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影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格研究論文
摘 要：影視動(dòng)畫(huà)在現代化的發(fā)展中具有非常廣闊的發(fā)展前景，影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展具有非常重要的意義，在二十一世紀的信息化社會(huì )中，影視動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為了一項獨立的藝術(shù)形式，除此之外，影視動(dòng)畫(huà)也隨著(zhù)觀(guān)眾內心的需求和期待有所變化。本文筆者將會(huì )針對影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的造型盡心簡(jiǎn)單的分析，并對影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的藝術(shù)性和影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的視覺(jué)心理性進(jìn)行具體的闡述。
論文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；風(fēng)格研究；現代化發(fā)展；藝術(shù)種類(lèi)
引言：
我國具有很多影視作品，其中影視動(dòng)畫(huà)作品具有較強的視覺(jué)感染力，因為影視動(dòng)畫(huà)作品往往需要設計者站在造型設計的角度去觀(guān)看藝術(shù)，這種情況下就應該將影視動(dòng)畫(huà)作品與藝術(shù)風(fēng)格兩者之間進(jìn)行聯(lián)系。影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)動(dòng)態(tài)美術(shù)風(fēng)格，而一般情況下，美術(shù)風(fēng)格都會(huì )根據不同的影視動(dòng)畫(huà)作品而推出不同的藝術(shù)象征性。在眾多的動(dòng)畫(huà)作品中，還具有著(zhù)很多與現實(shí)生活息息相關(guān)的動(dòng)畫(huà)作品，這些美術(shù)作品都來(lái)源于生活，但是卻高于生活，只有在設計影視動(dòng)畫(huà)作品的時(shí)候，加強對于藝術(shù)表現力的追求和創(chuàng )造，才會(huì )在未來(lái)的實(shí)際發(fā)展中更好地將影視動(dòng)畫(huà)與美術(shù)相聯(lián)系[1]。
1、視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的造型性
在影視動(dòng)畫(huà)作品中，造型的設計是非常重要的，在我國動(dòng)畫(huà)歷史的發(fā)展進(jìn)程中，《白雪公主》是我國的第一部長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)，其造型的設計方式對于我國的動(dòng)畫(huà)設計具有著(zhù)開(kāi)拓性的創(chuàng )新意義。早在上世紀的七十年代中，我國人們對于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)就有著(zhù)較高的追求，人們在創(chuàng )作影視作品的時(shí)候，通常會(huì )通過(guò)觀(guān)察影視作品的內容進(jìn)行設計，并對動(dòng)畫(huà)構圖及色彩的運用進(jìn)行合理的搭配。影視動(dòng)畫(huà)在美術(shù)設計的同時(shí)非常注重對造型的設計，因為在動(dòng)畫(huà)作品中，人物造型的設計關(guān)系到動(dòng)畫(huà)的具體情節，是至關(guān)重要的。要想令影視動(dòng)畫(huà)不斷地發(fā)展和進(jìn)步，首先就應該運用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)對其進(jìn)行造型設計，例如有關(guān)設計人員可以通過(guò)造型的設計來(lái)彰顯其內在的造型結構，運用現代化的三維技術(shù)來(lái)實(shí)現影視動(dòng)畫(huà)的制作，這也是為了我國藝術(shù)界的未來(lái)發(fā)展奠定堅實(shí)的基礎。
2、視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的藝術(shù)性
影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，通常情況下影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)在設計的時(shí)候都會(huì )著(zhù)重的側重藝術(shù)魅力的展現，實(shí)際上對于不同的動(dòng)畫(huà)美術(shù)作品而言，藝術(shù)作品的風(fēng)格是不同的，很多時(shí)候創(chuàng )作者通過(guò)運用現代化的技術(shù)來(lái)對影視動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng )作，其創(chuàng )作的藝術(shù)作品不僅僅具有一定的張力，更不存在雷同的問(wèn)題。每一部影視動(dòng)畫(huà)作品都將會(huì )有著(zhù)自身獨特的藝術(shù)性和表現性。影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計在很大程度上需要根據藝術(shù)的自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng )造，社科論文只有這樣才會(huì )更好的推出影視動(dòng)畫(huà)設計的藝術(shù)價(jià)值。在影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作中，只有具有個(gè)性化特征和美術(shù)風(fēng)格的作品才會(huì )受到人們的喜歡，在市場(chǎng)競爭越來(lái)越激烈的二十一世紀中，人們對于影視動(dòng)畫(huà)作品已經(jīng)有了新的認識和看法，對其藝術(shù)性的自身價(jià)值體系也有著(zhù)新的判斷。而對于一些具有創(chuàng )新性的影視動(dòng)畫(huà)作品也加強了重視程度程度，只有這樣才會(huì )在未來(lái)的發(fā)展中實(shí)現個(gè)性化的美術(shù)風(fēng)格[2]。
3、視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計的視覺(jué)心理性
在影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)的發(fā)展歷程中，人們所設計的影視動(dòng)畫(huà)作品往往具有一定的視覺(jué)性，因為影視動(dòng)畫(huà)作品給人的第一印象就是通過(guò)視覺(jué)來(lái)傳達的。實(shí)際上影視動(dòng)畫(huà)作品在美術(shù)設計中會(huì )有著(zhù)與心理有關(guān)的因素，只有抓住欣賞者的內心想法，才會(huì )在未來(lái)的發(fā)展中實(shí)現更好的發(fā)展前景。尤其是在運用色彩的時(shí)候，如果不注重色彩的運用將會(huì )在很大程度上造成影視作品的失真性。所以由此可見(jiàn)在影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的研究過(guò)程中，一定要注重影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的設計和色彩的搭配。不僅如此，還需要在創(chuàng )作影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)作品的時(shí)候注重藝術(shù)形式的多樣性和多元化，只有站在宏觀(guān)的角度去欣賞和分析美術(shù)作品的內涵，才會(huì )獲得更多的主動(dòng)權來(lái)吸引觀(guān)眾的眼球[3]。
4、視動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格的未來(lái)發(fā)展趨勢
在影視動(dòng)畫(huà)作品的未來(lái)發(fā)展中，必將會(huì )出現多元化的發(fā)展趨勢，越來(lái)越多人將熱衷于將新的事物和新的理念投入到實(shí)際的影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，這樣才會(huì )更好的實(shí)現影視動(dòng)畫(huà)的可持續發(fā)展戰略目標，在二十一世紀的發(fā)展進(jìn)程中，我國影視動(dòng)畫(huà)不僅僅要在原有的水平上有所創(chuàng )新，還會(huì )爭取做到世界領(lǐng)先水平，只有抓住動(dòng)畫(huà)美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，才會(huì )為后期的制作和設計奠定堅實(shí)的基礎。
結束語(yǔ)：
綜上所述，筆者簡(jiǎn)單的論述了影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)的風(fēng)格，通過(guò)分析可以發(fā)現實(shí)際上我國現如今的影視動(dòng)畫(huà)在很大程度上具有一定的創(chuàng )新性。影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格與觀(guān)眾的心理要求有著(zhù)一定的聯(lián)系，兩者之間是互相聯(lián)系的，現如今我國已經(jīng)出現了很多3D動(dòng)畫(huà)，這種動(dòng)畫(huà)設計就是運用了現代化對影視動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng )作，進(jìn)而實(shí)現我國影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)的長(cháng)期發(fā)展。
參考文獻：
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[2]艾紅.影視動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格探析[J].影視與傳媒，2014（09）：176—178.
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