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新聞脫口秀節目主持人語(yǔ)言特點(diǎn)分析論文
新聞脫口秀因為滿(mǎn)足了大眾娛樂(lè )休閑和獲取信息的雙重需求，成為當今廣受歡迎的一種節目形態(tài)。在新聞脫口秀節目中，主持人犀利的個(gè)性、通俗幽默的語(yǔ)言也是節目受觀(guān)眾喜愛(ài)的重要因素之一。本文通過(guò)對幾檔新聞脫口秀節目主持人的語(yǔ)言進(jìn)行分析，總結出新聞脫口節目秀主持人的語(yǔ)言特色，并分析出新聞脫口秀節目主持人容易進(jìn)入的誤區。
作為新聞和娛樂(lè )的結合體，我國新聞脫口秀節目從20世紀90年代誕生以來(lái)，一直受到觀(guān)眾的喜愛(ài)和追捧。新聞脫口秀節目中主持人，以新聞熱點(diǎn)事件為娛樂(lè )對象，通過(guò)批評諷刺、幽默盤(pán)點(diǎn)、趣味調侃的語(yǔ)言，再輔以夸張的肢體動(dòng)作，創(chuàng )造“主持人幽默表達，觀(guān)眾會(huì )心一笑”的傳播效果，讓觀(guān)眾在歡樂(lè )中領(lǐng)悟生活�！凹葲](méi)有板起面孔來(lái)教訓人，又不是毫無(wú)知識含量的純逗樂(lè )�！笨梢哉f(shuō)，主持人或通俗幽默或個(gè)性精辟的語(yǔ)言是節目成功的關(guān)鍵因素之一。
新聞脫口秀主持人的語(yǔ)言特點(diǎn)
一、幽默搞笑，自我解構。幽默搞笑，是脫口秀主持人必備的能力之一。國內許多學(xué)者認為，“幽默是具有一定幽默感的人在一定語(yǔ)境的配合下，受觀(guān)眾理解力和心理的影響而選擇合適的表達方式所制造的引人發(fā)笑而又意味深長(cháng)、引人深思的表達效果�！痹邙P凰衛視新聞脫口秀節目《笑逐言開(kāi)》中，主持人尉遲琳嘉常常通過(guò)扮演角色代入節目，借角色之口表達觀(guān)點(diǎn)。如某期節目中，他扮演金庸武俠小說(shuō)中的人物韋小寶，諷刺職場(chǎng)亂象：“我最拿手的是什么?不是拍馬屁，我韋小寶最擅長(cháng)的是罵人……怎么才能夠罵出水準，罵出風(fēng)格，罵出京城，罵向世界，罵出一條金光大道，罵出一個(gè)美好未來(lái)，請記住，不僅要和自己人一起罵外人，更要在必要的時(shí)候罵自己人，緊要的關(guān)頭還是罵領(lǐng)導，你這個(gè)人太蠢了，你對每個(gè)人都這么好，自己都累倒了……”金庸武俠小說(shuō)創(chuàng )作的影視劇人物韋小寶深入人心，主持人通過(guò)這種角色代入，在節目中重新建構了一個(gè)語(yǔ)境——雖然穿著(zhù)影視劇里韋小寶的行頭，操著(zhù)劇中人物說(shuō)話(huà)的腔調，神態(tài)、表情、動(dòng)作，惟妙惟肖，但因為緊貼生活現實(shí)卻賦予角色新的內涵，飽含人物個(gè)性的臺詞，讓觀(guān)眾笑得前仰后合之余，陷入深深地思考中。
列寧說(shuō)過(guò)，“幽默是一種優(yōu)美的、健康的品質(zhì)�！敝鞒秩四軌蚍e極創(chuàng )造詼諧幽默的語(yǔ)境，運用含蓄卻透著(zhù)俏皮，犀利卻不刻薄，不是膚淺地耍貧嘴，而是閃爍著(zhù)睿智火花的語(yǔ)言，在輕松愉悅的氛圍中，引領(lǐng)觀(guān)眾在笑聲中體味、思考和行動(dòng)，感覺(jué)人生別樣況味。
