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舞蹈音樂(lè )中的藝術(shù)形象分析
舞蹈與音樂(lè )都是屬于藝術(shù)類(lèi)的，它們都是隨著(zhù)人們的生產(chǎn)活動(dòng)與社會(huì )發(fā)展而產(chǎn)生和發(fā)展的，舞蹈與 音樂(lè )都是來(lái)自于生活，源于人們在生產(chǎn)活動(dòng)時(shí)必要的勞動(dòng)動(dòng)作。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：音樂(lè )對舞蹈的演繹起著(zhù)關(guān)鍵和主導的作用。舞蹈源于生活，舞蹈的完美演繹需要舞蹈音樂(lè )的配合。舞蹈音樂(lè )中的“藝術(shù)形象”可通過(guò)兩種方式呈現，即視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，其不僅可以引發(fā)人們大腦里生動(dòng)的、活潑的、鮮明的生活場(chǎng)景，還可以使人們聯(lián)想“藝術(shù)形象”的性格特征。本文將分析舞蹈音樂(lè )和藝術(shù)形象的關(guān)系，并根據幾部較經(jīng)典的舞蹈音樂(lè )作品的藝術(shù)形象進(jìn)行高度的概括和總結。
關(guān)鍵詞：舞蹈;音樂(lè );藝術(shù)形象
一、舞蹈音樂(lè )和藝術(shù)形象
1.1從字面分析可知，藝術(shù)形象可分為兩部分——藝術(shù)和形象。形象一般是指事物呈現的形態(tài)，并具有一定的思想內容和藝術(shù)感染力。藝術(shù)形象指的是藝術(shù)家在創(chuàng )作中滲透自身的情感和經(jīng)驗，使用多樣的藝術(shù)手段和藝術(shù)形式，描繪出具有一定特征、思想、內涵的圖景。藝術(shù)形象有三大統一：其一，客觀(guān)和主觀(guān)統一，即藝術(shù)形象皆以具體或抽象的客觀(guān)形式呈現，但又都包含了一定的主觀(guān)思想;其二，內容和形式統一，即藝術(shù)參觀(guān)者入眼看到的藝術(shù)形式和其表達的思想內容相一致;其三，個(gè)性和共性統一，即成功的藝術(shù)作品既要擁有其獨特的個(gè)性，也要具備社會(huì )共性。藝術(shù)形象在藝術(shù)作品的展現方式上可分為四類(lèi)，視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象、文學(xué)形象和綜合形象。
1.2視覺(jué)形象主要指由視覺(jué)直接感知的藝術(shù)形象，聽(tīng)覺(jué)形象主要指由聽(tīng)覺(jué)直接感知的藝術(shù)形象，文學(xué)形象主要指以語(yǔ)言作為媒介塑造的形象;綜合形象則囊括了以上三種形象為一體。通常舞蹈音樂(lè )中的藝術(shù)形象主要包含視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象兩種，舞蹈以人體姿態(tài)、動(dòng)作和舞臺燈光、道具等效果引發(fā)視覺(jué)形象，并輔以音樂(lè )產(chǎn)生的聽(tīng)覺(jué)形象形成生動(dòng)具體的，可以引起人們共鳴卻豐富人們思想情感的抽象藝術(shù)。
1.3舞蹈音樂(lè )是視聽(tīng)覺(jué)綜合藝術(shù)結合的藝術(shù)形式，舞蹈音樂(lè )中的藝術(shù)形象簡(jiǎn)明的可概括為人體動(dòng)作和音樂(lè )兩大部分。舞蹈作品中的藝術(shù)形象也是視聽(tīng)覺(jué)綜合藝術(shù)結合的表現出的總體藝術(shù)形式，聽(tīng)覺(jué)形象相對于藝術(shù)形象就如同舞蹈音樂(lè )相對于舞蹈作品，舞蹈音樂(lè )是舞蹈藝術(shù)創(chuàng )造藝術(shù)形象重要的組成部分。舞蹈音樂(lè )于舞蹈藝術(shù)主要的作用就是充分的利用音樂(lè )的效果描繪出形象生動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)形象，并與舞蹈本身具有的視覺(jué)形象相補充和融合，塑造出具有靈魂氣息的舞蹈藝術(shù)形象，賦予高度的感染性。
二、舞蹈音樂(lè )中的“藝術(shù)形象”
1、表現型的藝術(shù)形象
1)情緒的體現
