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論文戲劇表演塑造人物形象
【導讀】隨著(zhù)戲劇文學(xué)的深入，在戲劇表演中成功塑造人物的形象便成了最優(yōu)先要考慮的問(wèn)題之一。如何通過(guò)戲劇表演來(lái)成功塑造人物形象可以從四點(diǎn)出發(fā)來(lái)闡述。其中，有對表演技巧的深究把握。對全方位舞臺修養的培養，還有豐富的舞臺行動(dòng)及表演中充分的含蓄與適當分寸的控制。其中最重要的就是舞臺行動(dòng)。有人說(shuō)，行動(dòng)是戲劇表演的靈魂，還有人說(shuō)，行動(dòng)是戲劇表演的生命里程。的確。戲劇是由一系列的舞臺動(dòng)作演繹而成。演員在舞臺上用行動(dòng)來(lái)營(yíng)造氣氛，通過(guò)張弛沖突的手法來(lái)表現跌宕起伏的情節，以及在戲劇中深人情節的表現人物，讓一部部詮釋高度集中社會(huì )百態(tài)的戲劇在豐富的舞臺行動(dòng)中創(chuàng )造出藝術(shù)的光輝與魅力。本文就如何通過(guò)戲劇表演成功塑造人物形象展開(kāi)激烈的探究。
一、淋漓盡致的展示舞臺動(dòng)作。
動(dòng)作是戲劇表演的先行者。它能夠把人物的性格，思想感情.行事目的用最直接的方式淋漓盡致的展示出來(lái)。因此，觀(guān)眾只有通過(guò)人物的動(dòng)作才能把劇情的真現實(shí)表現出來(lái)。如果把動(dòng)作作為演繹的基礎，那么戲劇演繹的基礎表示舞臺行動(dòng)。而舞臺行動(dòng)的最基本要素便是對事情做什么，為何要這樣做以及怎么做的探討，每部戲舞臺動(dòng)作的表演都必須以這三個(gè)程序為基點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)的點(diǎn)綴和個(gè)人的發(fā)揮創(chuàng )造。由于在戲劇表現的是真實(shí)的社會(huì )百態(tài)。因此就必須要求演員在演繹時(shí)務(wù)必以真摯的情感。高超的技術(shù)對情節的精髓進(jìn)行準確的把握，只有這樣才能使戲劇表演更具真實(shí)性。只有良好的舞臺行動(dòng)才能夠把劇情的跌宕起伏與表演環(huán)境恰當的融合在一起，使得戲劇表演更加的形象生動(dòng)。
舞臺動(dòng)作是演員在戲劇情境中須按尉本情節規定完成，因此它具有很?chē)烂艿倪壿嬎季S性，并且要感情真摯，合理協(xié)調。在舞臺動(dòng)作的演繹中，每一個(gè)動(dòng)作都不是孤立而成的，它們就像一個(gè)鏈條節節互扣，環(huán)環(huán)相生。所以就要求，表演者對劇情的發(fā)展有深刻的理解，并且遵循表演的規定，緊緊的跟隨事情發(fā)展的線(xiàn)索。合情合理的作出行為動(dòng)作。只有這樣才能在表演中塑造一個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象。
二、熟練深遺的展示表演技巧。
拿到表面上來(lái)說(shuō)，其實(shí)塑造人物最佳形象的關(guān)鍵環(huán)節就是對表演技巧的熟練運用。俗話(huà)說(shuō)。藝術(shù)是源于生活而又高于生活的。所以藝術(shù)不是生活，它只是從生活中提取出來(lái)的，擁有最凝練。最典型。最營(yíng)養的部分。如果把生活中的一切附加于表演。則不是凝練。如果把現實(shí)生活中端肩，咧嘴等不協(xié)調的動(dòng)作搬上舞臺，則不是營(yíng)養。如果藝術(shù)只是千篇一律的導入表演。則不是典型。因此，好的表演不但是一門(mén)藝術(shù)，更應該融合真實(shí)的生活。
一部好的戲劇表演.對演員的要求是非常高的。這不僅要求演員對生活的真實(shí)體驗。還要求演員用生動(dòng)優(yōu)美的技巧展現在舞臺上。比如.對不同的角色的情緒演繹，使用的舞臺動(dòng)作也不同，表演技巧也存在著(zhù)差異。因此。為了能恰當的表現出劇中角色的情感。就必須通過(guò)嚴謹的訓練，不停的實(shí)踐，對技巧的過(guò)濾、提煉，在舞臺上才能表演的淋漓盡致，一氣呵成。最后在表演中必須著(zhù)重強調的是語(yǔ)言的停頓。在了解臺詞的過(guò)程中.要準確清楚的理解人物性格以及所要表達的意思，所以語(yǔ)言的有意識停頓總會(huì )產(chǎn)生不同的色彩效果。如果能對表演技巧的嚴格把握，那么成功地塑造人物形象就不成問(wèn)題了。
三、不可或缺的全方位舞臺素質(zhì)培養。
對舞臺進(jìn)行全方位素質(zhì)的培養也是塑造人物形象的重要環(huán)節。對全方位的舞臺修養可以分為三個(gè)層次來(lái)解說(shuō)：第一個(gè)層次是說(shuō)舞臺全方位修養須繼承全部的傳統演技。戲劇是中國傳統文化流傳下來(lái)的，其中對事物表達的凝練和對人物角色的形象演繹著(zhù)深遠的影響。所以須保護并繼承。第二層次是說(shuō)要結合自己對生活的體驗。和對生活的了解。把劇情中的生活與現實(shí)生活巧妙的揉合，從而為表演的對象找到生活依據，幫助劇中角色完美塑造生活形象。第三是說(shuō)要結合傳統與當代，創(chuàng )造新的表演模式，傳統是不可丟棄的，但是，一直以傳統手段進(jìn)行演繹又會(huì )導致戲劇而的落后，死板。因此要想把戲劇時(shí)代化。就必須在傳統戲曲的基礎上注入新的創(chuàng )新因子，從而更靈活的塑造人物形象。
四、對表演含蓄和分寸的恰當性把握。
對表演的含蓄掌控和恰當的分寸把握也是成功塑造人物形象的重要環(huán)節。在表演中。注意情感的含蓄體現也是表演成功的一方良藥。而對分寸的恰當把握也是能把劇情演繹到淋漓盡致的根本性的技巧。在戲劇表演中，總有演員把握不住對角色表達的分寸.有時(shí)會(huì )“過(guò)火”，有時(shí)又不足。尤其是在劇情進(jìn)入高潮的漸進(jìn)中，對分寸的把握是最難的。要想對分寸掌握的剛適火候，就必須一切從角色的內心出發(fā)，真實(shí)的體會(huì )角色的心理活動(dòng)。不能無(wú)中生有。嬌柔捏造。適當的分寸演繹出來(lái)的角色必定是靈活而富有美感的。因此，為了不影響觀(guān)眾的觀(guān)賞興趣，成功塑造人物的性格形象，須對分寸適當控制。
總之。通過(guò)對舞臺行動(dòng)的豐富運用，對情節表演技巧的深入把握，以及全方位舞臺藝術(shù)修養的培育，與劇中情感含蓄而有分寸的演繹.才能夠在表演過(guò)程中展示戲劇的內涵并且提升戲劇的藝術(shù)思想.使之能夠在舞臺上完美的綻放出生色齊驅的戲劇藝術(shù)。
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