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處于世界市場(chǎng)中的中國動(dòng)畫(huà)
作者：肖敦紅學(xué)校：北京師范大學(xué)
年級：96級
系別：藝術(shù)系
專(zhuān)業(yè)：影視教育
指導老師：李稚田（副教授）
內容摘要：中國動(dòng)畫(huà)片發(fā)展經(jīng)歷了70多年的時(shí)間，其間，中國動(dòng)畫(huà)取得了可喜的成績(jì)，產(chǎn)生了一大批蜚聲海內外的優(yōu)秀作品。中國動(dòng)畫(huà)從它創(chuàng )始初期就與世界動(dòng)畫(huà)緊密相連。
本文從中國動(dòng)畫(huà)的歷史梳理開(kāi)始，結合中國動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作和市場(chǎng)兩個(gè)方面，探尋中國動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng )作規律。中國動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作經(jīng)歷了20世紀50年代末到60年代中期和70年代末到80年代中期的兩個(gè)發(fā)展高潮，新世紀中國動(dòng)畫(huà)儼然又要迎來(lái)它的又一繁榮時(shí)期，中國動(dòng)畫(huà)不是作為一個(gè)獨立的個(gè)體而存在，中國動(dòng)畫(huà)不僅要擁有國內市場(chǎng)，更要走向世界。經(jīng)過(guò)七十多年的動(dòng)畫(huà)探索，中國的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作達到了一個(gè)很高的藝術(shù)水準。但是在市場(chǎng)上稍許欠缺，中國動(dòng)畫(huà)人也意識到這個(gè)問(wèn)題。特別是在美國日本等外來(lái)動(dòng)畫(huà)的沖擊下，中國動(dòng)畫(huà)面臨巨大挑戰，中國動(dòng)畫(huà)制作者面對動(dòng)畫(huà)現狀，顯示了他們的魄力，在動(dòng)畫(huà)的制作體系和發(fā)行體系上都做了改進(jìn)，借鑒吸收國外先進(jìn)經(jīng)驗，為己所用，并取得了良好的市場(chǎng)回報。與此同時(shí)我們也不能忽視中國動(dòng)畫(huà)存在的一些不足之處。應在保持民族特色的同時(shí)，使中國動(dòng)畫(huà)有更好的發(fā)展。影片的藝術(shù)水準為其長(cháng)久的生命力提供保障，而良好的市場(chǎng)回報也為藝術(shù)再創(chuàng )作提供資金。如何在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到一個(gè)完美的契合點(diǎn)，是本文所關(guān)注的。
動(dòng)畫(huà)作為一種藝術(shù)創(chuàng )作，在中國的發(fā)展前景是非常廣闊的。新的世紀，讓我們展望中國動(dòng)畫(huà)的燦爛未來(lái)！
序言
動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是一種世界性的文化。從動(dòng)畫(huà)誕生以來(lái)，各國的動(dòng)畫(huà)交流就十分廣泛。中國動(dòng)畫(huà)作為世界動(dòng)畫(huà)的一分子也閃耀著(zhù)它奪目的光輝。中國第一部動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《鐵扇公主》，在國內外引起廣泛影響，發(fā)行到了新加坡、馬來(lái)西亞、日本等地區，打響了中國動(dòng)畫(huà)片對外輸出的第一炮。中國動(dòng)畫(huà)片也自覺(jué)地將自己納入到世界動(dòng)畫(huà)片的軌跡當中，與世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展保持一致。隨后，中國動(dòng)畫(huà)片頻頻在國際上獲獎，引起世人的注目，聲譽(yù)鵲起。中國動(dòng)畫(huà)片便在世界動(dòng)畫(huà)影視長(cháng)廊里占據了不容忽視的一席之地，并散發(fā)著(zhù)它獨特的魅力�？墒侵袊鴦�(dòng)畫(huà)片發(fā)展到現在卻陷入了沉寂，從21世紀的90年代至今，中國動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有了以前的繁榮。在中國的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)上充斥的大多是美國和日本的動(dòng)畫(huà)片，在人們周?chē)纳钣闷�、印刷品當中流行的更多是加菲貓、史努比等外�?lái)卡通形象。對民族動(dòng)畫(huà)寄予厚望的廣大觀(guān)眾對民族動(dòng)畫(huà)呼聲甚高，國家也大力地扶持民族動(dòng)畫(huà)事業(yè)，中國動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家也為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展花費大量心血，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)雖有起色，但尚不盡如人意。國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)面臨著(zhù)巨大的挑戰，如何在新世紀獲得更好的發(fā)展，搶回國內市場(chǎng)，同時(shí)走向世界，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者的當務(wù)之急。國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展緩慢的癥結在哪里？如何探尋一條適合中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展的道路是現在國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)亟待解決的。
第一章歷史篇
中國動(dòng)畫(huà)曾無(wú)比地輝煌過(guò)，這也證明中國動(dòng)畫(huà)是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規律。對中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展脈絡(luò )有一個(gè)了解，對今天的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統，又可發(fā)現總結中國動(dòng)畫(huà)的不足之處，找到一條在新的社會(huì )發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。
一、艱難的創(chuàng )始期
談到中國動(dòng)畫(huà)，不能不提及萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰），他們可謂中國動(dòng)畫(huà)片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，
揭開(kāi)了中國動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)。緊接著(zhù)在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。此后，萬(wàn)氏兄弟便不