二、挖掘笑點(diǎn)，創(chuàng )造互動(dòng)。當下以幽默逗樂(lè )為賣(mài)點(diǎn)的電視節目不在少數，但實(shí)際效果卻并不樂(lè )觀(guān)，甚至不少觀(guān)眾表示這些節目“只是打著(zhù)搞笑的幌子，其實(shí)一點(diǎn)都不好笑”。出現這種現象原因有三：一是觀(guān)眾獲取信息的渠道多種多樣，在聽(tīng)過(guò)、看過(guò)大量的搞笑信息之后，觀(guān)眾難免會(huì )覺(jué)得節目里的段子重復陳舊等等;二是表演者在創(chuàng )作時(shí)往往陷入模仿抄襲、低俗濫俗的誤區，這樣做觀(guān)眾只會(huì )興起一時(shí)，時(shí)間久了便“食”之無(wú)味;三是表演者創(chuàng )作或表達時(shí)并未周全考慮觀(guān)眾的心理、口味、文化水平等等，導致觀(guān)眾感覺(jué)牽強生硬或者不知所云。
在山東衛視的某期《語(yǔ)眾不同》中，海陽(yáng)講到一則新聞：某人用微博賬號為自己買(mǎi)了一張飛機票，結果卻無(wú)法登機，因為航空公司在出票時(shí)把此人姓名寫(xiě)成了微博名“頭痛腦殼暈”。海陽(yáng)說(shuō)：“盡管廣播里一再催促‘頭’先生請馬上登機，可是‘頭’先生卻因為機票與身份證上姓名不符，登不上去�！薄邦^”先生這個(gè)簡(jiǎn)稱(chēng)，引人發(fā)笑。而海陽(yáng)與觀(guān)眾形成的是無(wú)形卻實(shí)際存在的互動(dòng)，即心理認同�，F在微信、微博等社交媒體上的網(wǎng)名已經(jīng)成為人們第二個(gè)身份憑證，而很多人也使用過(guò)這些開(kāi)放賬號購買(mǎi)實(shí)名票。調侃這其中的趣事兒，無(wú)疑會(huì )讓有此類(lèi)經(jīng)歷的觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，或發(fā)笑或警醒，都是在心理的層面上，加強了與節目與主持人的互動(dòng)。
優(yōu)秀的主持人往往能了解觀(guān)眾的“癢處”，能抓住觀(guān)眾的心理，一語(yǔ)戳中“笑點(diǎn)”，跟觀(guān)眾形成良好的互動(dòng)。
三、分寸適當、以假諷真。新聞脫口秀節目中，總有新聞事實(shí)的內容和調侃臆造段子之分。主持人語(yǔ)言中表現出的對于真和假的把握、對于“玩笑”和“正經(jīng)”的拿捏往往是娛樂(lè )型的新聞脫口秀的精華所在。尉遲琳嘉調侃英國女王伊麗莎白跟丈夫秀恩愛(ài)：“女王官場(chǎng)得意，情場(chǎng)更得意。跟他老公菲利普親王秀恩愛(ài)，一秀秀了70年。為了表達向女王的老公致敬，韓國拍了一個(gè)電影，叫《王的男人》�！闭f(shuō)完觀(guān)眾哄笑，尉遲琳嘉自己也跟著(zhù)壞笑�？谥兄v著(zhù)“秀恩愛(ài)70年，為此韓國拍電影紀念”信誓旦旦，表現出“這是真事兒”，說(shuō)完引發(fā)大笑，而表情卻告訴觀(guān)眾“那都是編的”。這其中流露出的“狡黠”讓觀(guān)眾喜愛(ài)。同樣的，在《語(yǔ)眾不同》中，海陽(yáng)常常提到身邊人，“我的同事小健”“我一朋友大�！�，用較為可信的小人物的口吻講出令人拍案叫絕、連連捧腹的事兒，得到了觀(guān)眾的青睞。
