論述動(dòng)畫(huà)分鏡頭中內容與節奏的把握
論文關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà) 分鏡頭 內容 節奏 作用
論文摘要：本文闡述了動(dòng)畫(huà)作品前期工作——分鏡頭的重要性，并就分鏡頭中內容與節奏的把握作了詳細說(shuō)明。同時(shí)指出，分鏡頭腳本的繪制起到了承前起后的作用，每個(gè)環(huán)節都需要細心制作和設置安排，以體現創(chuàng )作者的意圖及導演的理念。
電影與動(dòng)畫(huà)的表現形式近似，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來(lái)表達一個(gè)完整的故事。動(dòng)畫(huà)的分工較為復雜，分鏡頭作為一個(gè)表現導演意圖，還原創(chuàng )作劇本構思，使劇本的內容呈現影像化的工作。在影視動(dòng)畫(huà)前期創(chuàng )作中起著(zhù)很重要的作用。
一、分鏡頭腳本
分鏡頭中腳本也稱(chēng)之為攝制工作臺本，也是將文字轉換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。它的主要任務(wù)是根據解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本，來(lái)設計相應畫(huà)面。即是用圖片和文字來(lái)敘述故事內容，可描繪的內容范圍包括導演的要求，音效以及對白的說(shuō)明。
分鏡頭腳本可分為三類(lèi)：文字分鏡頭，畫(huà)面分鏡頭，色彩分鏡頭。文字分鏡頭腳本是指一些導演對劇本的構思所做的說(shuō)明和編號，為后期制作提供依據。畫(huà)面分鏡頭是指導演把文字落實(shí)到畫(huà)片上，形成連續的畫(huà)面劇本。色彩分鏡頭顧名思義就是把分鏡頭上色，主要為后期的燈光渲染提高色彩和燈光。
一般而言分鏡頭的繪制要做到以下要求：
一是需要充分體現出創(chuàng )作意圖，創(chuàng )作思想與創(chuàng )作風(fēng)格。二是分鏡頭運用必須流暢，畫(huà)面與畫(huà)面之間需要交代清楚。三是形象須簡(jiǎn)捷易懂：目的是要把導演的基本意圖和故事以及形象大概說(shuō)清楚，不需要過(guò)多的細節。過(guò)多反而會(huì )影響到總體的認識。四是連接必須明確，一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都可為切換，如需要淡入和淡出。在分鏡頭的劇本上都要標識清楚。五是對話(huà)，音效等標識需明確。對話(huà)和音效必須有明確標識，且應該標識在恰當的分鏡頭畫(huà)面下方。
二、分鏡頭內容的創(chuàng )作
劇本當中的語(yǔ)言是文字，行之有效的動(dòng)畫(huà)劇本為動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng )作打下了良好的基礎，分鏡頭的語(yǔ)言是各種景別設計，景別可分為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫(xiě)鏡頭。每個(gè)鏡頭的調度變化，移動(dòng)，推拉搖移構成了一個(gè)個(gè)運動(dòng)的畫(huà)面。以鏡頭畫(huà)面作為情節敘事的主要手段是包括動(dòng)畫(huà)影片在內的影視區別于其他藝術(shù)形式的顯著(zhù)特征之一。
例如，文字“夜空的雄鷹”，在由文字向畫(huà)面轉化過(guò)程中會(huì )考慮很多的問(wèn)題，如夜空下的場(chǎng)景風(fēng)格，在何種地形上，夜空和雄鷹是什么位置和空間關(guān)系，在鏡頭畫(huà)面當中如何呈現，選用什么機位和角度等各方面因素。
分鏡頭的創(chuàng )作大多以劇本作為依據，在劇本的意圖下進(jìn)行畫(huà)面的再創(chuàng )作，可以在文字分鏡頭的基礎上進(jìn)行繪制，把文字在人們腦海中的印象用行之有效的畫(huà)面表現出來(lái)，但劇本與文學(xué)作品的形式不同，文學(xué)作品中往往運用了較多的形容詞性的描寫(xiě)，如復雜的心理活動(dòng)描寫(xiě)，類(lèi)似的描寫(xiě)在劇本中卻無(wú)法存在，因為這類(lèi)非具象的狀態(tài)很難通過(guò)演員的外部簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、表情和動(dòng)作去表現。對于人物形象、環(huán)境、時(shí)間、語(yǔ)言、動(dòng)作、行為、事件等較為具象的內容，則較容易通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)呈現。這部分工作在前期動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中是很重要的。
三、分鏡頭中的節奏
