- 相關(guān)推薦
浙江民間器樂(lè )曲音樂(lè )形態(tài)研究論文
一 、引言
本文從音階調式、旋律發(fā)展手法和曲式結構三個(gè)方面對浙江民間器樂(lè )曲進(jìn)行分析研究，試圖歸納其在作曲技法中獨具個(gè)性的技術(shù)手法，進(jìn)而認識其所蘊含的音樂(lè )形態(tài)規律。音階調式一篇，對該地區民間器樂(lè )曲中的音階、立調手法、犯調手法進(jìn)行整理與研究。在音階形態(tài)一節中，本文將該地區器樂(lè )作品中音階的使用歸納為“完整的五聲音階與七聲音階”、 “五聲、七聲音階省略形態(tài)”、“五聲、六聲、七聲并用”三類(lèi)，并通過(guò)實(shí)例對三類(lèi)使用情況進(jìn)行了詳細介紹。
在立調手法一節中，本文以中國傳統宮調理論和現代學(xué)者與之相關(guān)的研究成果為起點(diǎn)，通過(guò)實(shí)譜分析和理論提煉，將該地區民間器樂(lè )曲作品中建立調式的手法歸納為“直接強調調式功能音”、“間接烘托調式功能音”，并通過(guò)實(shí)例對兩種立調手法的具體應用進(jìn)行了詳細介紹。在犯調手法一章中，本文對該地區民間器樂(lè )曲中四種犯調手法“結構法”、“節拍法”、“節奏法”、“音數法”作了深入探討，并通過(guò)實(shí)例對四種犯調手法在不同犯調類(lèi)型中的具體應用進(jìn)行詳細介紹。
旋律發(fā)展手法一篇，著(zhù)重對該地區民間器樂(lè )曲中的重復法、變奏法、合頭、合尾、魚(yú)咬尾、連環(huán)扣、特性音調貫穿、展衍法、裁剪法、集曲法展開(kāi)研究。在這部分內容當中，本文首先對學(xué)界己有的研究成果作較為全面的整理，在此基礎上，又從該地區器樂(lè )作品的實(shí)際出發(fā)對上述旋律發(fā)展手法的地區特色和手法類(lèi)型進(jìn)行了挖掘和整理。
在重復法一節中，本文對重復法、句句雙的地區特點(diǎn)進(jìn)行了挖掘。在變奏法一節內容中，本文主要對該地區器樂(lè )作品中的自由變奏和加花變奏進(jìn)行探討并對各種具體手法進(jìn)行了詳細介紹。在合頭、合尾一節內容中，本文主要 對單曲范圍內樂(lè )句之間的合頭尾和套曲中的循環(huán)式合尾作了深入探討。
在魚(yú)咬尾、連環(huán)扣一節 內容中，本文對該地區器樂(lè )作品中的“嚴格魚(yú)咬尾’，、“隔眼魚(yú)咬尾”，“嚴格連環(huán)扣”、“自由連 環(huán)扣”作介紹并對四種手法的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行剖析。特性音調貫穿法一章中，本文主要從“特性 音調原型”、“特性音調親緣關(guān)系標識”、“特性音調在作品中的貫穿”三個(gè)方面出發(fā)對該地區器 樂(lè )作品中的特征音調作論證與研究。
在展衍法一節內容中，本文將該地區器樂(lè )作品中的展衍法 進(jìn)一步細分為“漸變式展衍”、“派生式展衍”、“解體式展衍”二種形式并對三種展衍手法的具 體表現形態(tài)和技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了介紹和歸納。在裁剪法一節中，本文針對“裁剪重組法”、“遞減 裁剪法”兩種裁剪形式作探討。在集曲法一節中，本文對“異曲擷集”、“同曲擷集”兩種集曲 形式作了詳細介紹并對兩者的技法特點(diǎn)作總結。
二、 展衍法、裁剪法、集曲法
展衍法、裁剪法、集曲法有一共同特征，即都是以原材料加工為理念的旋律發(fā)展手法，但加工的理念各不相同:展衍法通常是在原材料的基礎上加入新材料:裁剪法是在原材料的基礎作裁剪;集曲法是將多個(gè)原材料進(jìn)行蹂合重組。以下本文對浙江民間器樂(lè )曲中的展衍法、裁剪法、集曲法作研討。展衍法是中西音樂(lè )創(chuàng )作共有的音樂(lè )發(fā)展手法。錢(qián)仁康在《論頂真格旋律》一文的注釋中提供了“展衍”一詞的出處:“展衍是德文Forlsp innungen的譯名，原文由Fort(向前)和Spinnungen(紡績(jì))兩字連綴而成，意思是像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸。
作為一種發(fā)展旋律的手法，既不是簡(jiǎn)單的重復，也不是突然的對比.打一個(gè)形象化的比喻，簡(jiǎn)單的重復和突然的對比好比做廣播體操，而展衍}'1像打太極拳①�！币陨弦闹辽偻嘎冻鰞牲c(diǎn)重要信息:一、展衍法與重復法、對比法有本質(zhì)區別;二、展衍法是一種漸進(jìn)式(像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸)的發(fā)展手法�！爸袊鴤鹘y音樂(lè )結構及其思維方式、創(chuàng )作方法的最顯著(zhù)的特點(diǎn)，就是漸變�！庇纱丝梢�(jiàn)，展衍法與中國傳統音樂(lè )的創(chuàng )作理念相契合，這正是該手法在傳統音樂(lè )作品中廣泛使用的原因所在。
