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試論中國動(dòng)畫(huà)存在的缺陷及發(fā)展滯后的原因
摘要：動(dòng)畫(huà)片以它與眾不同的藝術(shù)表達方式和經(jīng)久不衰的獨特魅力使全世界的人們縮短了彼此之間的距離，使得人與人之間的情感交流進(jìn)一步加深�？v觀(guān)整個(gè)世界的動(dòng)畫(huà)歷史，動(dòng)畫(huà)片塑造了許許多多家喻戶(hù)曉的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)人物，動(dòng)畫(huà)片給世界每一個(gè)角落都帶來(lái)了歡聲笑語(yǔ)。然而反觀(guān)目前國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，雖然取得了一定的成績(jì)，但與國外動(dòng)畫(huà)片發(fā)展相較而言，中國動(dòng)畫(huà)的內容淺顯且趣味性不強，就此本文對中國動(dòng)畫(huà)片的缺陷及滯后原因進(jìn)行探討。
論文關(guān)鍵詞：中國動(dòng)畫(huà)缺陷;審美定位;商業(yè)化制作
中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展起步并不晚，在世界動(dòng)畫(huà)長(cháng)河中曾有輝煌過(guò)，獲得許多國際大獎，這些證明了中國動(dòng)畫(huà)是有實(shí)力的，從早期的剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》都為中國乃至世界動(dòng)畫(huà)壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種。而如今卻止步不前，總結起來(lái)大體有幾點(diǎn)特征。
一、審美定位上的迷茫
當前的中國動(dòng)畫(huà)片在整體發(fā)展上還處于迷茫期，還沒(méi)有找到一條清晰明確的中國動(dòng)畫(huà)振興之路。中國素來(lái)就有“文以載道”的傳統。在這樣的審美環(huán)境下下作為藝術(shù)作品的動(dòng)畫(huà)片自然也是將“寓教于樂(lè )”放在了首位，而這就大大削弱了中國動(dòng)畫(huà)片的趣味性與娛樂(lè )性。背負太多的思想包袱的中國動(dòng)畫(huà)和注重大眾流行文化、充滿(mǎn)幽默感的歐美動(dòng)畫(huà)相比競爭力就明顯不足。其次中國動(dòng)畫(huà)片過(guò)分依賴(lài)美術(shù)創(chuàng )作而忽略了動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)作性與運動(dòng)流暢、拍攝手法多樣化的外國動(dòng)畫(huà)相比中國動(dòng)畫(huà)更像是簡(jiǎn)單地把一幅幅靜態(tài)的畫(huà)搬上了銀幕。
二、商業(yè)化制作大行其道
當下的中國動(dòng)畫(huà)制作有過(guò)于商業(yè)化擯棄藝術(shù)性的傾向。商業(yè)利益的追逐已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)制作人的首要目標，而動(dòng)畫(huà)最本質(zhì)的娛樂(lè )性和趣味性已經(jīng)淡化，“十一五”規劃已經(jīng)把文化產(chǎn)業(yè)作為調整經(jīng)濟結構的重要舉措，從中央到地方出臺了一系列鼓勵文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，其中動(dòng)畫(huà)是被人提起最多的一塊。每年有上百億的資金流入動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，而業(yè)界甚至也有一個(gè)誤區，認為“動(dòng)畫(huà)就是電視動(dòng)畫(huà)”。于是產(chǎn)生了中國動(dòng)畫(huà)片“一夜之間產(chǎn)量達13萬(wàn)分鐘”的說(shuō)法。在整個(gè)行業(yè)普遍單純地加快制作進(jìn)度去追逐商業(yè)利益以圈錢(qián)為目的的氛圍下，中國動(dòng)畫(huà)能否克服浮躁心態(tài)，我們不得而知。
三、優(yōu)秀編劇和原創(chuàng )人才極度缺乏
今天的動(dòng)畫(huà)片內容老套、情節簡(jiǎn)單、結構松散難以吸引觀(guān)眾。這主要是缺乏優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)編劇人才。上個(gè)世紀80年代大陸成為歐美、日本動(dòng)畫(huà)的最大加工地。中國的動(dòng)畫(huà)加工公司主要承接的是動(dòng)畫(huà)的中期制作不需要太多創(chuàng )意且技術(shù)含量也不是太高。這也是國內動(dòng)畫(huà)人才紛紛去做加工片而不創(chuàng )作國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的主要原因。大量?jì)?yōu)秀人才的流失從而導致了我國動(dòng)畫(huà)片原創(chuàng )能力的下降，有技術(shù)而無(wú)創(chuàng )新意識只停留在模仿階段故事內容單調乏味、沒(méi)有新意劇本結構單一、缺乏創(chuàng )新。
四、開(kāi)發(fā)意識緩慢缺少創(chuàng )新意識
