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藝術(shù)市場(chǎng)對藝術(shù)創(chuàng )作的影響分析
藝術(shù)價(jià)值體現在藝術(shù)、歷史、科學(xué)、教育等文化研究方面。藝術(shù)的市場(chǎng)化有益于文化的傳播和藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮,但藝術(shù)又不可能完全市場(chǎng)化,因為藝術(shù)的文化價(jià)值無(wú)法用貨幣來(lái)衡量。過(guò)度的市場(chǎng)化也可能導致藝術(shù)家在追求市場(chǎng)價(jià)值時(shí)降低藝術(shù)品的藝術(shù)性,也可能導致市場(chǎng)在追求市場(chǎng)價(jià)值時(shí)通過(guò)不正當手段抬高市場(chǎng)價(jià)格。良性的市場(chǎng)化將促進(jìn)藝術(shù)繁榮并將藝術(shù)品的文化價(jià)值廣泛傳播,推動(dòng)文化的大發(fā)展與大繁榮。在市場(chǎng)的遴選下,藝術(shù)的文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值只有保持同一性時(shí)才是理想中的市場(chǎng)狀態(tài),即有多大的文化價(jià)值就有相應的市場(chǎng)價(jià)值,如果文化價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值不符,終將被市場(chǎng)調整到同步狀態(tài)。
當代的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)已經(jīng)是高度繁榮了,是中國歷史上從未有過(guò)的繁榮。近年來(lái)嘉德、保利、翰海等拍賣(mài)行成交的古代或近現代畫(huà)家的作品頻頻過(guò)億,這些億元的成交額不斷刷新中國書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的新紀錄。我國當代畫(huà)家作品的市場(chǎng)價(jià)格也不低,目前我國藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格較高,市場(chǎng)繁榮。當代中國經(jīng)濟已經(jīng)處于較發(fā)達階段,人們一旦滿(mǎn)足了物質(zhì)的需要,就自然而然地將自己的精神訴求提到日程上來(lái),這也促使了當代社會(huì )文化消費、藝術(shù)消費的發(fā)展,而書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的收藏無(wú)疑是他們較為熱衷的消費方式。因為這不但能夠保值、升值,更能提高自身生活品位與藝術(shù)素養。從近幾年來(lái)看,中國藝術(shù)品升值的空間與速度要遠遠高于股票與基金,因此,藝術(shù)品在當代更具投資空間,這使不少收藏家、公司、企業(yè)等把注意力轉向了藝術(shù)品。極其矛盾的是,這些投資者的注意力并不在于藝術(shù)價(jià)值或者學(xué)術(shù)水平,而是在于藝術(shù)品的流通價(jià)格與畫(huà)家的知名程度。由此,在市場(chǎng)的繁榮下,藝術(shù)品的消費欠理性的因素左右了某些市場(chǎng)的導向。
藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮極大地改善了中國畫(huà)發(fā)展的環(huán)境,給中國畫(huà)發(fā)展帶來(lái)新的契機。首先,當代繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)給畫(huà)家帶來(lái)了一定的經(jīng)濟利益,改善了畫(huà)家的生存環(huán)境, 讓畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中不再是清貧的狀態(tài)。其次,繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)刺激了中國畫(huà)專(zhuān)業(yè)的大發(fā)展。由于市場(chǎng)的繁榮,參與中國畫(huà)創(chuàng )作的人越來(lái)越多,目前中國畫(huà)創(chuàng )作群體應該是美術(shù)類(lèi)中最多的。再次,中國畫(huà)市場(chǎng)的繁榮,引起了不少贊助商的介入,舉辦畫(huà)展,舉行繪畫(huà)藝術(shù)研討會(huì )等等,掀起了中國畫(huà)創(chuàng )作的新高潮。藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮刺激了中國畫(huà)的發(fā)展,積極的推動(dòng)了文化與經(jīng)濟的繁榮。一方面,中國畫(huà)的核心即是它的文化屬性,這也是文化的重要表現形式,因此,對中國畫(huà)的需求者雖然不一定都是真正的文化人,但即便是附庸風(fēng)雅也優(yōu)于吃喝玩樂(lè ),他們的參與積極帶動(dòng)了大家對文化的熱衷與追逐,對提高國民及整個(gè)社會(huì )的文化素質(zhì)起到了不可估量的作用。另一方面,中國畫(huà)創(chuàng )作隊伍中高端人群逐漸增加,這些藝術(shù)家受過(guò)良好的教育,擁有較高的藝術(shù)造詣、文化水平和較高學(xué)歷,他們的藝術(shù)行為無(wú)形中帶動(dòng)了文化的大發(fā)展。業(yè)內人士在評價(jià)一幅藝術(shù)品時(shí)以學(xué)術(shù)水平的高低為標準進(jìn)行衡量,而外行人士判斷一幅作品的優(yōu)劣的標準通常則是作品流通價(jià)格與畫(huà)家知名度。更多情況下,他們會(huì )因為流通價(jià)格與畫(huà)家知名度而關(guān)注藝術(shù)品,而不是因為藝術(shù)品的水平才關(guān)注藝術(shù)品。因此不少當代畫(huà)家面對如此繁榮的藝術(shù)市場(chǎng),關(guān)注的重心已經(jīng)不是自己作品的學(xué)術(shù)水平,而是作品在市場(chǎng)中的流通價(jià)格與個(gè)人的知名度,而“書(shū)畫(huà)作品一旦進(jìn)入市場(chǎng),其價(jià)格并不一定與其作品本身的藝術(shù)價(jià)值相符,有時(shí)顯得過(guò)高,有時(shí)顯得過(guò)低,這種價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格相違背的雙重矛盾,是區別于一般商品的固有屬性”[2](P21)。因此,作品的學(xué)術(shù)水平與市場(chǎng)價(jià)格通常不一定成正比,有些作品水平高但價(jià)格不一定很高,有些作品水平低但價(jià)格不一定低,這里面有不少市場(chǎng)因素與炒作等方面的原因。在這種物質(zhì)與精神雙重利益的引誘下,不是每一個(gè)畫(huà)家都能為藝術(shù)耐得住寂寞、守得住清貧,不少畫(huà)家面對繁榮的市場(chǎng)為了生存、為了提高收入等只好改變自己以適應藝術(shù)市場(chǎng),其中一些人則完全被市場(chǎng)所操控,進(jìn)而失去自我,失去原則。具體來(lái)說(shuō),藝術(shù)市場(chǎng)的高度繁榮給藝術(shù)創(chuàng )作帶來(lái)三個(gè)方面的負面影響。
其一,市場(chǎng)利益的誘惑成為不少當代畫(huà)家創(chuàng )作的原動(dòng)力,這使得不少畫(huà)家失去了潛心研究、艱苦探索的可能性,進(jìn)而使藝術(shù)創(chuàng )作的水平停滯不前。藝術(shù)創(chuàng )作與市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)有著(zhù)一定的矛盾性,有些畫(huà)家的作品風(fēng)格一旦被市場(chǎng)認可,畫(huà)家就很難放棄可觀(guān)的收入與市場(chǎng)的厚愛(ài)而主動(dòng)探索,進(jìn)一步研究、嘗試,最終改變自己的風(fēng)格面貌。 “藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域存在一些不好的現象,面對各種物質(zhì)利益的誘惑,有人不再認真地深入生活,思考生活,真實(shí)地反映生活,揭示生活的本質(zhì)和規律,而是把金錢(qián)作為唯一的追逐目標,生產(chǎn)了大量市儈、應景性產(chǎn)品。”[3](P89)
其二,高度繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)讓不少當代畫(huà)家的年產(chǎn)量劇增,使藝術(shù)創(chuàng )作流于形式與套路,而缺乏真摯的情感寄托與內涵。這一點(diǎn)在當代比較明顯,也是藝術(shù)市場(chǎng)繁榮帶來(lái)的詬病。某些畫(huà)家只要有畫(huà)廊或者收藏者需求,就可以拼命地制作作品。這就是當代畫(huà)家面臨的問(wèn)題,也是當代書(shū)畫(huà)創(chuàng )作極度繁榮情況下卻沒(méi)有極為經(jīng)典的作品出現的根本原因。古代沒(méi)有一個(gè)作者考慮過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)的問(wèn)題,作者創(chuàng )作時(shí)就是真摯情感的自由抒發(fā),而今天不少畫(huà)家每天在重復相同的筆墨與圖式,甚至是構圖,這樣不必花時(shí)間去思考與研究,而經(jīng)濟的收入卻絲毫不會(huì )減弱。
