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論析曹操文學(xué)創(chuàng )作與文學(xué)思想
論文關(guān)鍵詞：曹操：思想：樂(lè )府
論文摘要：“三曹”是建安時(shí)期的重要作家。與七子互相輝映。彪炳文壇。曹氏父子創(chuàng )作了大量樂(lè )府詩(shī)，并且注重抒發(fā)內心的真實(shí)情感．這反映了長(cháng)期以來(lái)在經(jīng)學(xué)束縛下文人思想的大解放。曹氏父子的身份地位和皇室生活的經(jīng)歷對他們文學(xué)思想之形成有重要作用父子三人均愛(ài)好樂(lè )府詩(shī)，并且創(chuàng )作了大量的樂(lè )府詩(shī)歌。曹操反對虛而不實(shí)的“浮華”風(fēng)氣。在創(chuàng )作過(guò)程中尚通脫、尚實(shí)、務(wù)盡。
一、背景出身及當時(shí)創(chuàng )作風(fēng)氣
曹操(155-220 )，東漢末年的家、軍事家、文學(xué)家。本姓夏侯，字孟德，小名阿瞞，沛國誰(shuí)郡(今安徽毫縣)人，出生于一個(gè)大官僚地主家庭，長(cháng)子。因其父曹篙乃是中常侍曹騰之養子，故改姓曹。亦因這種關(guān)系，曹操自幼便有機會(huì )接觸官宦子弟。日后的勁敵袁紹亦是曹操年少時(shí)朋友。曹操身長(cháng)七尺，細眼長(cháng)須。自幼放蕩不羈，但很有才華，又足智多謀，善于隨機應變。當年，汝南有個(gè)善于評論人物的名士，叫許助，評論曹操為:“治世之能臣，亂世之奸雄�！背跗饺�，董卓為王允、呂布所殺。而二人又被卓部下李催、郭祀所逐。獻帝乘亂與一幫大臣逃出長(cháng)安，但被李、郭二人所追捕。而曹操接受荀或、程顯建議，迎接獻帝至許昌。時(shí)為公元196年，曹操四十二歲，從此曹操便開(kāi)始挾天子以令諸侯。建安二十一年(216)，曹操進(jìn)位為魏王。建安二十五年(220)，曹操病逝，享年六十六歲。翌年(221)，操子曹巫篡漢，建國號魏。追尊曹操為太祖武皇帝。
東漢末年社會(huì )動(dòng)蕩不安，人們逐漸從經(jīng)學(xué)的束縛之中解脫出來(lái)，正統觀(guān)念開(kāi)始淡化，思想出現了活躍的局面，深受兩漢經(jīng)學(xué)影響的士人們僵化了的內心世界讓位于一個(gè)感情細膩的世界。重個(gè)性、重欲望、重感情，強烈的生命意識成了建安士人內心生活的中心。隨之而來(lái)的是文學(xué)成了感情生活的組成部分。它自然而然地失去了政教目的，失去了經(jīng)學(xué)附庸的地位。士人們經(jīng)過(guò)東漢末年的黨錮之禍，才逐漸從麻木之中清醒過(guò)來(lái)，不再忠于一朝，正所謂“良禽擇木而棲”，名士擇良君而仕，有的人中間曾經(jīng)變換幾個(gè)主子。比如王架，起初是依附荊州劉表，后來(lái)歸屬曹操，成了建安七子之一，一生隨曹操南征北戰，建立了不朽的功勛，同時(shí)也留下了不少的軍事題材的詩(shī)歌。如著(zhù)名的《從軍詩(shī)》5首、《初征賦》等。曹操面對士人原有意識形態(tài)、價(jià)值觀(guān)念逐漸解構的現實(shí)，提取揉合儒道法等各種思想中的合理內核，形成了自己的實(shí)用理性，這不僅標志著(zhù)魏晉南北朝時(shí)期“人的覺(jué)醒”，同時(shí)也開(kāi)啟了文學(xué)的自覺(jué)，為詩(shī)文灌注了鮮明的個(gè)人特色，從而構建了曹操詩(shī)歌慷慨悲涼、闊大豪奇的境界。