目前，縱觀(guān)國際動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，以美國日本等國為主的動(dòng)畫(huà)發(fā)展大國，他們的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在國家經(jīng)濟構成中都占有相當比例，相比之下我國的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)才剛剛起步，國內的動(dòng)畫(huà)自主研發(fā)的能力弱，原創(chuàng )能力比較低，基本以引進(jìn)加工代理運營(yíng)為主。盡管有些省份動(dòng)畫(huà)基地大力的開(kāi)發(fā)具有民族特色的動(dòng)畫(huà)形象，而市場(chǎng)卻怎么也火不起來(lái)，動(dòng)畫(huà)影視和網(wǎng)絡(luò )游戲的消費群體主要是青年，還是比較單一，但是他們也是中國動(dòng)畫(huà)教育學(xué)研的后背力量，并且他們從接受動(dòng)畫(huà)時(shí)就受日本，韓國等國家動(dòng)畫(huà)作品的影響，從而對本土文化缺少了解，使中國的動(dòng)畫(huà)缺少傳統的傳承。
五、市場(chǎng)培育不健全
動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)，我們可以分為二個(gè)層次，一是播出市場(chǎng)、二是衍生產(chǎn)品，其中后一個(gè)層次比前個(gè)層次周期更長(cháng)市場(chǎng)更廣，并且盈利也是后一層次比較多，在西方傳統的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)里，往往都是在某一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色上大下功夫，從而獲得相關(guān)產(chǎn)業(yè)的利潤。而我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)泛力，而產(chǎn)業(yè)收益70%源自衍生產(chǎn)品，中國原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)主要平臺是上電視臺但幾乎后續的動(dòng)畫(huà)形象和及相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)嚴重不足。
六、產(chǎn)業(yè)鏈不完整
動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)一般由動(dòng)畫(huà)前期市場(chǎng)調研和策劃，動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)制作，動(dòng)畫(huà)片營(yíng)銷(xiāo)(發(fā)行)，動(dòng)畫(huà)片的播放，動(dòng)畫(huà)片的衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)經(jīng)營(yíng)五個(gè)部分組成，環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈，在這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中每一個(gè)環(huán)節的運作質(zhì)量都直接影響到下一個(gè)環(huán)節的成敗是一個(gè)相互交叉又相互制約，相互促進(jìn)的有機整體，而這些其中的每個(gè)環(huán)節又牽扯眾多的行業(yè)發(fā)展(如策劃公司，動(dòng)畫(huà)制作公司，廣電業(yè)，出版業(yè)，玩家業(yè)，服裝業(yè)等20多個(gè)行業(yè))目前在國內的動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)鏈根本沒(méi)有建立起來(lái)，往往是動(dòng)畫(huà)節目的制作后，除了完成播放一個(gè)環(huán)節則基本處于被動(dòng)停滯的狀態(tài)，好一點(diǎn)的有圖書(shū)與音像進(jìn)行出版發(fā)行，而玩具和形象授權更是鳳毛麟角，動(dòng)畫(huà)片光靠播出根本無(wú)法得到相應的資金回報，必須通過(guò)產(chǎn)品的衍生開(kāi)發(fā)才能實(shí)現盈利
七、市場(chǎng)化競爭意識不強
在中國動(dòng)畫(huà)處于轉型迷茫期的背景下，加上原創(chuàng )力不足，人才的缺乏和外來(lái)動(dòng)畫(huà)的競爭壓力，綜合導致了中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展的滯后。如今的中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)欠缺一種原創(chuàng )精神，一種能夠呈現出中華民族的藝術(shù)特色與優(yōu)秀文化傳統的原創(chuàng )精神。然而目前為止，中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng )特征仍沒(méi)有能夠成行。“中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)雖然不缺少優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)畫(huà)師，卻鮮有會(huì )用動(dòng)畫(huà)講故事的人才，不會(huì )運用我們幾千年所積淀下來(lái)的文化來(lái)講述那些行之世界而皆準的故事，而這正是動(dòng)畫(huà)大師和動(dòng)畫(huà)畫(huà)師的區別所在。”首先，原創(chuàng )力不足表現在取材之局限，現代元素之缺乏;還表現在作品的想象空間小、內容單調。其次，由于國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作單位轉型困難，資金短缺，許多大量的動(dòng)畫(huà)制作人才被在中國落戶(hù)的外國動(dòng)畫(huà)企業(yè)高薪挖走，導致了動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作人才的大量流失。最后，開(kāi)放的時(shí)代使得大量廉價(jià)的外國動(dòng)畫(huà)得以在國內生根發(fā)芽，造成了競爭的加劇，進(jìn)一步壓縮了我國動(dòng)畫(huà)的生存空間。
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