其三,藝術(shù)品價(jià)格定位標準的紊亂使不少當代畫(huà)家迷失自我,通過(guò)尋求各種關(guān)系與人情,實(shí)現價(jià)格上漲。這一點(diǎn)主要指的是當代藝術(shù)市場(chǎng)不規范帶來(lái)的藝術(shù)品價(jià)格定位標準的紊亂,價(jià)格的高低與畫(huà)家的身份、社會(huì )職務(wù)等有著(zhù)很大的關(guān)系,職務(wù)的高低會(huì )直接決定畫(huà)家價(jià)格多少。因此,不少畫(huà)家不是潛心研究藝術(shù),而是終日研究關(guān)系網(wǎng)來(lái)提升社會(huì )地位,進(jìn)而達到相應的職務(wù),提高價(jià)格。這都是在市場(chǎng)利導下出現的亂象。
藝術(shù)創(chuàng )作者應對藝術(shù)創(chuàng )作市場(chǎng)化負面影響的措施
在探討畫(huà)家該采取什么樣的心態(tài)去面對市場(chǎng)之前,我們必須要厘清藝術(shù)市場(chǎng)與學(xué)術(shù)水平之間的關(guān)系,這樣才不會(huì )盲目地拒絕或者順從。它們并不是一對不可調和的矛盾,它們之間存在一種內在的必然聯(lián)系,即藝術(shù)水平較高的作品價(jià)格一般情況下比較高,雖然有時(shí)候也會(huì )出現不高的現象,但其升值的潛力很足,有很大空間。而水平不高的作品雖然有時(shí)候也會(huì )出現價(jià)格很高的現象,但終究會(huì )在市場(chǎng)的調節中逐漸退去。藝術(shù)品的投資判斷標準雖然現在有點(diǎn)混亂,但終究會(huì )進(jìn)入一個(gè)良性的軌道, 即判斷標準會(huì )集中在作品的藝術(shù)水平與藝術(shù)風(fēng)格的獨特性。因此,面對繁榮的藝術(shù)市場(chǎng),當代畫(huà)家必須趨利避害,應該集中精力進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作,盡量回避主動(dòng)扮演純粹商人的角色。面對這個(gè)問(wèn)題,應該從以下幾個(gè)方面入手:
其一,潛心藝術(shù)創(chuàng )作,暫時(shí)性忘卻市場(chǎng)。暫時(shí)性忘卻市場(chǎng)不是永遠忘記市場(chǎng),更不是不進(jìn)入市場(chǎng),這一點(diǎn)需要明確。暫時(shí)性忘卻市場(chǎng)是為了以后更加順利地進(jìn)入市場(chǎng),并在市場(chǎng)中立于不敗之地。因為,藝術(shù)市場(chǎng)化帶來(lái)的經(jīng)濟收益不是畫(huà)家追求的終極目的,換句話(huà)說(shuō),畫(huà)家畫(huà)畫(huà)不是單純地為了利益化,其終極目的還在于精神的愉悅與享受。如果畫(huà)家不能暫時(shí)忘卻市場(chǎng),創(chuàng )作的時(shí)候心里惦記著(zhù)市場(chǎng)帶來(lái)多少回報,他的心態(tài)就不能夠平穩,就不可能平心靜心,潛心苦練,最終也不能創(chuàng )作出優(yōu)秀的作品。潛心創(chuàng )作首先要加強自身文化修養,提高藝術(shù)水平。這里所提到的文化修養主要是指傳統文化修養、文學(xué)修養。而這恰恰是藝術(shù)創(chuàng )作水平提高與否的關(guān)鍵所在,因此制約了很多畫(huà)家的發(fā)展。早在宋代鄧椿的《畫(huà)繼》中就曾云:“畫(huà)者,文之極也……其為人也多文,雖有不曉畫(huà)者寡矣;其為人也無(wú)文,雖有曉畫(huà)者寡矣。”[4](P666)明代李日華在《墨君題語(yǔ)》中亦云:“繪事必須多讀書(shū),讀書(shū)多,見(jiàn)古今事變多,不狃狹劣見(jiàn)聞,自然胸次廓徹,山川靈奇;透人性地時(shí)一灑落,何患不臻妙境?”[5](P228)近現代中國畫(huà)大師諸如黃賓虹、傅抱石、陸儼少、李可染等無(wú)不在此方面有著(zhù)深厚的學(xué)養,因此,必須加強這方面的修養,才能使創(chuàng )作有更進(jìn)一步提升的基石。
