19世紀浪漫主義時(shí)期歐洲女性鋼琴家的介紹

　　【摘要】浪漫主義把器樂(lè )音樂(lè )帶到了出眾的地位,鋼琴是最能表達浪漫主義理念的樂(lè )器。作為鋼琴家,女性音樂(lè )家的表演藝術(shù)和教學(xué)都對后輩的鋼琴家產(chǎn)生了深刻而直接的影響;本文旨在探索為整個(gè)西方浪漫主義音樂(lè )時(shí)期做出突出貢獻的歐洲女性音樂(lè )家們。 
　　【關(guān)鍵詞】19世紀;浪漫主義;歐洲;女性鋼琴演奏家 
　　 
　　到了1830年,鋼琴已經(jīng)演化到比之前的任何鍵盤(pán)樂(lè )器都寬廣的音域、更加響亮的聲音、更加有力度的表現力、并且它能表達更加細膩的感情。幾乎所有為鋼琴而作曲的作曲家同時(shí)也都是成功的鋼琴演奏家,她們是: 
　　1、Maria (Wolowska)Szymanowska(1789-1831)是第一位在歐洲贏(yíng)得聲譽(yù)的波蘭鋼琴家。盡管她的雙親沒(méi)有一位是音樂(lè )家,但是兒時(shí),她卻受到了當時(shí)華沙最好的音樂(lè )教育。在1810年開(kāi)始的時(shí)候,她游歷了整個(gè)歐洲大陸和英格蘭。她在1810年結婚,但是她的丈夫對她的事業(yè)并不是很感興趣,她在1820年帶著(zhù)三個(gè)孩子離開(kāi)了他。Szymanowska通過(guò)音樂(lè )會(huì )演奏、作曲和教學(xué)支撐著(zhù)自己和整個(gè)家。在1828年,她定居在了圣彼得堡,她在那得到了一個(gè)為沙皇皇后專(zhuān)職演奏的宮廷鋼琴家的官方職位。她在那個(gè)城市霍亂流行的時(shí)候去世。Szymanowska出版的鋼琴作品包括夜曲、華爾茲舞曲和練習曲。她是第一位運用波蘭舞曲形式,如瑪祖卡和波洛涅茲舞曲創(chuàng )作音樂(lè )會(huì )作品的作曲家之一。 
　　2、LouiseFarrenc(1804-1875)出生于巴黎,這個(gè)城市是她畢生音樂(lè )活動(dòng)的中心。她跟隨教母學(xué)習鋼琴和和聲并且私下跟Anton Reicha學(xué)習理論。和Aristide一起,Farrenc夫婦合作編輯了鋼琴音樂(lè )的歷史文選《Tresor des pianistes》,這本書(shū)使以前幾百年的法國民間鍵盤(pán)音樂(lè )引起了人們的注意。她是一個(gè)靦腆的、嚴肅的、而且本質(zhì)上是非常保守的人。她的有創(chuàng )造性的工作影響了她的音樂(lè )活動(dòng):她用一種廣泛變化的風(fēng)格寫(xiě)練習曲用于教授音樂(lè )學(xué)院的學(xué)生。她還寫(xiě)回旋曲、鋼琴變奏曲、奏鳴曲、室內樂(lè )、交響曲和其他古典風(fēng)格的作品。 
　　3、Leopoldine Blahetka(1811-1887)③是一位奧地利鋼琴家和作曲家,出生于一個(gè)非常有知識的家庭。她的父親是教數學(xué)和歷史的,她的慈愛(ài)的祖父是維也納作曲家Andreas Trag。在Leopoldine五歲的時(shí)候貝多芬聽(tīng)了她的演奏并且說(shuō)服她的父母親,她應該跟隨Joseph Czerny學(xué)習鋼琴。她最后跟隨Friedrich Kalkbrenner和Ignaz Moscheles學(xué)習鋼琴,另外跟隨Simon Sechter學(xué)習作曲,Simon Sechte是一位非常有名的教師,曾經(jīng)教過(guò)舒伯特和其他杰出的維也納音樂(lè )家。在1825-1827年間,Blahetka在德國巡回演出并且作為鋼琴家和作曲家受到了評論家的稱(chēng)贊。

　　Blahetka寫(xiě)聲樂(lè )曲、小提琴和鋼琴曲、為鋼琴和管弦樂(lè )隊作曲和鋼琴獨奏曲。她的歌劇,《Die Rauber und die Sanger》,1830年出版于維也納。在鋼琴方面,她寫(xiě)了波羅涅茲舞曲,許多系列的變奏曲,還有流行歌劇的獨唱曲改編的鋼琴曲。她的“Souvenirs d’Angleterre”就是用“God Save the Queen”為基礎而改變成輝煌并有鋼琴家演奏風(fēng)范的變奏曲。她的鋼琴三重奏是令人愉快的作品,用歡快的波爾卡舞曲作結尾。她的作品保留貝多芬和門(mén)德?tīng)査傻娘L(fēng)格,開(kāi)拓鋼琴的歌唱性音色和鍵盤(pán)輝煌的上行音域拓展。Blahetka 在1830年末從活躍的音樂(lè )會(huì )和作曲事業(yè)中退休,定居在比利時(shí),并且轉向教學(xué)。 
　　4、Fanny Mendelssohn Hensel的鋼琴作品是為她自己的周日家庭音樂(lè )會(huì )而做的。她既受到了巴赫和貝多芬的影響,同時(shí),也受到了她和她弟弟(門(mén)德?tīng)査?共同接受的音樂(lè )指導的影響。她寫(xiě)練習曲、對位法、奏鳴曲、還有鋼琴性格小品、包括她的Lieder obne Wrote(無(wú)詞歌)。在Fanny死后,Felix選擇了她生前最后一組Lieder obne Worte出版給公眾。Hensel在這些作品中的試驗性創(chuàng )作被認為是“一個(gè)更偉大的音樂(lè )流派產(chǎn)生的最初努力”。④兩部鋼琴方面最大型的作品是c小調和G大調鋼琴奏鳴曲,現存于世但是沒(méi)有公開(kāi)出版。 
　　5、Clara Schumann的鍵盤(pán)作品描繪了在19世紀前50年鋼琴音樂(lè )的變化風(fēng)格。在她的少女時(shí)代的作品是一些變化形式--那個(gè)時(shí)期的代表--這些作品引入了流行的曲調用來(lái)表現鋼琴演奏家的表演能力。然而與此同時(shí),年輕的鋼琴演奏家正在寫(xiě)一些短小的有著(zhù)新浪漫主義學(xué)院典型的抒情詩(shī)作品,這些人中有肖邦、門(mén)德?tīng)査�、羅伯特·舒曼和克拉拉自己。在她結婚之后,她選擇寫(xiě)一些更加傳統的形式,這些是和她的丈夫對巴赫、莫扎特、海頓和貝多芬的學(xué)習并受到他們的影響的結果。在這些年她寫(xiě)了一些浪漫曲和性格小品,一首鋼琴奏鳴曲(直到1991年還未出版),前奏曲和賦格(OP.16),和羅伯特舒曼為主題的變奏曲,OP.20,一系列的和她年輕時(shí)期流行的變奏曲不同的正式作品(HAMW,pp.130-42)。 
　
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