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試論文學(xué)作品中“陌生化”手法的價(jià)值和實(shí)現途徑
摘要：“陌生化”理論對文學(xué)創(chuàng )作和審美有著(zhù)重要意義，文學(xué)作品的意義在于“文學(xué)性”，即用藝術(shù)的魅力喚回人們對生活的感受，而“陌生化”是達到這一創(chuàng )作目的最有效的手法之一。本文主要從藝術(shù)價(jià)值和實(shí)現途徑兩個(gè)發(fā)面論述文學(xué)作品中的“陌生化”創(chuàng )作手法，并指出對文學(xué)作品“陌生化”手法的探討極其重要，對今后文學(xué)研究的方向與途徑會(huì )有一定的啟示意義。
關(guān)鍵詞：陌生化;途徑;價(jià)值
一、文學(xué)作品中“陌生化”手法的價(jià)值
“陌生化”理論對文學(xué)創(chuàng )作和審美有著(zhù)重要意義。“陌生化”可以創(chuàng )造一種新奇感和距離感，激起讀者的好奇心，吸引讀者注意力，延長(cháng)感受和欣賞的時(shí)間，深刻體會(huì )作者的思想，達到文學(xué)作品的審美目的。
“陌生化”創(chuàng )造一種新奇感。“陌生化”一詞可以追溯到亞里士多德時(shí)期，亞里士多德并沒(méi)有正式提出“陌生化”，而用的是“驚奇”、“不平常”、“奇異”等說(shuō)法，給平常的事物賦予一種不平常的氣氛。人們往往會(huì )對身邊的、眼前的東西習以為常故而視而不見(jiàn)、充耳不聞。那么“陌生化”就是要把人們習以為常的事物變得不尋常，從而增加新奇感，有了新奇感，興趣也就自然隨之提高了。正如“藝術(shù)源于生活，藝術(shù)高于生活”。 審美距離是指審美主體和審美對象之間必須保持一定的距離，這是審美體驗的必要條件，“距離產(chǎn)生美”。但是這個(gè)“距離”也要有個(gè)標準，如果說(shuō)審美距離太近，觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得平淡乏味，太遠，觀(guān)眾又會(huì )覺(jué)得空洞虛假。要做到恰到好處，這樣才能真正達到“陌生化”手法的效果。
二、文學(xué)作品中“陌生化”手法的實(shí)現途徑
“陌生化” 要突破審美慣性，使接受主體獲得新穎奇異之感，藝術(shù)家必須通過(guò)創(chuàng )造“復雜化”的形式，打破原有形式的規范和格局，獨辟蹊徑地營(yíng)造異于前在感受的藝術(shù)迷宮。在文學(xué)作品中，這樣的“復雜化”形式通常是通過(guò)對語(yǔ)言、人物形象、情節和敘事角度的“陌生化”處理而達到。
語(yǔ)言的“陌生化”。 文學(xué)語(yǔ)言是日常語(yǔ)言陌生化的結果，是“文學(xué)性”的具體體現，陌生化語(yǔ)言與日常語(yǔ)言不同，它以反常的形式出現，能產(chǎn)生出特別的美學(xué)效果。例如美國著(zhù)名短篇小說(shuō)家愛(ài)倫坡就是因為使用了“陌生化”語(yǔ)言，他的小說(shuō)才達到了離奇、怪誕和恐怖的效果。在他的代表作《亞瑟屋的倒塌》里，他使用同類(lèi)詞語(yǔ)疊加的方式來(lái)達到一種離奇、神秘、荒涼而恐怖的氛圍，如“沉悶”“黑暗”“無(wú)聲”“死寂”“憂(yōu)郁”等，這種詞語(yǔ)的疊加是“陌生化”手法的一種應用，而這種應用給小說(shuō)制造了恐怖的氛圍，凸顯了小說(shuō)主人公心理扭曲的象征意義，強化了主題，沖擊了讀者的感官和心理，最終達到作者的創(chuàng )作目的。
人物形象的“陌生化”。人物形象是文學(xué)創(chuàng )作不可缺少的要素之一，是文學(xué)作品主題體現的主體，人物形象的“陌生化”對文學(xué)創(chuàng )作和審美也有著(zhù)重要意義。“陌生化”的人物不同于我們日常生活中的人物，他們思維、情感和行為都異于常人，讓讀者新奇，引起讀者的興趣，同時(shí)強化氛圍和主題。愛(ài)倫坡小說(shuō)中的主人公就是被“陌生化”了的人物形象。愛(ài)倫坡是美國第一個(gè)把精神病人作為主人公描寫(xiě)的作家，由于心理的疾病，這些主人公完全被“陌生化”，被“異化”，讓讀者產(chǎn)生極大的距離感，也強化了他的哥特式作品的恐怖氛圍。
情節的“陌生化”。文學(xué)作品中的“文學(xué)性”和“新奇性”也可通過(guò)情節的“陌生化”來(lái)實(shí)現。故事情節的跌宕起伏和離奇古怪是“陌生化”手法的一種體現，對于文學(xué)作品創(chuàng )作效果的實(shí)現起著(zhù)至關(guān)重要的作用。在陌生化特征的小說(shuō)作品中，平凡無(wú)奇的生活場(chǎng)景都被作者用詩(shī)情畫(huà)意的語(yǔ)言展示出來(lái)，并用反傳統的多重敘事模式介紹故事的發(fā)展、高潮及結局，即故事的情節，充分顯示了陌生化的審美效果。其目的不是僅僅局限于所產(chǎn)生的新奇感，而是為了吸引讀者，通過(guò)新奇感來(lái)使讀者重新認識人生，找到真正的生活的意義，重新界定自己的人生。
敘事角度的“陌生化”。敘事角度是文學(xué)作品的要素之一。文學(xué)創(chuàng )作的敘事角度有三種：第一人稱(chēng)視角、第二人稱(chēng)視角和第三人稱(chēng)視角。第一人稱(chēng)視角可信度很強，但是作者創(chuàng )作時(shí)會(huì )有選材的困難，并容易帶有敘事者的偏見(jiàn)。第二人稱(chēng)視角要求講述著(zhù)對故事的人物和情節要有絕對的知情權，局限性很大，不是很常用。第三人稱(chēng)視角比較靈活，也是大部分作家會(huì )采用而讀者又最熟悉的視角。敘事角度的“陌生化”意味著(zhù)作家不會(huì )采用讀者認為最適合或最熟悉的講述視角，達到產(chǎn)生新奇感和既定效果的目的。例如愛(ài)倫坡的很多作品都采用第一人稱(chēng)視角講述，講述者要親身經(jīng)歷所有講述的情節，讓讀者也有身臨其境的感覺(jué)，對于熟悉第三人稱(chēng)視角的讀者來(lái)說(shuō)，這是一種全新的體驗，達到了“陌生化”的藝術(shù)效果。
三、結論
總之，“陌生化”的手法在現代文學(xué)作品中的使用越來(lái)越被廣泛， “陌生化”理論對文學(xué)創(chuàng )作和審美有著(zhù)重要意義，因此對文學(xué)作品“陌生化”手法的探討顯得極其重要，對今后文學(xué)研究的方向與途徑會(huì )有一定的啟示意義。
參考文獻：
[1]馬紅旗，《美國短篇小說(shuō)導讀》，南開(kāi)大學(xué)出版社，2006.
[2]張在新，《英語(yǔ)短篇小說(shuō)解讀》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2009.
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