人文自然紀錄片中音響使用的價(jià)值和問(wèn)題辨析論文
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摘要：
紀錄片聲音的制作從僅限于解說(shuō)、被攝對象獨白、音樂(lè )發(fā)展到重視挖掘音響的價(jià)值、衡量與前者的縱橫關(guān)系，紀錄片聲音的進(jìn)步不僅影響著(zhù)作品內涵呈現的豐富性，也為其藝術(shù)創(chuàng )作提供了更多的表達可能性和藝術(shù)表現性。文章通過(guò)對優(yōu)秀人文自然類(lèi)紀錄片作品中的音響設計與制作進(jìn)行分析，對其音響設計從環(huán)境聲、特殊音響角度做了介紹，對其價(jià)值從真實(shí)感和藝術(shù)性方面做了理析，對紀錄片音響設計中一些爭議也提出了自己的看法和認識。
關(guān)鍵詞：
人文紀錄片;自然紀錄片;音響;聲音設計;
引言：
1922年弗拉哈迪創(chuàng )作的《北方的納努克》是史上第一部完整的紀錄片，技術(shù)原因造成同期聲的缺乏，使聲音的作用僅僅體現為默片時(shí)代聲音的常見(jiàn)角色——音樂(lè )。1927年電影《爵士歌王》問(wèn)世，聲音元素在電影創(chuàng )作中開(kāi)始發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。不管是1929年以格里爾遜為代表的“英國紀錄片運動(dòng)”倡導“畫(huà)面加解說(shuō)”的形式，還是之后在中國紀錄片中出現并偏愛(ài)的訪(fǎng)談和個(gè)人講述，不可否認人聲極其強勢地在紀錄片中有了一席之地。而隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，有聲紀錄片發(fā)展前期出現的聲畫(huà)不同步、解說(shuō)詞單調乏味、聲音制作粗糙等問(wèn)題也在催促著(zhù)紀錄片聲音制作思路的轉變。紀錄片聲音創(chuàng )作者開(kāi)始尋求素人配音、新潮文案等新變化，而一直不受重視的音響元素也為紀錄片聲音設計提供著(zhù)新的思路，作用越來(lái)越重要。
一、音響在人文自然紀錄片中的設計使用
1.環(huán)境聲
音響是塑造紀錄片真實(shí)感的重要因素，其中環(huán)境聲所塑造的現實(shí)聲場(chǎng)可以迅速拉近觀(guān)眾與影片的距離。自然音響并不僅限于簡(jiǎn)單地傳達空間信息，它所具備的表現力和象征性如果處理得好，是可以超出它所傳達的信息和相應的畫(huà)面的。[1]
豐富、細膩的音響有助于“精準”塑造環(huán)境，生動(dòng)表現環(huán)境“神韻”。在自然類(lèi)紀錄片《藍色星球》中，對于不同視角海洋環(huán)境聲音的塑造也是不同的。第二集《幽暗深�！�，利用低頻較多、混響較大的水聲，來(lái)突出深海的靜寂，引發(fā)觀(guān)眾對未知的好奇與恐懼。同樣是水下視角的描寫(xiě)，第一集《藍色星球》中，在密集的氣泡音的基礎上加入低頻，增添畫(huà)面中仰視鯨魚(yú)給觀(guān)眾帶來(lái)的壓迫感。對于淺海和海面，則通過(guò)安靜平和的海浪聲、小型魚(yú)類(lèi)如刀魚(yú)游動(dòng)的微小氣泡聲、海草漂浮的波動(dòng)聲以及稀疏的海鳥(niǎo)叫聲來(lái)塑造與深海完全不同的生物環(huán)境。
音響對比是識別環(huán)境特征、進(jìn)行形象標識的有效手段。在人文類(lèi)紀錄片《城市24小時(shí)》(鄭州篇)中對凌晨四點(diǎn)的鄭州火車(chē)站環(huán)境聲進(jìn)行了極為克制的設計:影片開(kāi)始，火車(chē)站廣場(chǎng)上人們或席地休息，或推著(zhù)行李箱候車(chē)趕路，相對應的是大部分靜場(chǎng)和偶爾經(jīng)過(guò)的汽車(chē)聲和車(chē)站報站廣播聲、畫(huà)面中火車(chē)站內熙攘的人群與較為安靜的人群聲、俯拍與沉睡城市做對比的火車(chē)進(jìn)出站與火車(chē)運行聲，聲音的減法設計反而突出了火車(chē)站的匆忙與此時(shí)段城市寧靜間的對比�！冻鞘�24小時(shí)》中，同樣是對早餐店環(huán)境聲的塑造，武漢篇對于商販的叫賣(mài)與早餐人群熙攘聲的刻畫(huà)就比鄭州篇顯得快速而熱烈，從而突出刻畫(huà)武漢“過(guò)早”這一早餐文化;同樣是表現城市的蘇醒，鄭州篇多為市場(chǎng)裝卸貨物商人的交談聲、摩托三輪車(chē)聲來(lái)表現交通樞紐貿易港的特點(diǎn);而深圳篇則是利用金融新聞廣播聲和多方通話(huà)交流聲作為常用聲音背景來(lái)突出深圳金融業(yè)的標志性發(fā)展�！冻鞘�24小時(shí)》中聲音配合畫(huà)面融入了不同城市不同時(shí)刻標志性符號的詮釋中，通過(guò)設計塑造了一個(gè)聲音上的城市空間。