《樂(lè )府詩(shī)集》中收錄曹操詩(shī)共21首，其中包括《氣出唱(一作“倡”)三首》、((精列》、《度關(guān)山》、《燕露》、《篙里》、《對酒》、《陌上�！�、《短歌行三首》、《苦寒行二首》、《塘上行》、《秋胡行二首》、《善哉行二首》、《步出夏門(mén)行》、《卻東西門(mén)行》。這些詩(shī)歌分屬于相和曲中的相和、清調、瑟調三曲。根據《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》的收集，其中《善哉行》(殘句)、《董一卓歌辭))(“卓”當為“逃”之誤)、《謠俗辭》、《有南篇》(殘句)、《飲馬長(cháng)城窟行》(殘句，6首)，為《樂(lè )府詩(shī)集》未收作品。
據《漢書(shū)·藝文志》記載:“至武帝定效祀之禮，祠太一于甘泉，就乾位也;祭后土于汾陰，澤中方丘也。乃立樂(lè )府，采詩(shī)夜誦。從這段話(huà)我們不漢知道樂(lè )府被立于漢武帝之時(shí)，而且知道了樂(lè )府與詩(shī)歌的關(guān)系，詩(shī)的形式再加上樂(lè )府的曲調，便成了可以歌頌的形式了。又據《漢書(shū)·藝文志》:“自武帝立樂(lè )府而采歌謠，于是有趙代之謳，秦楚之風(fēng)�！薄袄钛幽晟聘�，為新變聲。是時(shí)上方興天地諸祀，欲造樂(lè )，令司馬相如等作詩(shī)頌，延年輒承意弦歌所造詩(shī)，為之新聲曲。這是文學(xué)史上所記載的較早的文人做樂(lè )府詩(shī)。從這段話(huà)我們也可以看出來(lái)，文人樂(lè )府詩(shī)的產(chǎn)生，與“新聲”或“新聲曲”的關(guān)系極為密切。這種“新聲”是配辭而唱的樂(lè )曲，其曲牌就是后來(lái)的樂(lè )府常用的詩(shī)題。
二、曹操的樂(lè )府情結與反映真實(shí)情感作品的創(chuàng )作
自武帝立“采詩(shī)夜誦”的樂(lè )府機關(guān)后，整個(gè)西漢時(shí)期的樂(lè )府，由《效祀歌》、《房中歌》、《饒歌》三大類(lèi)構成，至東漢明帝時(shí)，樂(lè )府被定為“四品樂(lè )”并且經(jīng)常在宮中演奏。另?yè)度龂尽の簳?shū)·武帝紀》與裴松之注引《曹瞞傳》及郭頌《世語(yǔ)》等之記載可知，曹操為宦官曹篙義子，自小生活于皇宮中的曹操，自然在很小的時(shí)候，就受這種的熏染和影響，自然對這些音樂(lè )會(huì )很感興趣。再看《宋書(shū)》卷二十一《樂(lè )三》的一則記載:，’(但歌》四曲，出自漢世。無(wú)弦節，作伎，最先一人倡(唱)，三人和，魏武帝尤好之。從這段話(huà)可以看出，一代裊雄，魏武帝曹操對《但歌》四曲是非常喜歡的。
這些在皇宮內經(jīng)常被演奏的樂(lè )府詩(shī)，是東漢皇宮的重要組成部分。自幼生活于東漢皇宮內的曹操，不但從小耳濡目染這些音樂(lè )，而且這種透露著(zhù)王者氣勢的音樂(lè )對“少機警，有權數，而任俠放蕩，不治行業(yè)”的曹操有極大的吸引力。這種音樂(lè )所蘊涵的氣概，正是曹操傾其一生所努力追求的。曹操的“仿效樂(lè )府”，表達了他對王權的向往與努力追求，地成了曹操難以割舍的樂(lè )府情結。在《短歌行》、《對酒》、《氣出唱》、《步出夏門(mén)行》v露》等詩(shī)中，表現了曹操古直悲涼，胸有大志、慷慨激昂的氣度。請看其《步出夏門(mén)行·觀(guān)滄�！芬辉�(shī)，以雄健豪邁之筆，對大海吞吐日月、含孕群星的氣魄，進(jìn)行了生動(dòng)形象的描繪，實(shí)際土曹公是借大海來(lái)抒發(fā)自已博大的胸襟，讀之令人回腸蕩氣，感慨萬(wàn)千。一代裊雄的博大氣概盡在其中。
曹操詩(shī)歌，有不少是“歌以言志”的，多借助樂(lè )府歌辭以抒發(fā)自己的抱負。茲可舉出數例:
歌以言志，晨上散關(guān)山。歌以言志，有何三老公。歌以言志，我居昆侖山。
歌以言志，愿登太華山。歌以言志，天地何長(cháng)久。歌以言志，四時(shí)更逝去。歌以言志，戚戚欲何念�！�(以上見(jiàn)其《秋胡行》)