四、把握個(gè)性、張揚風(fēng)格。當下電視節目品牌效應越來(lái)越受到重視，觀(guān)眾也越來(lái)越傾向于選擇一些具有強烈個(gè)人風(fēng)格的脫口秀主持人。而脫口秀節目主持人的個(gè)性更多的是通過(guò)他的語(yǔ)言來(lái)展現，通過(guò)巧妙設定欄目標志性的非語(yǔ)言態(tài)勢語(yǔ)與主持人個(gè)性的語(yǔ)言表達，達到一種精彩的呈現。因此，我們用幾個(gè)關(guān)鍵詞通過(guò)主持人尉遲琳嘉和海陽(yáng)在節目中的表現，來(lái)分析主持人是如何把握個(gè)性、張揚風(fēng)格的。
“大家好”和“我是誰(shuí)”。標志性的語(yǔ)言和動(dòng)作容易讓人印象深刻，比如海陽(yáng)的開(kāi)場(chǎng)白“新聞每天都有，聽(tīng)我語(yǔ)眾不同”和結束語(yǔ)“新聞就是這么多，聽(tīng)聽(tīng)海陽(yáng)怎么說(shuō)”，又如尉遲琳嘉把自編的開(kāi)場(chǎng)減壓舞戲稱(chēng)為“舒服”。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，海陽(yáng)用標志性的語(yǔ)言問(wèn)候“大家好”;尉遲琳嘉用個(gè)性的舞蹈讓觀(guān)眾記住“我是誰(shuí)”。
“好習慣”和“壞毛病”。從語(yǔ)言風(fēng)格的角度來(lái)看，海陽(yáng)的“好習慣”在于調侃與評論分得清楚，觀(guān)眾看起來(lái)明明白白，說(shuō)段子時(shí)全力模仿、生動(dòng)演繹，講道理時(shí)字斟句酌，發(fā)人深省;而尉遲琳嘉的“壞毛病”在于內容似乎很隨性，跨度極大，接近漫談，從古代野史到現代戰爭，從英國女王到韓國電影，話(huà)題銜接轉換并無(wú)不妥，聽(tīng)起來(lái)流暢舒服。主持人語(yǔ)言表達中的個(gè)性因人而異，但努力形成被觀(guān)眾所接受和喜愛(ài)的個(gè)人風(fēng)格，的確是每個(gè)脫口秀主持人要努力去做到的。
新聞脫口秀節目主持人易走入的誤區
一、角色錯位、乏力碰上蠻力�！爸鞒秩艘蚬澞慷艿疥P(guān)注，節目因主持人盡顯魅力，兩者相得益彰、唇齒相依，離開(kāi)特定的節目，主持人如無(wú)源之水、無(wú)本之木�！� 因而主持人在節目中的角色定位尤為重要。既不能是談話(huà)節目中主持人的狀態(tài)——傾聽(tīng)多、觀(guān)點(diǎn)少、主見(jiàn)弱;又不能是喜劇演員的狀態(tài)——為笑而“搞”。
比如某些“名人侃”“專(zhuān)家說(shuō)”的主持人，僅僅套用一些生硬的段子轉述新聞，新聞性有余，娛樂(lè )性不足，且沒(méi)理解沒(méi)體會(huì )沒(méi)語(yǔ)態(tài)，更不用談形成風(fēng)格，謂為“乏力”。還有一類(lèi)則表現為過(guò)分夸張而掩蓋了點(diǎn)評的余香。以浙江衛視的時(shí)事信息類(lèi)脫口秀節目《壹周立波秀》為例，雖然周立波對一些熱點(diǎn)社會(huì )現象都有所涉及和點(diǎn)評，但他多用力在夸張的表情動(dòng)作以及所謂“海派清口特有的舞臺形象”上，過(guò)強的語(yǔ)言設計、過(guò)重的表演痕跡導致他并不能在語(yǔ)言的即興應對、觀(guān)點(diǎn)的智慧剖析上有效發(fā)力。