其二,找準時(shí)機,進(jìn)入市場(chǎng)。當畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng )作逐步成熟,風(fēng)格逐漸形成,水平得到不斷提高,這個(gè)時(shí)候就需要開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。藝術(shù)市場(chǎng)讓畫(huà)家的勞動(dòng)得到價(jià)值回報,改善畫(huà)家的物質(zhì)生活條件,給畫(huà)家提供更加優(yōu)越的創(chuàng )作環(huán)境。而且更為值得提及的是,這是藝術(shù)家對社會(huì )貢獻的一個(gè)重要方式,它推動(dòng)了文化藝術(shù)水平,豐富了人民群眾的精神生活,同時(shí)也確立了畫(huà)家的社會(huì )認可度。對于一個(gè)畫(huà)家而言,被社會(huì )與學(xué)術(shù)界接受與認可,是對創(chuàng )作的肯定,更是對精神勞動(dòng)的最大的贊頌。
其三,塑造良好的市場(chǎng)形象。畫(huà)家進(jìn)入市場(chǎng)以后,必須了解市場(chǎng),把握藝術(shù)市場(chǎng)運行的規律,在藝術(shù)市場(chǎng)中樹(shù)立起良好的形象與品格。首先,要注重藝術(shù)作品的質(zhì)量。當代著(zhù)名畫(huà)家吳冠中先生曾多次提醒畫(huà)家“不要在賣(mài)畫(huà)過(guò)程中將人格也賣(mài)掉”,并且身體力行,每年都會(huì )銷(xiāo)毀自己不滿(mǎn)意的作品,以防止流入市場(chǎng)。其次,要有獨立的藝術(shù)發(fā)展方向。這一點(diǎn)要求畫(huà)家在藝術(shù)市場(chǎng)中保持獨立的人格不能讓藝術(shù)市場(chǎng)牽著(zhù)鼻子走,一味迎合市場(chǎng),最終迷失藝術(shù)方向,在市場(chǎng)中失去人格與尊嚴。一方面繼承傳統優(yōu)秀的繪畫(huà)技法技巧,另一方面要敢于突破傳統繪畫(huà)樣式與風(fēng)格的束縛,勇于創(chuàng )新,保持鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代氣息,這樣才能創(chuàng )作出即源于傳統,又有鮮明時(shí)代風(fēng)格的優(yōu)秀作品。因此,國畫(huà)家應善于學(xué)習傳統、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注自我風(fēng)格的確立,潛心研究,以避免人云亦云,逐步確立自我藝術(shù)風(fēng)貌。
藝術(shù)市場(chǎng)應對藝術(shù)創(chuàng )作市場(chǎng)化負面影響的措施
要厘清藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系,解決繁榮的中國畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)的負面影響,不僅需要畫(huà)家自律,而且必須完善市場(chǎng)規范。藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值在現實(shí)中不可能完全一致,市場(chǎng)認可的價(jià)值和作品本身的藝術(shù)價(jià)值兩者不完全一致,市場(chǎng)必須引導并規范理性消費,因此需要建立第三方機構規范雙方的行為,即建立作品價(jià)值評測機構。這一評價(jià)機構屬于非政府機構,必須遵守公正、客觀(guān)的原則,進(jìn)行評價(jià)。它應該擁有一整套的評價(jià)體系,即作品價(jià)值評測體系。這個(gè)評測體系應該通過(guò)以下三種方式互相參考去完成對畫(huà)家藝術(shù)品價(jià)格與市場(chǎng)的評估。
(一)通過(guò)畫(huà)家的學(xué)術(shù)履歷評估市場(chǎng)價(jià)值
這個(gè)評測方式可以有效掌握畫(huà)家的學(xué)術(shù)積累與學(xué)術(shù)探索過(guò)程,通過(guò)對畫(huà)家學(xué)術(shù)履歷的掌握與分析,大致可以對其市場(chǎng)價(jià)值做一個(gè)簡(jiǎn)要的評測。這個(gè)評測方式具有可操作性。主要是收集畫(huà)家的相關(guān)藝術(shù)履歷信息數據。這些信息數據包括畫(huà)家參展的經(jīng)歷,在雜志、報紙等發(fā)表的作品,以及求藝的學(xué)歷、經(jīng)歷等信息。這些看起來(lái)雖然似乎有點(diǎn)流于外在形式,但的確能夠為畫(huà)家市場(chǎng)價(jià)值的評測起到相應的積極作用。
(二)通過(guò)畫(huà)家作品的學(xué)術(shù)水平評估市場(chǎng)價(jià)值