動(dòng)畫(huà)的節奏形式是很復雜的，因為動(dòng)畫(huà)是綜合性很強的藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中影像的形態(tài)多種多樣。節奏在藝術(shù)作品中以特定的形式存在，在動(dòng)畫(huà)中，節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭等等方面。 節奏也是一個(gè)美學(xué)范疇，是各門(mén)的一個(gè)構成元素，從而成為常用的藝術(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)。它也成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的重要藝術(shù)元素之一。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)離不開(kāi)節奏，動(dòng)畫(huà)的節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭、動(dòng)作、等等方面。然而對敘事結構節奏和分鏡頭節奏的把握是動(dòng)畫(huà)片前期工作的重點(diǎn)，直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫(huà)的成敗。
根據劇情內容的，在一組鏡頭中，要知道如何選擇運用全景、中景、近景和特寫(xiě)等不同視距，而且要能夠用得十分貼合實(shí)際，做到合理搭配，使觀(guān)者感到非常，是進(jìn)行畫(huà)面分鏡頭節奏設計中不可忽視的一個(gè)方面。當觀(guān)眾在看到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先感知的就是分鏡頭畫(huà)面的景別形式。
觀(guān)看遠處的人和景物的時(shí)間要比觀(guān)看近處的人和景物的時(shí)間長(cháng)些。一個(gè)遠景鏡頭上的行動(dòng)需要的時(shí)間可能長(cháng)些，一個(gè)近景由于易被人領(lǐng)會(huì )它的內容，因此，近景比遠景的長(cháng)度可以短一些。由此可見(jiàn)，景別會(huì )直接影響畫(huà)面延續的長(cháng)度，如果在視覺(jué)上把特寫(xiě)當成是突出動(dòng)畫(huà)片感受重點(diǎn)的振動(dòng)，那么全景和遠景就不僅僅只是認為在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，還應該把它們作是視覺(jué)節奏感受中的停頓。分鏡頭也是一種節奏形態(tài)。節奏的停頓，連續影響著(zhù)故事的發(fā)展。
四、結語(yǔ)
分鏡頭也是導演用來(lái)表述自己的想法和拍攝風(fēng)格的重要手段。是向其他部門(mén)人員傳達思想和意圖的重要途徑。動(dòng)畫(huà)制作人員能夠從分鏡頭劇本中了解到攝影機拍攝的角度、鏡頭運動(dòng)的狀態(tài)、人物的對白及動(dòng)作，如何確定兩個(gè)鏡頭之間的銜接。所以我們在做短片的時(shí)候，不能忽視分鏡頭的創(chuàng )作。對無(wú)論是人力與物力都投入巨大的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)而言，在一部動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng )制并正式生產(chǎn)之前，先做幾分鐘的試驗性鏡頭是非常必要的。通過(guò)試驗性鏡頭檢驗從設計到制作的全過(guò)程，以確定各個(gè)環(huán)節的配合關(guān)系，對造型、背景等設計進(jìn)行實(shí)際的組合搭配、對設計的各個(gè)部分進(jìn)行修改，并為正式生產(chǎn)提供經(jīng)驗。同時(shí)，還可以通過(guò)有針對性的試驗性鏡頭，向一定層面的觀(guān)眾征詢(xún)意見(jiàn)，獲得反饋信息，這對于動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格定位是很好的依據。一部動(dòng)畫(huà)片從創(chuàng )編、設計、繪制、后期等各個(gè)環(huán)節都滲入了參與者的創(chuàng )造性的工作，但具體的技術(shù)及制作管理又是、理性的，目的是提高工作的效率。而腳本制作的意義就是要從中摸索、出最佳的模式。
所以，我們需要重視前期的劇本分鏡頭腳本的繪制，為后期復雜的工作開(kāi)個(gè)良好的開(kāi)端。分鏡頭腳本的繪制起到了承前起后的作用，每個(gè)環(huán)節都是需要細心制作和設置安排的，需要把前期工作做到完善，需要我們付出極大的努力。
參考：
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