舞蹈和音樂(lè )這兩種藝術(shù)形式和人們的日常生活息息相關(guān)。舞蹈音樂(lè )不僅以視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象表現出藝術(shù)的獨特性，在欣賞和產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，還為人們釋放內心情感和升華思想情感。在舞蹈作品中，舞蹈音樂(lè )通常通過(guò)音樂(lè )的節奏、曲調、調式、速度、和聲和力度等能直接影響人們情緒的方式來(lái)形成其所需表達的情感。情感的表現方式是深沉而穩固的，但是情感和情緒的表現不可分割，情緒通常以激昂的、外放的形式表現。深沉而穩固的情感的形成基于多次情緒起伏的積累。因此，情感的塑造依靠情緒的表達，情緒的表達對舞蹈音樂(lè )情感的基調起主導作用。著(zhù)名的芭蕾舞劇《睡美人》的序幕：佛洛瑞斯坦王宮的國王和王后誕生下了可愛(ài)的公主(奧羅拉)，他們宴請賓客，和紫丁香仙女和其他善良的仙女，宴會(huì )期間，邪惡的仙女(卡拉包斯)在典禮官的疏忽下參加了宴會(huì )，并因未受到邀請大發(fā)雷霆，且詛咒公主(奧羅拉)16年后將會(huì )被針刺破手指而死去，幸好紫丁香仙女減弱了她的預言。第一幕開(kāi)場(chǎng)，可愛(ài)的公主(奧羅拉)長(cháng)大了，她16歲生日宴會(huì )時(shí)，四位分別來(lái)自英國、印度、意大利和西班牙的王子都遠道而來(lái)為她求婚，公主(奧羅拉)一一的拒絕了。在舞會(huì )的高潮時(shí)，邪惡的仙女(卡拉包斯)偽裝的老婦人出現了，她送給公主一束藏有紡錘的鮮花，公主非常的喜歡，并抱著(zhù)鮮花翩翩起舞，結果被紡錘刺傷。此時(shí)的音樂(lè )節奏和速度連續且不斷的加強，渲染了緊張、恐懼和窒息的氣氛。此時(shí)的舞蹈動(dòng)作和姿態(tài)呈現的情緒表現與音樂(lè )視覺(jué)形象完全相符，舞蹈動(dòng)作快速的往后退，然后以手帶動(dòng)原地旋轉的同時(shí)“涮胸腰”，完美的體現出公主(奧羅拉)的眩暈和緊張不安的情緒。
2)人物思想情感和人物性格的塑造
舞蹈音樂(lè )對人物性格的描寫(xiě)通常通過(guò)人物的情緒變化和表現來(lái)塑造。因為情緒的外露是表現性格的主要方式，是性格的外在形象。因此，舞蹈音樂(lè )中人物情緒的表現也直接的呈現出人物的性格。由柴可夫斯基編寫(xiě)的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》被評為世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一。德羅瑟邁厄的音樂(lè )主題所塑造的形象是嚴肅、神秘且偶爾帶有小幽默的。作曲家在此主題音樂(lè )的初始采用有力、節奏感強的和弦，渲染出德羅瑟邁厄動(dòng)作的粗魯以及德羅瑟邁厄急切的心理特征，德羅瑟邁厄的急躁的性格只通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象就完美的呈現于人們的腦海里。在接下來(lái)的音樂(lè )發(fā)展中，升六級小調音階以三十二分音符快速上行的方式和隨后立即出現的八分休止、下行七級大跳以及五度、三度跳進(jìn)的旋律走勢，塑造了德羅瑟邁厄一種神秘又略帶喜劇的性格。與之對應的減六度緊張音程和不穩定的節奏，再次將德羅瑟邁厄怪異、難以捉摸的性格淋漓盡致的表現出，舞劇音樂(lè )還插入了德羅瑟邁厄模仿貓頭鷹鬧鐘時(shí)的陰森恐怖的叫聲，此叫聲不僅使舞劇中人物感到恐怖的氛圍，也使觀(guān)眾感同身受體驗到了恐懼的情緒，這種恐怖情緒的外放有力的塑造了德羅瑟邁厄神秘的性格色彩。
2、描繪型的藝術(shù)形象
音樂(lè )不僅具有表現型的藝術(shù)形象，包括情緒的體現和人物性格的塑造，還具有生動(dòng)具體的描繪人物或事物特征的作用。描繪性的藝術(shù)形象主要指舞蹈音樂(lè )的創(chuàng )造者通過(guò)音樂(lè )的融入，模仿現實(shí)事物或需表現的事物，進(jìn)行形象的描繪，使其具體生動(dòng)化。主要包含以下三個(gè)部分：
1)描繪自然景物
獨舞《昭君出塞》A部分是一個(gè)敘事性的舞蹈段落，但是實(shí)際上其通過(guò)了描繪性的手段敘述了王昭君為了國家嫁往遙遠的匈奴，路途中冒著(zhù)大漠的風(fēng)沙坐著(zhù)馬車(chē)前行的故事。這一段舞蹈音樂(lè )為了表現塞外風(fēng)沙的場(chǎng)景，應用了抽象的聲音模仿和描摹手法，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象為觀(guān)眾提供了無(wú)限的想象空間。