需要指出的是，展衍法雖然在傳統音樂(lè )作品中廣泛使用，但目前尚未發(fā)現古代文獻和民間對此種手法有特定稱(chēng)謂。學(xué)界對展衍法的定義和與之相關(guān)的討論多散見(jiàn)于各種論文和專(zhuān)著(zhù)，為了更好地認識展衍法在浙江民間器樂(lè )曲中的實(shí)際運用情況，本文先對這些已有的定義和相關(guān)討論作簡(jiǎn)要整理。
從本文所搜集的資料看，學(xué)界對展衍法的討論有共識有分歧，其共識之處在于都認為此種手法是一種基于原材料作演變的手法，分歧之處主要集中在原材料的定位問(wèn)題上。錢(qián)仁康、錢(qián)亦平在《音樂(lè )作品分析教程》一中認為“展衍”是主題材料逐漸更新形成新的主題或音樂(lè )結構:
展衍一一從一個(gè)主題演化出另一個(gè)主題或非主題結構，兩者貌離神合，既不明顯相似，也沒(méi)有強烈的對比�！� 姚恒璐在《作曲的基礎訓練》一書(shū)中認為“展衍”的原材料是主題、動(dòng)機，很顯然這主要針對西方傳統音樂(lè )而言:意味著(zhù)‘重組’，是沿著(zhù)音樂(lè )主題的外延擴張發(fā)展，有時(shí)甚至會(huì )產(chǎn)生在延伸中‘跑題，的誤解，但仔細考究，卻是‘妙在其中’，而此時(shí)正是在考驗作曲家是否具有創(chuàng )作靈感的擴張性思維的能力。在實(shí)際音樂(lè )創(chuàng )作當中，還會(huì )出現局部添加短小的‘新材料，、在原有動(dòng)機的基礎上進(jìn)行衍展等許多靈活的處理方式。
與以上觀(guān)點(diǎn)相反，部分學(xué)者認為展衍所使用的原材料不一定要有明確限定。如于會(huì )泳在《民間曲調研究》中認為展衍的原材料是一個(gè)“基本的東西’、“展衍原則一一一個(gè)基本東西往下發(fā)展時(shí)，不斷地派生并滲入新的因素�！敝芮嗲嘣谄洹稘h族民歌中的旋律展衍》一文中認為原材料應為“前面的旋律":“不僅是民歌中同一旋律框架的變體，以及說(shuō)唱和戲曲中的曲牌體和板腔體唱腔音樂(lè )，就是在一首曲調中，我們仍然可以看到展衍手法在民間音樂(lè )旋律發(fā)展中的廣泛運用。
這種手法，使樂(lè )思在進(jìn)展中，一方面與前面的旋律有密切的關(guān)聯(lián);另一方面，又因不斷引進(jìn)新的音樂(lè )材料而使樂(lè )思獲得發(fā)展�！币陨蟽热葜饕槍Α罢寡堋钡亩x作討論，除此以外，還有一些學(xué)者更加側重“展衍法”的具體手法的歸類(lèi)與總結。如李吉提在其《中國音樂(lè )結構分析概論》一書(shū)中對“展衍法”的手法類(lèi)型進(jìn)行了初步歸類(lèi): “展衍式發(fā)展的特點(diǎn)在于音樂(lè )采用漸進(jìn)式的材料更新。
運用主題中最富于特性的音樂(lè )素材或因素進(jìn)行展開(kāi)，除運用模進(jìn)、變形、分解、擴充、反向等這些主題材料展開(kāi)的方法外，還必須引進(jìn)新的因素，增添新的動(dòng)力�！本C合以上前人的定義以及討論可知展衍法的基本特性有下:
展衍法是一種基于原材料作演變的手法，并且在演變的過(guò)程中通常都會(huì )引入新的音樂(lè )材料。因此，展衍法對原材料的變化程度要大于重復法和變奏法，通過(guò)此法發(fā)展而成的音樂(lè )材料需要通過(guò)仔細分析才能判斷它與原材料的親緣關(guān)系。
展衍法所使用的原材料有可能是樂(lè )曲的主題也有可能是樂(lè )曲中任意一處音樂(lè )材料。浙江民間器樂(lè )作品中的展衍法在遵循以上兩點(diǎn)基本特征的基礎上又有自身的個(gè)性規律，此規律具體表現為該地區作品中的展衍法通常包含三個(gè)環(huán)節:原材料初次陳述;對原材料的進(jìn)一步處理;新材料鑲貼。
【浙江民間器樂(lè )曲音樂(lè )形態(tài)研究論文】相關(guān)文章：
淺議關(guān)于高師專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育中民間音樂(lè )傳承方法的研究論文11-15
戲曲音樂(lè )研究性論文06-12
高雅音樂(lè )教育研究論文11-20
中學(xué)音樂(lè )的研究性學(xué)習論文11-22
音樂(lè )課題研究總結論文11-18
美術(shù)教學(xué)中的語(yǔ)言形態(tài)論文11-19
音樂(lè )研究生學(xué)位論文開(kāi)題報告11-30
影響現代家具形態(tài)設計要素的研究12-04