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揚琴演奏中力度控制的方法及運用
一、揚琴演奏中的力度要求 揚琴是中國民族器樂(lè )中代表性的樂(lè )器之一，屬擊奏弦鳴樂(lè )器，它既有擊弦樂(lè )器的一般共性，又有弦鳴樂(lè )器的個(gè)性。它主要由琴身、琴弦和琴竹三部分構成,它的音色清脆悅耳，悠揚動(dòng)聽(tīng)，音量宏大，剛柔并濟，音色具有顆粒性，藝術(shù)表現力非常豐富。揚琴的發(fā)音，是根據杠桿原理，依靠人體及其上肢各部分肌肉、關(guān)節的整體運動(dòng)和擊發(fā)動(dòng)作，通過(guò)琴竹將動(dòng)能作用于琴弦，使琴弦得到充分振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴和聲波對流。揚琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節的聯(lián)合運動(dòng)產(chǎn)生彈擊力量，作用住下?lián)羟�，使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過(guò)琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴。這種聯(lián)合運動(dòng)正確與否，對演奏的優(yōu)劣起著(zhù)決定性作用。演奏時(shí)，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結合來(lái)完成。由于揚琴音色的特點(diǎn)，要想獲得純凈、明亮、圓潤、飽滿(mǎn)、顆粒性強的音色，在演奏過(guò)程中就需要演奏者對力度均衡的控制，根據不同的曲風(fēng)來(lái)表現樂(lè )曲的剛勁與柔美。二、揚琴演奏中如何控制力度（一）、正確的演奏姿勢 演奏姿勢端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢端正、動(dòng)作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現象。演湊時(shí)，揚琴要平穩、端正地放在琴架上，要保持適當的傾斜度，便于高音區的演奏。演湊者面對揚琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內加緊，也不要向外張開(kāi)。兩腳平放著(zhù)地，稍分開(kāi)或一前一后，這樣，演奏不同的音區時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。（二）、腕力的運用 當三指握住琴竹以后，上下彈奏的過(guò)程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬(wàn)向軸”，什么角度轉動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉動(dòng)并非易事，訓練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開(kāi)，上下轉動(dòng)，才能達到直上直下轉動(dòng)的目的。避免造成腕子轉動(dòng)或向外或向內，給演奏造成了極大的困難。兩個(gè)手腕在上下轉動(dòng)時(shí)力度要均衡，雙手要基本保持在同一個(gè)水平面上，避免一只手高一只手低。在下鍵的過(guò)程中，手腕要放松，自上而下自然的下落，力量由腕的重力通過(guò)琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂狀態(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節為圓心，依靠手腕屈伸轉動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著(zhù)空間扇形弧線(xiàn)，力聚琴竹頭擊弦。（三）、“彈性力度”的運用 在彈揚琴時(shí)，琴竹下去應有彈性，也就是常說(shuō)的用“彈性力度”來(lái)演奏，如何訓練才能掌握彈性力度呢？假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過(guò)腕子回到原來(lái)的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好�！盎刂瘛笔钱a(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。 在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動(dòng)作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動(dòng)的高度。