還有《步出夏門(mén)行》中的“幸甚至哉，歌以言志”均出現了“歌以言志”四字，這充分說(shuō)明了曹操借樂(lè )府歌辭以抒大志的文學(xué)思想。再看《三國志·魏志》卷一《武帝紀》裴松之注引《魏書(shū)》云:
(太祖曹操)創(chuàng )造大業(yè)，文武并施，御軍三十余年，手不舍書(shū)，晝則講武策，夜則思經(jīng)傳，登高 必賦，及造新詩(shī)，被之管弦，皆成樂(lè )章。
還有《詩(shī)品序》云:
三祖(指魏武帝太祖曹操、魏文帝高祖曹王、魏明帝烈祖曹春)之辭，文或不工，而韻入歌唱。曹操善于以樂(lè )府舊題寫(xiě)時(shí)事，以抒己志。除了抒發(fā)自己要建功立業(yè)的偉大志向之外，曹操也有不少詩(shī)歌表達了對人民的同情。如《秋胡行》:
四時(shí)更逝去，晝夜以成歲。四時(shí)更逝去，晝夜 以成歲。大人在先天，而天弗違。不戚年往，憂(yōu)世不治。存亡有命，慮之為癡。歌以言志，四時(shí)更逝去。(《秋胡行》)
又如《短歌行》第一首云:
對酒當歌，人生幾何!譬如朝露，去日苦多�？斠钥�，憂(yōu)思難忘。何以解憂(yōu)，惟有杜康。青青子補，悠悠我心。但為君故，沉吟至令。喲喲鹿鳴，食野之萍。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。明明如月，何時(shí)可輟。憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕。越陌度吁，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。月明星稀，烏鶴南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依? 山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。
在這二首詩(shī)里，抒發(fā)了詩(shī)人深沉的“憂(yōu)傷”�？畤@“去日苦多”而賢才未至，功業(yè)未建，治世難待。詩(shī)的末尾托周公以喻志。
[1]
曹操的不少詩(shī)唱出現實(shí)生活中的苦和樂(lè )。在《氣出唱》中有“解腹愁，飲玉漿”。在《短歌行》中有“何以解憂(yōu)，惟有杜康”�！堵缎小分杏小罢氨寺宄枪�，微子為悲傷”�！陡堇铩分杏小悦癜龠z一，念之斷人腸”�！犊嗪小分杏小皹�(shù)木何蕭瑟，北風(fēng)聲正悲”�！氨藮|山詩(shī)，悠悠令我哀”�！短辽闲小分械摹澳罹ノ視r(shí)，獨愁�？啾��！澳罹？啾�，夜夜不能寐”。
在曹操詩(shī)歌創(chuàng )作中，表達歡樂(lè )之情的也為數不少。如《氣出唱》第二首:“酒與歌戲，今日相樂(lè )誠為樂(lè )�！薄肚锖小返诙�:“戚戚欲何念!歡笑意所之�！薄渡圃招小返谌�:“朝日樂(lè )相樂(lè )，酣飲不知醉�！薄跋腋韪腥四c，四坐皆歡悅�！�
這些詩(shī)歌創(chuàng )作，無(wú)論是敘悲傷，還是言歡樂(lè )，都表現了曹操重視內心真實(shí)感情的抒發(fā)，不虛偽，不做作，所以讀起來(lái)給人以真實(shí)的感覺(jué)。人生活在世上，不可能不存在喜怒哀樂(lè )等各種感情，曹操就是把這些真性情通過(guò)詩(shī)歌創(chuàng )作給抒發(fā)了出來(lái)，表現了人的合理的感情和欲望。正是人性獲得解放的標志。正所謂“尚通脫者”也，這種風(fēng)尚是“人的自覺(jué)”的產(chǎn)物，士人從經(jīng)學(xué)束縛中解脫出來(lái)，發(fā)現了自我，發(fā)現了感情、欲望、個(gè)性。通脫，正是這種自我發(fā)現在行為上的反映。裴松之引《曹瞞傳》，說(shuō)曹操:
好，倡優(yōu)在側，常以日達夕，被服輕紡，身自佩小架囊，以盛手巾細物。時(shí)或冠恰帽以見(jiàn)賓客。每與人談?wù)�，戲弄言誦，盡無(wú)所隱;及歡悅大笑，至以頭沒(méi)杯案中，肴膳皆沾污巾情。其輕易如此!
