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淺談大型美術(shù)繪畫(huà)中的構圖
在繪畫(huà)中構圖是體現作者創(chuàng )作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，以下是小編搜集整理的一篇探究大型美術(shù)繪畫(huà)中構圖的論文范文，歡迎閱讀參考。
摘要：大型繪畫(huà)作品往往尺幅巨大、內容眾多，在構圖上有相當的難度，最能展現藝術(shù)家的創(chuàng )作能力和藝術(shù)才華。通過(guò)對大型繪畫(huà)的構圖的簡(jiǎn)要分析，希望可以使我們了解大型繪畫(huà)中的大致的構圖規律，從而提高我們的繪畫(huà)能力和創(chuàng )作水平。
關(guān)鍵詞：大型繪畫(huà);構圖;透視;構圖中心;多樣統一
在繪畫(huà)中構圖是體現作者創(chuàng )作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，也是一幅作品成功與否的關(guān)鍵，是一件作品好壞的第一要素。大型繪畫(huà)的構圖更是至關(guān)重要的，因為這些作品往往尺幅巨大、內容眾多，在構圖上有相當的難度，最能展現藝術(shù)家的創(chuàng )作能力和藝術(shù)才華。雖然在眾多大型繪畫(huà)作品中的構圖千差萬(wàn)別，但仍有總體的規律供我們分析學(xué)習。
一、 對透視的思考
大型繪畫(huà)的構圖，是在一定的透視狀態(tài)下組織結構物象的。視域定向、視高、視平線(xiàn)是構圖的基礎，其位置的不同，構圖的效果迥異，可以使觀(guān)者產(chǎn)生不同的視覺(jué)心理，所以是大型繪畫(huà)構圖表現力的不可忽視的重要形式手段之一。
畫(huà)家在構圖中平視、仰視、俯視或斜視的不同的視域定向都會(huì )使畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受。同樣視高與視平線(xiàn)規定了物象在構圖中的陳布方式和透視狀態(tài)，不同視高的視平線(xiàn)都可以置于畫(huà)面上、中、下不同的位置。視平線(xiàn)在構圖中的位置對主題對象的形式作用影響極大，對畫(huà)面空間表現也起著(zhù)一定的支配作用。不同畫(huà)面視平線(xiàn)位置相同，由于視高的不同，其形式感覺(jué)也有差異。不同視高的視平線(xiàn)位置可以使畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，例如像全景畫(huà)《攻克錦州》、《鄆城戰役》等，這樣大的戰爭場(chǎng)面多采用高視高的構圖，所描繪的人物景物多在視平線(xiàn)以下，形成近于俯視的效果，便于布置和展示復雜宏大的場(chǎng)面和多層次的人物群像。再例如列賓的《伏爾加河的纖夫》和《庫爾斯克省的宗教游行》雖然采用相近的由遠及近的放射性構圖，表現撲面而來(lái)的動(dòng)感的人群，但視平線(xiàn)的位置卻略有不同，使《伏爾加河的纖夫》更突出人物的刻畫(huà)，而《庫爾斯克省的宗教游行》更強調場(chǎng)面的描繪。
二、畫(huà)面分割，經(jīng)營(yíng)構圖中心
在大型繪畫(huà)的構圖中要從大局觀(guān)控制構圖結構關(guān)系的布局，根據內容和情節的需要，確定主要形象的位置并圍繞襯托主要形象對其余客體形象進(jìn)行安排，形成視覺(jué)等級，經(jīng)營(yíng)構圖中心。構圖中心可能是一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)人，一個(gè)形象，也或是在大場(chǎng)面的繪畫(huà)中的一個(gè)情節段落，是主題表現的中心，是內容與情節展開(kāi)的活動(dòng)中心，是圍繞主要形象位置的布局所形成的立場(chǎng)中心，是視線(xiàn)對構成關(guān)系注意的焦點(diǎn)及其范圍。
對構圖中心的經(jīng)營(yíng)，有三個(gè)主要因素：
(一) 主要形象與構圖中心合一，整體構成主題顯明
圍繞主要形象經(jīng)營(yíng)次要形象的位置，并組織好其間的關(guān)系，使主要形象成為構圖中心，讓次要形象起到烘托作用，既能增強真實(shí)感和豐富畫(huà)面效果，又不至于喧賓奪主，使觀(guān)者明了表達的是什么并能夠理解內容與主題。例如，烏克蘭女畫(huà)家雅布隆斯卡亞的《糧食》，將直立挽袖的女青年和彎腰扎麻袋的婦女作為畫(huà)面的主要形象置于前邊，圍繞二人在其后的遠景中安排場(chǎng)院上從事各種勞動(dòng)的人們。兩位主要形象，因其形象近、大和樂(lè )觀(guān)的精神狀態(tài)以及在金色糧食和草垛的襯托下色彩對比強烈等原因，必然成為觀(guān)者首先關(guān)注的焦點(diǎn)。
(二)形成視覺(jué)等級，提供理解內容次序