三、手臂運用在揚琴演奏中對力度的影響 (一）、手臂運用的基本方法 演奏的揚琴，是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節的聯(lián)合運動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧�，使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過(guò)琴碼傳遞。這種聯(lián)合運動(dòng)正確與否，對演奏的優(yōu)劣起著(zhù)決定性作用。演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結合來(lái)完成。從臂、腕.指三者的關(guān)系來(lái)講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節節帶動(dòng)，有機配合的協(xié)調動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性.重量及運動(dòng)加速度構成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。琴竹是以腕關(guān)節為圓心，演奏時(shí)，各部位應在保持整體感和自然松馳的基礎上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節——手指一—竹頭呈直線(xiàn)狀態(tài)。肩、肘、指關(guān)節與其相鄰的骨骼之間應當形成方便演奏的最佳角度。 在演奏中：1.手臂主要負責調整手和腕的擊弦位置，配合手和腕作一些幅度較大，力度較強的彈奏動(dòng)作。2.腕的伸轉可概括為類(lèi)似于“甩”的動(dòng)作。轉動(dòng)幅度不宜過(guò)大，兩腕水平間距不宜過(guò)寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜劈”等現象。3.手指持竹，是以拇指第一節的中心部位，食指第一關(guān)節和中指第二節的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺(jué)要敏銳，捻動(dòng)應靈活，這對音質(zhì)、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著(zhù)非常重要的作用。中指上托系由無(wú)名指和小指同步配合，該三指應自然彎曲，相互貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運動(dòng)保持頻率相等。在全部演奏過(guò)程中，要注意動(dòng)作的連貫性，敏捷性和“甩”“ 捻”“托”的同步性，保持點(diǎn)的感覺(jué)，發(fā)音顆粒鮮明，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂(lè )器的線(xiàn)條流動(dòng)。（二）、手臂肌肉的合理松弛肌肉放松與收縮，是一切人體連續性動(dòng)作的生理特征和運動(dòng)規律。揚琴演奏正是這種人體的連續性動(dòng)作之一。因此，在揚琴演奏中，各部位肌肉放松靈敏與否，是整個(gè)手臂運動(dòng)好壞的關(guān)鍵。它們相對的自然放松和合理的瞬間緊張，不僅是擊弦的基本要求，而且也是全部演奏活動(dòng)的生理基礎。演奏成功的秘訣在于如何把彈擊力量傳給琴鍵。因此，手臂肌肉出現局部或整體出現持續性緊張，必將引起腕.指拘緊或僵硬，阻礙手臂的活動(dòng)，導致演奏動(dòng)作機械或停滯，帶來(lái)生理功能障礙或消失，最終造成演奏力量的浪費或枯竭，導致演奏部分或通盤(pán)失靈。如果在這種肌肉持續緊張的狀態(tài)下從事演奏，由于其新陳代謝障礙和供能不足，將會(huì )引起肌腱疲勞和肌肉組織損傷，致使演奏者不能更好的演奏。 演奏中肌肉放松是相對的，而不是持續的或成為僵硬。放松和緊張是一次動(dòng)作中辯證統一的關(guān)系。放松是緊張的準備，緊張又是放松的目的。如果沒(méi)有演奏前良好的放松，則不可能出現演奏時(shí)合理的緊張，獲得協(xié)調的動(dòng)作和良好的音響效果。因此，為了有效地利用手臂的力量，尤其要注意演奏前后肌肉和關(guān)節的放松。 在演奏中：1.不能絕對的放松，這樣會(huì )造成演奏的松懈；2.不能把合理的緊張強調到不適當的程度，這樣會(huì )導致手臂持續緊張。以上兩者均不可能求得任何演奏的力度和速度的變化，獲取良好音質(zhì)。在演奏效果上容易出現，速度快不上去，力度強不起來(lái)或弱不下去，強奏音響發(fā)噪，弱聲音發(fā)虛，音色干癟，缺乏結實(shí)度，沒(méi)有顆粒性。所以在練琴時(shí)就不能忽視手臂松馳的基本訓練，逐步養成手臂下垂，肩.肘放松習慣。捏竹不要太緊，手型要自然避免手指僵直，關(guān)節緊張，導致指腕、臂在演奏前即呈緊張狀態(tài)。（三）演奏中正確的手臂運動(dòng)對力度的重要影響 在演奏過(guò)程中，整個(gè)手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態(tài)，并始終保持向下垂落的基本感覺(jué)。