2.特殊音效
紀錄片中視聽(tīng)語(yǔ)言相互補充配合傳遞信息，需要為同期錄音中并不突出或未收錄到的動(dòng)作進(jìn)行擬音和音效編輯，這就需要設計特殊音效了。
“音響是一部作品不可缺少的有機組成部分，除了可以營(yíng)造真實(shí)的影像空間外，還可以反映人物某種行為方式與性格特征�！盵2]人文自然類(lèi)紀錄片《水果傳》通過(guò)鏡頭展現了水果的動(dòng)態(tài)瞬間，呈現出了肉眼無(wú)法察覺(jué)到的微觀(guān)景象。水果的特寫(xiě)鏡頭大部分需要后期擬音粘貼音效來(lái)放大聲音細節。一個(gè)椰子從樹(shù)上掉落滾至鏡頭前的特寫(xiě)，音效編輯師不滿(mǎn)足于普通的椰子墜落砸向樹(shù)葉的聲音，而是又鋪一層地動(dòng)山搖的音效，不僅強化了觀(guān)眾視覺(jué)上的沖擊，而且為之后的解說(shuō)詞“海椰子的重量可達30多公斤”作鋪墊，構成了聽(tīng)覺(jué)的立體化形象。配合畫(huà)面使用特殊音效來(lái)塑造擬人化的形象、強化觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)體驗和感受，是近年紀錄片聲音發(fā)展創(chuàng )新的一個(gè)重要表現。
二、人文自然紀錄片中音響的使用價(jià)值
1.真實(shí)感
紀錄片最重要的審美特征是真實(shí)性，而“聲音是建構紀錄片真實(shí)性的工具”，[3]“音響能夠還原如實(shí)的感受，營(yíng)造紀實(shí)的氛圍，聲音設計的加減法是紀錄片真實(shí)感創(chuàng )作手段之一�！盵4]的確，紀錄片音響可以建構一個(gè)完整的現實(shí)聲場(chǎng)。雖然在紀錄片中，音響往往是次于解說(shuō)詞和音樂(lè )的存在，經(jīng)常會(huì )被觀(guān)眾忽視，然而被忽視本身恰恰證明了音響真實(shí)感塑造是成功的，正是這些真實(shí)如同身臨其境、不覺(jué)其在的音響，極大地還原了人們的生活經(jīng)驗和對新環(huán)境的整體體驗。同時(shí)，一些獨具地方特色的音效也可以體現地域性和時(shí)代性，利用環(huán)境音響可以傳達出故事發(fā)生的時(shí)間、空間等自然和人文環(huán)境要素。如人文紀錄片《河西走廊》中，駝鈴聲和風(fēng)沙聲可以快速地讓人們聯(lián)想到黃沙漫天的西部世界。
2.藝術(shù)性
在紀錄片的多模態(tài)表達符號中，圖像記錄形象、傳遞信息，給人以認知的確定性;而聲音傳達情感、喚起聯(lián)想，引發(fā)人們的想象力。姜燕在《論紀錄片聲音元素的藝術(shù)表現力》中認為，紀錄片聲音從介入到探索再到觀(guān)念的樹(shù)立，除了要注重聲畫(huà)結合的真實(shí)美，也不能忽略且應懂得聲音的寫(xiě)意性表達。[5]在紀錄片的創(chuàng )作中，通過(guò)聲畫(huà)關(guān)系的設計，使紀錄片更具整體性和結構美，還具有一定的敘事功能。[6]對于人文自然紀錄片而言，由于畫(huà)幅的限制，通過(guò)鏡頭獲取的信息終究是有限的，而聲音關(guān)聯(lián)的想象卻是無(wú)限的，音響可以擴展紀錄片的畫(huà)外空間，在塑造紀錄片真實(shí)感的同時(shí)更好地將藝術(shù)性表達了出來(lái)，于無(wú)形中吸引著(zhù)觀(guān)眾對影像信息的繼續探索，激發(fā)觀(guān)眾產(chǎn)生情感共鳴。因此，只有將富于感染力的聲音與具有觀(guān)賞性的畫(huà)面相結合，才可以將紀錄片所要表現的內容和呈現的風(fēng)格發(fā)揮到極致。
三、人文自然紀錄片音響設計使用中的問(wèn)題辨析
對于人文自然紀錄片的音響設計，從定位到操作都存在一些爭議，我們這里做一些簡(jiǎn)單辨析。