換句話(huà)說(shuō)，新聞脫口秀節目中，新聞內容與觀(guān)點(diǎn)的比重應遠大于表演的比重。而周立波在節目中幾乎完全把自己當成演員，以一個(gè)“舞臺角色”而不是主持人的狀態(tài)，用“臺詞”和“形體表演”表現新聞與觀(guān)點(diǎn)，博得了觀(guān)眾一時(shí)的開(kāi)懷大笑，卻很難讓觀(guān)眾從他的滑稽表演中跳脫出來(lái)，去思考和感悟節目?jì)热荼旧�。作為主持人的周立波此舉有“失位”之嫌，此謂“蠻力”。在新聞脫口秀中，主持人的角色應當介于引導者和表演者之間。
二、機械嫁接，形式大于內容。娛樂(lè )化的脫口秀節目形式固然重要，但絕不可輕視節目?jì)热�。國內有不少新聞脫口秀節目脫胎于國外的同�?lèi)節目，但是往往只是拷貝形式，看起來(lái)手段花哨，細品卻熱鬧有余、形式大于內容，并不能體現本應有的“在嬉笑怒罵之間探討深刻社會(huì )問(wèn)題的娛樂(lè )精神”，常常讓觀(guān)眾乘興而來(lái)、掃興而歸，無(wú)法享受到娛樂(lè )手段與節目?jì)热莸挠袡C結合。這種對娛樂(lè )手段的濫用，對娛樂(lè )感官的盲目追求，是對新聞脫口秀的膚淺理解。
比如，目前東方衛視熱播的娛樂(lè )型新聞脫口秀節目《今晚80后脫口秀》，號稱(chēng)是中國唯一一檔歐美風(fēng)格脫口秀節目。其對歐美同類(lèi)節目模式的照搬十分明顯，“六段式”脫口秀基本節目模式——“開(kāi)場(chǎng)獨白+喜劇片段+嘉賓訪(fǎng)談+音樂(lè )表演+樂(lè )隊伴奏+觀(guān)眾互動(dòng)”在節目中均有體現。僅以《今晚80后脫口秀》節目中的音樂(lè )表演和樂(lè )隊伴奏為例，開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè )和時(shí)不時(shí)切給外籍DJ的鏡頭，不僅對于主持人表達節目?jì)热輿](méi)有實(shí)質(zhì)性的幫助，而且對于活躍現場(chǎng)氛圍也沒(méi)有明顯效果。試想一下，如果剔除節目里音樂(lè )表演的部分，或者用中國本土節目常用的音樂(lè )形式而不是去照搬歐美，主持人的脫口秀部分真的會(huì )有質(zhì)的退步嗎?觀(guān)眾真正關(guān)注和發(fā)笑的還是主持人用脫口秀調侃的事兒，而不是浮于表面的形式。所以，新聞脫口秀節目切忌盲目生搬硬套，只為“創(chuàng )新”而創(chuàng )新。
結語(yǔ)
從當前的發(fā)展趨勢看，新聞脫口秀節目的幽默、時(shí)尚、深刻，滿(mǎn)足了觀(guān)眾獲取信息和娛樂(lè )休閑的雙重需求。新聞脫口秀節目中，主持人往往能以通俗幽默、犀利個(gè)性的語(yǔ)言風(fēng)格使節目倍受觀(guān)眾青睞。優(yōu)秀的新聞脫口秀節目主持人應當做到在節目中巧妙運用語(yǔ)言技巧，達到新聞性與娛樂(lè )性、啟發(fā)度與觀(guān)賞度兼備的節目效果，并且能夠突破常規，以大膽而不出位的表現，贏(yíng)得觀(guān)眾喜愛(ài)。但脫口秀主持人如何合理避免誤區、努力開(kāi)拓自我，促進(jìn)新聞脫口秀節目健康蓬勃發(fā)展，仍是一個(gè)值得深入探討的話(huà)題。
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