肩、指各關(guān)節松動(dòng)自如。以腰部為基礎，全身都要自然放松。1.擊弦前，在上述松馳狀態(tài)和自我能夠感覺(jué)到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個(gè)指頭，以及輕徽的力量，沒(méi)有任何多余負擔地輕輕捏穩琴筧。2.擊弦時(shí)，腕.指以及臂部工作的肌.腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時(shí)要避免非工作的肌腱出現不應該有的緊張。3.擊弦后，工作的肌.腱應立即回松即彈性放松，瓜越快越好。實(shí)際上，在筧頭尚未著(zhù)弦的前一剎那，它們就已經(jīng)松弛下來(lái)了。鍵頭著(zhù)弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進(jìn)行。 各部位的運用和調整為了利落地進(jìn)行各種技法演奏，準確達到音樂(lè )表現中力度。速度及音色方面的要求，減少與避免手臂持續緊張，演奏者可在基本方法保持不變的基礎上，對各部位加以靈活運用和適當調整：1.強奏時(shí)，加強腕.指動(dòng)作爆發(fā)性，快速下鍵。適度加大彈擊力量，擴大動(dòng)作幅度。在可能的速度范圍內，要充分運用手臂自然重量和必要的臂部動(dòng)作配合演奏。2.弱奏時(shí)，肩肘高度放松，充分運用手指靈巧捻，加上手腕的細徽配合。適當減輕絆擊力量，縮小動(dòng)作幅度。力度極弱時(shí)，可減少工作部位，以達到控制力量目的，并力求控制性與自如性的統一。3.快奏時(shí)，一般運用手腕靈活的伸轉，加上手指以及小臂的密切配合。適度加強手指對琴竹的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運動(dòng)頻率，充分發(fā)揮肌.腱的彈性機能。速度極快時(shí)，則應以手指為主導，加上手腕的細微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。4.慢奏時(shí)，肩.肘高度放松，臂、腕、指動(dòng)作應更加協(xié)調，避免松散無(wú)力。從舉筧到下?lián)舻倪^(guò)程中，要注意動(dòng)作有機貫穿和外觀(guān)形態(tài)舒展柔美。5.力度由弱漸強時(shí)，采用由手指手腕手臂層層屐順次加入的方法，逐步加強手腕主動(dòng)性和擊弦力量，漸漸擴大動(dòng)作幅度，力度由強漸弱時(shí)則相反。這時(shí)要注意肌肉快速瓜和大腦神經(jīng)靈敏調節，命名肌肉從一定的緊張狀態(tài)中逐步松馳下來(lái)。6.速度由慢漸快時(shí)，一般逐漸加強手腕的主導作用和手指以及前臂的配合。逐步加強手指對琴筧的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運動(dòng)頻率。速度極快時(shí)要依靠手指的主導作用；速度由快漸慢時(shí)則相反。這時(shí)要注意動(dòng)作的協(xié)調性。7.音區移位時(shí)，充分運用手臂的調節作用和身軀重心的適當轉移相配合。四、揚琴演奏中心理調節對力度控制的影響在揚琴演奏過(guò)程中除了自身等客觀(guān)條件制約著(zhù)力度的強弱，還有心理方面也影響著(zhù)力度的控制。因客觀(guān)環(huán)境條件或者演奏者心存雜念而引起技法或演奏不熟練而帶來(lái)的精神負擔和信心不足，因疲勞或興奮過(guò)度而帶來(lái)心理和生理上的反常狀態(tài)；心緒不佳或演奏時(shí)精神過(guò)緊張，一些消極的緊張都會(huì )引起演奏者大腦神經(jīng)系統興奮與抑制失調，從而失去對手臂的控制能力，導致肌肉松緊關(guān)系紊亂。所以在演奏過(guò)程中一定要保持一顆平常的心態(tài)，能根據客觀(guān)環(huán)境的改變及時(shí)調節自己的情緒，根據不同的曲風(fēng)特點(diǎn)調節自己演奏時(shí)的情感，在平時(shí)練琴的時(shí)候就應該加強心理調解的練習。綜上所述，客觀(guān)方面和主觀(guān)方面的各種因素在實(shí)際演奏中往往相互交織.彼此轉化，集中在技術(shù)上反映出來(lái)。因此，我們應該透過(guò)演奏中出現的各種表面現象，經(jīng)過(guò)認真分析與鑒別，找出導致手續緊張、力度不夠內在的主要原因，對癥下藥，分別予以克服。就力度而言，用力大小是關(guān)鍵。就速度而言，腕指靈活性是關(guān)鍵。就音質(zhì)而言，用力巧妙與適度是關(guān)鍵。它們均與手臂的演奏機能密切相關(guān)。因此，要做一名優(yōu)秀的揚琴演奏員，必須具備嫻熟的演奏技巧.高深的音樂(lè )素養和廣博文化知識。 論文出處(作者):淺論陶瓷山水畫(huà)的創(chuàng )作
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