辭勞苦、堅持不懈地致力于中國動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作。在反對日本帝國主義和左翼文化運動(dòng)的影響下，萬(wàn)氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢(qián)》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來(lái)禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動(dòng)畫(huà)短片。直至20世紀40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng )作了中國動(dòng)畫(huà)第一部長(cháng)片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動(dòng)畫(huà)走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰爭爆發(fā)后，萬(wàn)氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作。而以錢(qián)家駿為中心的當時(shí)的一批動(dòng)畫(huà)人也繪制了以抗日為內容的動(dòng)畫(huà)短片《農家樂(lè )》，隨后又繪制兩部短片。中國動(dòng)畫(huà)片在創(chuàng )作初期就時(shí)刻與時(shí)代氣息緊密相聯(lián)。同時(shí)最早一批的動(dòng)畫(huà)人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感。
二、民族風(fēng)格的探尋之路
新中國成立之后，中國動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始了它更為廣闊的發(fā)展。早在1947年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家方明（持永只仁）等創(chuàng )作了新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。他們在人員不足、設備簡(jiǎn)陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展揭開(kāi)了序幕。
中國的動(dòng)畫(huà)片在此后的發(fā)展中便自覺(jué)開(kāi)始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)建立，特偉任廠(chǎng)長(cháng)，此時(shí)中國動(dòng)畫(huà)人已發(fā)展到兩百多人。有萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、錢(qián)家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著(zhù)名藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當中，為中國的動(dòng)畫(huà)事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻。
建國初期是中國動(dòng)畫(huà)片蹣跚學(xué)步的時(shí)期，中國動(dòng)畫(huà)人積極學(xué)習國外先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和藝術(shù)，主要是蘇聯(lián)和南斯拉夫，在動(dòng)畫(huà)技藝上有了很大提高。同時(shí)在動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格上不免受到這些國家動(dòng)畫(huà)的影響，如《小貓釣魚(yú)》（1952）、《小梅的夢(mèng)》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影子。特別是1956年《烏鴉為什么是黑的》在國際動(dòng)畫(huà)節上獲獎，令人沮喪的是與會(huì )者以為這部影片是蘇聯(lián)的影片。這個(gè)誤會(huì )使中國動(dòng)畫(huà)人深刻意識到：“對他國動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是不會(huì )利于中國動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的�！敝荒軐е轮袊鴦�(dòng)畫(huà)的消減�！爸挥懈忝褡寤�，才是中國動(dòng)畫(huà)電影的出路�！逼鋵�(shí)中國早期的動(dòng)畫(huà)電影也有這個(gè)傾向，萬(wàn)氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動(dòng)畫(huà)制作，追求的是逗樂(lè )搞笑，僅是一部簡(jiǎn)單的噱頭鬧劇而已。事實(shí)上這也是動(dòng)畫(huà)娛樂(lè )本性體現，影片給人們以?shī)蕵?lè )消遣，才會(huì )有觀(guān)眾，才會(huì )有市場(chǎng)。同時(shí)它在人物的造型設計上仍具有民族特點(diǎn)。
在1957年，上海美術(shù)電影廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，從此開(kāi)始了中國動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格建設。中國動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家從中國傳統文化藝術(shù)當中汲取營(yíng)養，為己所用，力求表現出中國獨有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jì)。在動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設計上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂(lè )恰到好處地運用民樂(lè )，在將軍彷徨無(wú)助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫(huà)面與音樂(lè )完美地結合在一起，達到烘云托月的效果。這部?jì)H30分鐘的動(dòng)畫(huà)片充溢著(zhù)濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時(shí)，中國的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們積極地致力于新的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)手法的探索和動(dòng)畫(huà)技藝的提高。在發(fā)展中國動(dòng)畫(huà)的一大片種木偶動(dòng)畫(huà)時(shí)，著(zhù)名的木偶片導演靳夕、錢(qián)遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學(xué)習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節動(dòng)人。后來(lái)，靳夕拍攝的《誰(shuí)唱的最好》在技術(shù)上非常完美，但在意識形態(tài)上卻受到了局限。當時(shí)的文藝政策較為教條，由于過(guò)分強調了“政治掛帥”
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