這個(gè)評測方式著(zhù)重對畫(huà)家的學(xué)術(shù)水平進(jìn)行評測,方式是通過(guò)成立專(zhuān)家評審委員會(huì )進(jìn)行學(xué)術(shù)測評。專(zhuān)家委員會(huì )的人員應該具有較高的學(xué)術(shù)修養與深厚的藝術(shù)功底,可以請資深的美術(shù)理論家與中國畫(huà)名家參與。專(zhuān)家委員會(huì )具有一定數量的委員,進(jìn)行評估的時(shí)候隨機抽取,這樣可以避免親屬、領(lǐng)導、朋友、學(xué)生等人情關(guān)系,利于對畫(huà)家價(jià)值的客觀(guān)評測。評測的內容從中國畫(huà)的精神、筆墨、風(fēng)格、圖式等方面著(zhù)手,而不是針對某一張畫(huà)的具體問(wèn)題。因為畫(huà)家作品的精神、筆墨、風(fēng)格、圖式等信息是較為恒定的,這樣的評測內容可以防止因為畫(huà)家某一張畫(huà)的好壞而決定了其市場(chǎng)價(jià)值的高低。
(三)通過(guò)畫(huà)家歷年作品市場(chǎng)價(jià)格評估其升值空間
這個(gè)評測方式是對畫(huà)家歷年作品市場(chǎng)價(jià)格的匯總、分析,進(jìn)而得出一個(gè)相對準確的信息,即畫(huà)家作品的市場(chǎng)價(jià)格是在逐年上升,還是逐年下降,抑或是穩定不變。這個(gè)評測方式有效地杜絕了畫(huà)家漫天要價(jià),也避免了畫(huà)家通過(guò)各種不正當手段提高自己的畫(huà)價(jià)�？傊�,上述三種評測方式相輔相成,通過(guò)三種評測方式綜合得出的結果基本客觀(guān)。這個(gè)評測體系的運行可以有效地削弱繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)給中國畫(huà)創(chuàng )作帶來(lái)的負面影響。因為評測體系的完善使畫(huà)家必須通過(guò)認真的創(chuàng )作、不懈的探索、不斷地提高自己的藝術(shù)水平等手段才能提高自己作品的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格,能夠有效解除畫(huà)家因市場(chǎng)而產(chǎn)生的浮躁情緒。
結語(yǔ)
市場(chǎng)的繁榮與當代中國畫(huà)創(chuàng )作互相促進(jìn)又互相制約,它既推動(dòng)文化發(fā)展,給畫(huà)家帶來(lái)價(jià)值體現與社會(huì )認可,但與此同時(shí)對創(chuàng )作與市場(chǎng)也帶來(lái)不少負面的影響與弊端。面對繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)給中國畫(huà)創(chuàng )作帶來(lái)的負面影響,當代畫(huà)家必須有一個(gè)清醒的認識,既不能盲目地排斥藝術(shù)市場(chǎng),也不能被藝術(shù)市場(chǎng)所左右,失去自我,失去藝術(shù)底線(xiàn)。必須加強自身素養,潛心藝術(shù)創(chuàng )作,暫時(shí)性忘卻市場(chǎng);找準時(shí)機,進(jìn)入市場(chǎng);塑造良好的市場(chǎng)形象。藝術(shù)家要想在藝術(shù)市場(chǎng)中長(cháng)久居于不敗之地,必須要對自己的藝術(shù)創(chuàng )作高標準、嚴要求,作品必須是精心創(chuàng )作的滿(mǎn)意的作品,不斷樹(shù)立自己的品格形象,不能被市場(chǎng)所左右,這也是畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng )作與藝術(shù)市場(chǎng)這個(gè)矛盾上尋求到的一個(gè)平衡點(diǎn)。此外,應該從市場(chǎng)的角度建立作品價(jià)值評測機構與體系削弱市場(chǎng)帶來(lái)的負面影響,這個(gè)評測體系可以有效消除作品價(jià)格高低變化大、畫(huà)家一心只想提高價(jià)格而不安心創(chuàng )作等一些不良現象。也給買(mǎi)家提供了一套可評測與分析的市場(chǎng)化的資料,為理性收藏與投資鋪設了平臺。
總之,面對繁榮藝術(shù)市場(chǎng)帶給中國畫(huà)創(chuàng )作的負面影響,我們應該“內外兼修”,一方面加強畫(huà)家自身的修養與素質(zhì),端正心態(tài),勤學(xué)鉆研,盡心創(chuàng )作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品;另一方面從市場(chǎng)的角度建立作品價(jià)值評測機構與體系,對畫(huà)家進(jìn)行有效的評測與規范。內外結合,雙管齊下,最終使中國畫(huà)創(chuàng )作與藝術(shù)市場(chǎng)達到一個(gè)最佳的契合點(diǎn),以促進(jìn)市場(chǎng)的理性發(fā)展,為文化的大發(fā)展與大繁榮鋪設良性軌道。
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