這些都是純任性情的自然發(fā)作，不加任何掩飾，看不到禮的任何約束的痕跡。至于曹王要部下在王聚墓前學(xué)一聲驢鳴，為集送行;稱(chēng)衡的脫了衣服在廟堂之上擊鼓;南荊的三雅之爵，河朔的避暑之飲，等等。全都是不受任何禮法的約束，情有雅俗，性有善惡的表現。
三、《文心雕龍》對曹操思想的評價(jià)
《文心雕龍》中論及曹操文學(xué)思想的有以下幾處:
曹公稱(chēng):為表不必三讓?zhuān)治鸬酶∪A。所以，魏初表章，指事趁實(shí)，求其靡麗，未足美矣。
“為表不過(guò)三讓’，見(jiàn)曹操《上書(shū)讓增封》:“無(wú)非常之功，而受非常之福，是用憂(yōu)結，比章歸聞，天茲慈無(wú)已，未即聽(tīng)許。臣雖不敏，猶知讓不過(guò)三。所以仍布腹心，至于四五，上欲陛下爵不失賞，下為臣身免于茍取�！逼� 目的是為了功賞實(shí)事求是。反對“浮華”是曹操的一貫主張。路粹《為曹公與孔融書(shū)》稱(chēng)曹操:“撫善戰士，殺身為國，破浮華交會(huì )之征，計有余矣�！笨兹谝驗榕c稱(chēng)衡等人搞“浮華交會(huì )”、以虛亂實(shí)而被曹操殺掉�！案∪A交會(huì )”，是漢末士風(fēng)的一大特點(diǎn)�！案∪A交會(huì )”就是指朋友、生徒之交游聚會(huì )時(shí)“合黨連群”，用浮游無(wú)根，華而不實(shí)之詞或于品題人物時(shí)“互相褒嘆”(如孔融與稱(chēng)衡的相互吹捧)，或在清議時(shí)事時(shí)胡亂攻評。曹操認為，孔融就是“浮華”之風(fēng)的典型代表。曹操在實(shí)踐中也是反對浮華的，他寫(xiě)的命令文告，都是有什么說(shuō)什么，不掩飾不含糊，大膽真實(shí)。東漢末年，在寫(xiě)作上已經(jīng)存在內容陳舊、詞藻過(guò)勝的現象。對此，曹操的文學(xué)主張有革新的意義。當時(shí)的碑銘，有不少是談墓之作。蔡琶是很善于寫(xiě)墓銘的，他說(shuō):“吾為人作銘，未嘗不有慚容，唯為郭有道碑頌無(wú)愧耳�！�(《世說(shuō)新語(yǔ)·德行》注引《續漢書(shū)》)為了抵制碑銘文之華而不實(shí)之風(fēng)，曹操于建安十年下令“禁厚葬”，“禁立碑”。曹巫在《典論·論文》中主張“銘誅尚實(shí)”之說(shuō)，即與曹操相同。
《文心雕龍·詔策》篇云:“戒救為文，實(shí)詔之切者……魏武稱(chēng):‘作戒軟，當指事而語(yǔ)，勿得依違。曉治要矣�！�，
“戒救”是皇帝詔策中的一種文體。曹操深知這種文體的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮戒救為服務(wù)的功能，保證它的切實(shí)可行性，故在論述其寫(xiě)作時(shí)說(shuō)，戒救要有很強的針對性，即要求針對具體的人和事而發(fā)，且其態(tài)度應當十分鮮明，當“依”則“依”，當“違”則“違”，不能“首鼠兩端”，模棱兩可，含糊其詞。
《文心雕龍·章句篇》云:
詩(shī)人以“兮”字入于句限，楚辭用之，字出句外。尋“兮”字成句，乃語(yǔ)助余聲。舜詠“南風(fēng)”，用之久矣，而魏武弗好，豈不以無(wú)益文義耶?
