是，人們更加向往人類(lèi)自然屬性的回歸。用這些材料創(chuàng )作的作品更加受到大眾的歡迎，其精美度、美感、震撼力和傳統作品相比毫不遜色，受歡迎程度更勝一籌。藝術(shù)家們在使用材料的創(chuàng )作過(guò)程中，首先就要對材料進(jìn)行認知、分析、權衡和選擇，把自己藝術(shù)思維和想象力和材料的所能聯(lián)系起來(lái)構思，通過(guò)材料較為直觀(guān)的展現在畫(huà)面上。用材料自身固有的質(zhì)地、質(zhì)感傳遞所要表達的物象，還要展現材料的屬性和韻味，兩者合一，巧奪天工。藝術(shù)家在實(shí)際創(chuàng )作中，有時(shí)會(huì )借用多種材料，綜合想象，來(lái)實(shí)現所要塑造的理想畫(huà)面。這不是華而不實(shí)的胡亂拼湊，而是根據主題的需要，選用最能表現現實(shí)和藝術(shù)追求的材料用于實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng )作中。綜合材料的使用，展現了自身的個(gè)性化的表現力，豐富和補充了繪畫(huà)創(chuàng )作的技法。
現代藝術(shù)更加大膽、不羈、豪放、自我，材料的使用更加廣泛，表達的題材更加多樣，作品更加獨特。材料美、材料肌理美、材料空間形態(tài)美、材料色彩美，是構成材料藝術(shù)整體美的各個(gè)元素，藝術(shù)家恰到好處地組織了這些元素構成，才最理想的展現了綜合材料藝術(shù)的審美價(jià)值。由此，新的物質(zhì)材料就成為實(shí)現其傳達價(jià)值和意義的橋梁。只是，必須強調的是，材料要能明確發(fā)揮其作為藝術(shù)家表達價(jià)值和精神的紐帶作用，就必須轉化為藝術(shù)創(chuàng )作的基本語(yǔ)言——造型元素。這些基本組成部分包含：色彩、結構、肌理、線(xiàn)條、形狀等等，它們是新的物質(zhì)材料在藝術(shù)品中的存在樣式和表現形式。這種轉化會(huì )因為藝術(shù)家的創(chuàng )作思想的改變而改變，但材料本身會(huì )起到絕大部分的主導作用。材料不是孤立存在的，它們必然要以某種形式存在，或與其它材料一起，以某種關(guān)系為紐帶而存在。藝術(shù)家可以選擇和決定這種存在的方式，并總是結合材料的本身，來(lái)尋找一種更為恰當的方式，能完美表達藝術(shù)家的創(chuàng )作意愿。否則，難免會(huì )落入為材料而材料，或僅僅是材料的堆砌而已。畫(huà)面中，審美的有意味的形式會(huì )起決定性的作用，這也是評判的標準。
在材料的選擇和使用上，以日常用品為例，例如杯子，碗碟，鞋帽等為造型載體，重新選擇肌理、色彩、質(zhì)地相異的材料來(lái)組合造型，再次塑造這些日常用品。這樣，我們既了解了材料與藝術(shù)的內在聯(lián)系，又能重新再認識、再解釋材料本身。通過(guò)親手接觸操作、對材料特質(zhì)的梳理，來(lái)發(fā)現和總結材料與材料之間、材料與作品之間的關(guān)系，擺脫這些用品的實(shí)用功能，進(jìn)行材料轉換甚至是反向的材料運用，來(lái)理解材料與藝術(shù)作品的關(guān)系。在空間與體積這一層面上，不同的材料因為其占有空間的方式不同，占有空間的維度也不同，可以利用其自身的屬性與創(chuàng )意結合，來(lái)表達作品不同的立體構架。這一點(diǎn)與其他任何三維作品所占空間的方式一樣，如果我們將寬度理解為材料所占面積大小，將厚度理解為材料表面肌理所呈現的參差，就可以初步在“體積”的層面理解材料的空間維度。恰當的運用這一點(diǎn)，畫(huà)面上可以取得意想不到的藝術(shù)效果。
在藝術(shù)創(chuàng )作的材料研究中，應該著(zhù)重注意兩個(gè)方面：一是對材料自身表現力的認識；二是對有效解決繪畫(huà)作品構成中所涉及的材料的綜合利用，如不同材料的綜合表現，相同材料的主觀(guān)再處理等等。當然，材料表面凹凸起伏，形態(tài)高低錯落，材料質(zhì)感的粗糙程度等，這些都會(huì )因為單純空間意義的暗示傳達成為一種視覺(jué)語(yǔ)言，從而引起觀(guān)者在視覺(jué)上產(chǎn)生共鳴，這一點(diǎn)在材料的研究中也尤其重要。藝術(shù)中的視覺(jué)表現與形象思維相結合，通過(guò)發(fā)掘與完善、分析與計劃相結合，拓展我們的思維和想象力，提高創(chuàng )造的主觀(guān)能動(dòng)性，提升了作品的文化內涵和審美感受。通過(guò)有針對性的訓練提高對現實(shí)世界的理解力與觀(guān)察力，對事物的探究與改變的興趣以及發(fā)現的審美能力，將藝術(shù)的想象力，形象思維能力和發(fā)現問(wèn)題解決問(wèn)題的能力結合起來(lái)，形成完整的思維訓練，在作品上，就可以真正的做到材料與藝術(shù)審美的完美結合。
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