人文自然紀錄片需要音響設計嗎?需要。紀錄片聲音制作不僅僅是人聲降噪、按照畫(huà)面編輯相符合的音效，而是通過(guò)設計如何使影像或是故事講述本身不枯燥，使觀(guān)眾有繼續欣賞下去的欲望。但是無(wú)論與畫(huà)面還是解說(shuō)詞相比，一般來(lái)說(shuō)，音響處于“第二性”的地位。正如愛(ài)默生在《論自然·美國學(xué)者》中認為“無(wú)論那些天造地設的安排激發(fā)起我們的何種好奇，食物本身一定會(huì )讓我們得到滿(mǎn)足�！盵7]音響雖然具有一定的獨立性、能動(dòng)性和創(chuàng )造性，但它只是多模態(tài)符號之一，是綜合表達的一個(gè)要素。
人文自然紀錄片音響設計的夸張和擬人化手法有違真實(shí)性原則嗎?BBC的《地球脈動(dòng)2》播出后，有部分觀(guān)眾認為音效音樂(lè )過(guò)于夸張吵鬧，影響觀(guān)看感受。那么，紀錄片中音效設計是否過(guò)于夸張而喪失真實(shí)感?紀錄片聲音是忠于現實(shí)的紀實(shí)，還是傾向作品本身的藝術(shù)表達?筆者在學(xué)習聲音之前，認為電影聲音必須是真實(shí)的;初學(xué)音響后對于后期音效編輯與制作還是抱有疑問(wèn)，為什么要格外突出現實(shí)生活中察覺(jué)不到的細小聲音，這是否會(huì )影響影片的真實(shí)性?但到了實(shí)踐階段或和大家一樣作為觀(guān)眾欣賞影片時(shí)，又會(huì )覺(jué)得精心設計過(guò)的、夸張的、被放大的、“假”的聲音往往會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)更好的真實(shí)的體驗。其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題的核心是生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的異同。藝術(shù)真實(shí)具有典型性，也能夠喚起乃至增強人們對生活真實(shí)的體認，引導人們關(guān)注細節，豐富人們的認知感受，并帶給人們獨特的審美快感。
誰(shuí)來(lái)決定音響設計的風(fēng)格走向呢?如同上面討論的真實(shí)性問(wèn)題，誰(shuí)來(lái)決定其分寸和尺度呢?是導演、音響編輯還是觀(guān)眾?我們認為，是受眾體驗。觀(guān)眾既具有能力，也擁有權力。對于紀錄片所傳達的信息，觀(guān)眾會(huì )有自己的獨立思考且明白現實(shí)與藝術(shù)的距離。[8]未來(lái)音響設計在人文自然紀錄片中的使用情況，歸根結底取決于觀(guān)眾的趣味和偏好，取決于受眾體驗在紀錄片創(chuàng )作過(guò)程中的合理回應。
縱觀(guān)歷史，1927年有聲電影問(wèn)世，聲音開(kāi)始成為電影創(chuàng )作的一部分，但遭到了很多電影人的反對，這些人認為電影就是視覺(jué)的藝術(shù)，很多演員會(huì )為此失業(yè)，影院老板也需要因此花費更多的錢(qián)來(lái)裝配音響設備。盡管困難重重，有聲電影的發(fā)展趨勢還是無(wú)法阻擋，更多的人漸漸體會(huì )到了聲音世界的魅力。最初電影的音效制作也是比較的粗糙，但隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展和人們審美的提高，音效的設計也更加具有藝術(shù)性�？梢韵胂�，隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步和人們審美取向的拓展，聲音美感會(huì )在融媒體藝術(shù)中更加凸顯出來(lái)。聲音設計的目的是更好地幫助影像進(jìn)行敘事表達和空間建構，所有聲音從業(yè)者都會(huì )認同的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)是:好的聲音設計是不被觀(guān)眾察覺(jué)的，人文自然紀錄片的音響設計亦是如此，我們需要通過(guò)設計來(lái)體現和補充影片因各種原因缺乏的真實(shí)感或藝術(shù)性的表達，但聲音設計永遠是服務(wù)于畫(huà)面的信息表達的，不能喧賓奪主。
參考文獻
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[7][美]愛(ài)默生.《論自然·美國學(xué)者》.趙一凡譯，文化生活譯叢，北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2015年，導論第4頁(yè).
[8]呂蒙蒙.真實(shí)與想象[D].南京師范大學(xué)，2019.
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