“兮”字為語(yǔ)氣助詞，有聲無(wú)義，曹操不好用之�？疾懿偎嬖�(shī)賦，無(wú)用“兮”字者。這里，實(shí)際上“兮”字是可有可無(wú)的，加上與去掉并不影響文義的完整表達。曹操是尚簡(jiǎn)尚實(shí)的，所以反對這種用法。曹操不僅為人“簡(jiǎn)易”，為文也“簡(jiǎn)約嚴明”(見(jiàn)魯迅《魏晉風(fēng)度及文章與及酒之關(guān)系》)，反對“煩富”和“陳詞濫調”。他在《孫子序》中說(shuō):“吾觀(guān)兵書(shū)戰策多矣，孫武所著(zhù)深矣……而但世人未之深明此說(shuō)，況文煩富，行于世者，失其旨要，故撰為《略解》焉�！辈芄摹胺磳└弧钡奈膶W(xué)思想于此可見(jiàn)一斑。
《文心雕龍·事類(lèi)》云:
文章由學(xué)，能在天資。才自?xún)劝l(fā)，學(xué)以外成;有學(xué)飽而才餒，有才富而學(xué)貧……才為盟主，學(xué)為輔位，主佐和德，文采必霸;才學(xué)偏狹，雖美少功……故魏武稱(chēng):“張子之文為拙，然學(xué)問(wèn)膚淺，所見(jiàn)不博，專(zhuān)拾崔杜小文，所作不可悉難，難便不 知所出�！彼箘t寡聞之病也。
這段話(huà)反映了曹操的反對模仿因襲，主張創(chuàng )新的文學(xué)思想。曹操批評張范為人欲學(xué)郵原而為文專(zhuān)拾掇崔、杜。其結果是:“造之者富，隨之者貧”—有創(chuàng )造性的人富有，跟著(zhù)走的人貧窮。俗話(huà)說(shuō)“吃別人嚼過(guò)的摸沒(méi)味道”，也是這個(gè)意思。它集中表現了曹操重創(chuàng )造輕因循，為文重學(xué)問(wèn)廣見(jiàn)聞的文學(xué)思想。
又如《章句》云:
賈誼、枚乘，兩竟輒易。劉欲、擔譚，百句不遷。亦各有其志也。昔魏武論賦，嫌于積韻，而善于資資。陸云亦稱(chēng)四言轉句，以四句為佳。觀(guān)彼制韻，志同枚賈，然兩句輒易，則聲韻微嫌。
這段話(huà)反映了曹操反對寫(xiě)作詩(shī)賦一韻到底的文學(xué)思想。這一主張，亦為五言和七言詩(shī)的進(jìn)一步發(fā)展和成熟指明了方向。最早的一批文人七言詩(shī)，多是一韻到底的。一韻有盡而換韻可致無(wú)窮。如此，就能增大詩(shī)體的容量即表現力。
再如《養氣》云:
至如仲任置觀(guān)以綜述，叔通懷筆以專(zhuān)業(yè)，既 暄之以歲序，又煎之以日時(shí)，是以曹公懼為文之傷命，陸云嘆用思之困神，非虛談也。
這反映曹操之懼“為文傷命”的文學(xué)思想�！娥B氣》所引，事涉養氣，謂用思過(guò)度有傷身體，這不僅是曹操的文學(xué)思想，也是曹操的養生理論。如果曹操有關(guān)養生的文論能保存下來(lái)，則對于曹王的文氣說(shuō)的理解當能更為豐富而確切。
綜上所述，曹操在建安文壇上具有重要地位，他重視樂(lè )府詩(shī)歌的創(chuàng )作，他通過(guò)樂(lè )府詩(shī)來(lái)抒發(fā)自己的真實(shí)情感，作品中透露出慷慨悲涼的氣概，這與他的宮庭生活有關(guān)。當時(shí)的現實(shí)，促使他關(guān)注社會(huì )民生，寫(xiě)出了不少反映社會(huì )現實(shí)的作品。他們提出了具有開(kāi)創(chuàng )性的文學(xué)思想觀(guān)點(diǎn):尚實(shí)、尚盡、重實(shí)錄和反對浮華的文學(xué)思想;在中國文學(xué)思想史上寫(xiě)上了重重的一筆，表現出他卓越的文學(xué)創(chuàng )作才能和獨特的文學(xué)思想，對后世作家的創(chuàng )作產(chǎn)生了重大的影響。
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