首先，馬的嘶叫聲的音效使得人們的注意力集中于王昭君所乘坐的馬車(chē)內;其次，利用規律性且平穩的16分音符的音效，讓人不自覺(jué)的將視線(xiàn)轉向于馬車(chē)的車(chē)輪;然后借助長(cháng)笛的高聲、快速的上下音階吹奏的旋律，人們仿佛置身于冷冽的塞外，飽受寒風(fēng)摧殘;寬廣的音色響起，人們不禁聯(lián)想到遼闊的沙漠場(chǎng)景;而通過(guò)快速掃弦的彈奏琵琶和快速上下音階演奏的長(cháng)笛音效，兩者相輔相成，形成一幅黃沙漫天、狂風(fēng)怒吼的塞外風(fēng)光。通過(guò)不同樂(lè )器的有序的演奏，為觀(guān)眾在聽(tīng)覺(jué)形象上形成生動(dòng)的、具體的自然景象。這部分的舞蹈也結合了舞蹈動(dòng)作和音樂(lè )于一體，舞蹈動(dòng)作采用了曲折綿延的腳步和平穩的16分音符的音效相結合，體現了馬車(chē)車(chē)輪穩步向前;憂(yōu)傷的藍色燈光的視覺(jué)形象和長(cháng)笛高聲、快速的上下音階吹奏的旋律相得益彰;大幅度的快速旋轉的舞蹈動(dòng)作和快速掃弦的彈奏琵琶以及快速上下音階演奏的長(cháng)笛形成鮮明的呼應效果，凸顯黃沙漫天、狂風(fēng)怒吼的凄涼塞外場(chǎng)景。
2)描繪動(dòng)態(tài)場(chǎng)景和形象
著(zhù)名的芭蕾舞劇《吉賽爾》有“芭蕾之冠”的美稱(chēng)�！都悹枴分v述了女主角是個(gè)美麗又單純的姑娘(吉爾賽)，愛(ài)上了來(lái)山村游玩的貴族(阿爾伯特)，看林人(希來(lái)里昂)欲讓吉爾賽醒悟愛(ài)上自己，搜出阿爾伯特象征貴族的劍和號角，最終阿爾伯特自己拿出訂婚戒指，承認自己早已訂婚，吉爾賽悲憤自殺身亡的故事。在此芭蕾舞劇的第一幕，作曲家簡(jiǎn).克拉里和朱爾.佩羅靈活的應用長(cháng)笛和弦樂(lè )器撥奏的音效形象的模仿出敲門(mén)聲的聽(tīng)覺(jué)形象，并結合舞劇動(dòng)作的動(dòng)態(tài)表演，形象的呈現出阿爾伯特悄悄的敲凡爾賽家房門(mén)的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。當愛(ài)而不得、被妒忌沖昏頭腦的看林人(希來(lái)里昂)搜出阿爾伯特象征貴族身份的劍和號角時(shí)，此處以直接了當的和弦配合希來(lái)里昂的心里狀態(tài)，呈現出質(zhì)問(wèn)的語(yǔ)調，強烈的塑造了看林人的嫉妒形象。
3)描繪人物或事物形象
黃豆豆的代表作品《醉鼓》，其開(kāi)場(chǎng)的舞蹈音樂(lè )是一系列的擊打音效，例如鼓、鈸等，與之相一致的是出場(chǎng)者的舞蹈動(dòng)作，黃豆豆模仿了一個(gè)民間的藝術(shù)家醉酒的形態(tài)和情態(tài)，如走路不穩、深一腳淺一腳的姿態(tài)，與擊打音效模仿醉酒者腸胃蠕動(dòng)的打嗝和咕嚕聲相得益彰，生動(dòng)具體的描繪出醉酒者的形象特征。分析該舞蹈的舞蹈動(dòng)作，黃豆豆以跌跌撞撞、走路不穩的方式表現出主角的醉酒狀態(tài);通過(guò)不停的打轉的動(dòng)作，顯示出主角腦袋眩暈分不清東南西北的感覺(jué);以雙腿跪地雙手著(zhù)地身軀前傾的動(dòng)作，描繪主角深度醉酒身體難以自控的場(chǎng)景;而主角的蘭花指則是表演者特定的習慣動(dòng)作，也演變成劇中主角的特征;舞蹈動(dòng)作中表演者以屏住呼吸，上身痙攣的波動(dòng)，描繪了醉酒人的打嗝的狀態(tài)。此舞的音樂(lè )效果和舞蹈動(dòng)作配合的天衣無(wú)縫，演繹的淋漓盡致，充分的描繪了醉酒者的全部體態(tài)、情態(tài)和形態(tài)。著(zhù)名的芭蕾舞劇《睡美人》第二場(chǎng)時(shí)描述了公主阿芙羅娜被紡錘刺傷而沉睡的場(chǎng)景，此時(shí)的音效以管弦樂(lè )的彈奏模仿國王夫婦傷心欲絕的哭聲和渲染國王夫婦悲痛沉重的心情，形象具體的音效模仿使得觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)形象立體生動(dòng)，畫(huà)面感強，深刻的描繪出了國王夫婦的悲傷的形象。三、總結總而言之，舞蹈音樂(lè )中藝術(shù)形象的體現方式多種多樣，可以分為描繪性藝術(shù)形象和表現性藝術(shù)形象，兩者均可生動(dòng)形象的刻畫(huà)出人物的性格特征，場(chǎng)景的逼真效果，但是其中所表現出的內涵和思想情感必須和舞蹈音樂(lè )的主題相一致，舞蹈音樂(lè )與舞蹈動(dòng)作需相互協(xié)調，既要有其獨特性也要能引起共鳴，最重要的是融入中國元素，發(fā)揚中國的傳統，感染更多的欣賞者.
參考文獻
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