駕馭場(chǎng)面宏大的構圖時(shí)，由于形象、位置及其相互間的關(guān)系復雜，可能在構圖中出現或需要有多個(gè)描繪重點(diǎn)，但必須通過(guò)經(jīng)營(yíng)視覺(jué)等級使其有主次區別。例如，蘇里科夫《女貴族莫洛卓娃》，畫(huà)中人物眾多，并形成右下角精神病患者與其相鄰的幾個(gè)婦女、游方教士、左部奔跑的小孩及嘲笑者等幾個(gè)重點(diǎn)，但經(jīng)過(guò)畫(huà)家的經(jīng)營(yíng)還是將坐在雪橇上的莫洛卓娃作為畫(huà)中人物眾目所歸的中心，使其成為觀(guān)者的視覺(jué)中心和理解該畫(huà)內容的中心。
(三)圍繞主要形象構成畫(huà)面平衡
大型繪畫(huà)在經(jīng)營(yíng)構圖中心時(shí)，必須著(zhù)重考慮畫(huà)面整體結構與畫(huà)面的平衡關(guān)系。為了避免構圖的呆板，往往將主要形象偏離畫(huà)面中心，一般多安排在黃金分割線(xiàn)的位置上。例如，王鐵牛的《上甘嶺・1952》，戰壕里戰斗中的一組志愿軍戰士顯然是畫(huà)面的主體，支援的戰士和山占據了畫(huà)面的右邊，左邊則以左下角的敵軍士兵、爆破以及遠處的山和天空來(lái)平衡畫(huà)面，并且通過(guò)主體近景、右邊的中景和左邊的遠景給我們提供了一個(gè)更開(kāi)闊的視角來(lái)欣賞這一戰爭場(chǎng)面。王盛烈的《八女投江》也是采用此手法來(lái)安排構圖經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的，是在構圖中利用黃金分割的經(jīng)典案例。
三、多樣統一，整體和諧
在大型繪畫(huà)中要注重使形象的種類(lèi)、類(lèi)型、情態(tài)有所差異以及于構圖中的位置距離有所不同，要有多樣性和變化。在大型繪畫(huà)構圖的畫(huà)面分割時(shí)，畫(huà)面中的點(diǎn)的大小、線(xiàn)的長(cháng)短曲直、形的方圓等，以及色彩的名都、純度、冷暖變化和色相的多樣性要盡量避免雷同重復，對表現對象的選擇也要多樣，依據內容情節的需要，應盡量使畫(huà)面中多人物形象的年齡、性別、身份、動(dòng)態(tài)、表情、胖瘦、高矮、服飾等有所區別。位置的疏密、聚散、上下左右的安排要多樣，有變化;輪廓要有高低起伏。
在構圖中的多樣變化中諸因素必須符合一定的規范和秩序，保持一定的聯(lián)系性與協(xié)調性，做到多樣統一。是構圖中的形象多樣又符合規范而不繁雜，有變化又符合秩序而不零亂，有中心的統一性而不單調刻板，構成一個(gè)有機的和諧的整體。通過(guò)對眾多經(jīng)典的大型繪畫(huà)的研究分析我們可以看出，畫(huà)家們在創(chuàng )作時(shí)都遵循著(zhù)“多樣統一，整體和諧”的法則：形的多樣變化統一于畫(huà)面分割的基調和結構骨架，同時(shí)要回避相同的兩條線(xiàn)條包括狹窄細長(cháng)的線(xiàn)形物體或直線(xiàn)與畫(huà)框邊平行并置，長(cháng)線(xiàn)要分割遮擋;形象位置的參差錯落、疏密變化統一于均衡之勢，避免形象雷同排列“狀如算子” ，即使是整齊劃一的隊列也要力求形象及細微之處有變化;形象的千姿百態(tài)，道具與服飾的多樣，統一于內容和情景的需要規定性;色彩的千變萬(wàn)化統一于色調和對比色的調和�？傊�，一切可視形象的多樣性統一于內在的聯(lián)系性與符合一定的規范和秩序。這是大型繪畫(huà)的構圖形式美的關(guān)鍵所在。
四、素描關(guān)系與色彩構成的處理
素描關(guān)系與色彩關(guān)系，是構圖外形式的根本問(wèn)題之一。成功的構圖是素描結構與色彩結構的統一。構圖中的素描造型因素主要起到傳達敘事性信息的作用。色彩則起到構成畫(huà)面表情的作用，不同的色調可以使觀(guān)眾感受到畫(huà)面不同感情的傳遞，尤其是在大型繪畫(huà)中，更應該注重大的色調的把握和色彩的分配構成，使觀(guān)眾在欣賞作品時(shí)首先感覺(jué)到畫(huà)面總體的色彩傾向和效果，以及畫(huà)面總的精神與情感表達。在諸多大型繪畫(huà)中以表現戰爭的歷史畫(huà)為例，畫(huà)面中不同的戰斗場(chǎng)景的不同的視覺(jué)效果，宏大場(chǎng)景的縱深刻畫(huà)等等，都會(huì )發(fā)現完美的構圖離不開(kāi)素描和色彩兩種形式的合而為一，如有一方安排處理不當，都將影響構圖的完美性。因此，畫(huà)家在面對大型繪畫(huà)的構圖時(shí)，除了對構圖的素描結構反復推敲之外，還要下大力氣推敲色彩構成的關(guān)系，以決定最后二者統一的視覺(jué)效果。
構圖是繪畫(huà)作品形成的重要因素，完美的構圖可以使作品具有強烈的感染力和永久的生命力。繪畫(huà)作品中的構圖方法不是單一的，而是多樣的。通過(guò)對大型繪畫(huà)的構圖的簡(jiǎn)要分析，希望可以使我們了解大型繪畫(huà)中的大致的構圖規律，從而提高我們的繪畫(huà)能力和創(chuàng )作水平。
參考文獻：
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