淺談藝術(shù)語(yǔ)言產(chǎn)生的心理基礎
論文關(guān)鍵詞：藝術(shù)語(yǔ)言 心理 情感
論文摘要：藝術(shù)語(yǔ)言也被稱(chēng)作是變異的語(yǔ)言，它不同與常規語(yǔ)法，它的誕生往往伴隨著(zhù)話(huà)語(yǔ)主體內心的情感，藝術(shù)語(yǔ)言產(chǎn)生要有心理基礎作為鋪墊，宣泄感情的心理，彰顯個(gè)性、與眾不同的心理，言在此而意在彼的心理，這些心理狀態(tài)都會(huì )促使藝術(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生與發(fā)展。
藝術(shù)語(yǔ)言也被稱(chēng)作是變異語(yǔ)言，它超越了常規的語(yǔ)法范疇，達到一種美學(xué)的高度，那些存在于文學(xué)作品中的精妙語(yǔ)句，有些看似不符合常規語(yǔ)法邏輯的語(yǔ)言，看似存在這語(yǔ)病的語(yǔ)言，如果仔細的加以分析，就會(huì )發(fā)現美的存在。這種語(yǔ)言是話(huà)語(yǔ)主體的創(chuàng )造，出于感情，發(fā)自?xún)刃�，它是主體感情和心理的一種真實(shí)的反照。話(huà)語(yǔ)主體的內心情感外化于其它事物，有感而發(fā)，以獨特的審美效果和心靈震撼感染其他人，讓其他人也會(huì )產(chǎn)生心靈的共鳴。藝術(shù)語(yǔ)言所表達的意境，往往不會(huì )完全的表達出來(lái)，這就是藝術(shù)語(yǔ)言所謂的“難寫(xiě)之景”，但是表達的雖然只是一部分，卻能把話(huà)語(yǔ)主體心里的情景完全的展現在聽(tīng)者面前，讓聽(tīng)者的心靈也能與之產(chǎn)生共鳴，也能與之契合。話(huà)語(yǔ)主體用有限的語(yǔ)言，表達了一個(gè)無(wú)窮的，讓人意味深長(cháng)的意境。
藝術(shù)語(yǔ)言在產(chǎn)生之前往往在主體心里有一個(gè)醞釀的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程可以是白駒過(guò)隙，靈光一閃，或許是長(cháng)時(shí)間的雕琢和思考，總之，我們可以稱(chēng)之為產(chǎn)生的心理基礎，藝術(shù)語(yǔ)言產(chǎn)生的心理基礎我們可以大致分為一下三種心理：
一、話(huà)語(yǔ)主體宣泄感情的心理
藝術(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生往往是話(huà)語(yǔ)主體有感而發(fā)，發(fā)自?xún)刃牡那楦�，宣泄�?huà)語(yǔ)主體喜怒哀樂(lè )等種種復雜的、難以言表的感情。例如陸游的《釵頭鳳》：
紅酥手，黃縢酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫。
這首詞是陸游的代表作品之一，全詩(shī)表達了哀怨、凄婉的感情，其中，上闕末尾“錯、錯、錯”和下闕末尾的“莫、莫、莫”形成了鮮明的對比，單看這幾個(gè)字，運用了反復的修辭手法，反復的修辭手法多有強調之意，這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情，這大概就是作者強調“錯”和“莫”用意，舊愛(ài)相見(jiàn)，但她卻是已為人婦，物是人非，種種復雜的感情交加在一起，讓作者一時(shí)無(wú)法排遣，無(wú)法宣泄，這種復雜的感情是發(fā)自?xún)刃牡�，他人是無(wú)從得知，但是作者卻用三個(gè)“錯”、三個(gè)“莫”表達了一個(gè)難以言表的復雜感情，這種感情會(huì )讓讀者的心靈也為之震顫，為之共鳴，似乎這一幕幕就發(fā)生在自己眼前，再或許自己就是作者，這一切都發(fā)生在了自己的身上，讓人不覺(jué)為之嘆惋。
“我愿面朝大海，春暖花開(kāi)�！边@是我國著(zhù)名詩(shī)人海子的名句之一，那么“面朝大�！闭娴木湍堋按号ㄩ_(kāi)”嗎？實(shí)則不然，這只是作者感情的抒發(fā)，海子一直都在渴望傾聽(tīng)遠離塵囂的美麗回音，他與世俗的生活相隔遙遠，甚至一生都在企圖擺脫塵世的羈絆與牽累。然而從這首詩(shī)創(chuàng )作的時(shí)間和表達的意象來(lái)看，海子似乎已經(jīng)找到了解脫的辦法，他對未來(lái)似乎已經(jīng)明朗、清晰了，大海是海子詩(shī)中的核心意象，廣闊浩蕩，心曠神怡，是海子作為“海之子”的精神歸宿，是他可以找到真正的幸福感的地方。面朝大海，春暖花開(kāi)，當然是一種海市蜃樓，然而這是海子所能感受到的一種明麗的幸福感受。我們似乎可以看到，海子站在海邊，張開(kāi)雙臂擁抱大海，那種灑脫，那種幸福與滿(mǎn)足，不言而喻。
這就是藝術(shù)語(yǔ)言的魅力，話(huà)語(yǔ)主體以超脫語(yǔ)法的表達形式，非常規的表達手法，宣泄自己內心的感情，以獨特的語(yǔ)言魅力，感染每一個(gè)讀者。
二、彰顯個(gè)性、與眾不同的心理
藝術(shù)語(yǔ)言往往超越了常規語(yǔ)法，它除了有形的描寫(xiě)之外，還有一個(gè)意象，存在于話(huà)語(yǔ)主體的想象中，不過(guò)每個(gè)人觀(guān)察事物的角度、觀(guān)點(diǎn)、思維方式都是不同的，所以創(chuàng )造藝術(shù)語(yǔ)言的能力也是不同的。在交往的過(guò)程中，有些人為了彰顯個(gè)性，標榜自己前衛、時(shí)尚等心理，就大膽的創(chuàng )造新的表達方式，新的搭配，達到他“語(yǔ)出驚人”的目的，有些語(yǔ)句創(chuàng )造出來(lái)，因為種種缺陷，沒(méi)有流行空間就消失了，而有些語(yǔ)句則開(kāi)始瘋傳，甚至擴散到人們的日常生活中，這些語(yǔ)句就可以滿(mǎn)足社會(huì )大眾彰顯個(gè)性、與眾不同的心理。例如：“哥抽的不是煙，是寂寞�！�
我們可以發(fā)現，這只是一個(gè)普通的“不是……是……”的并列結構的句子，在意義上強調了后邊的“是……”，在黃伯榮、廖序東的《現代漢語(yǔ)》中對此類(lèi)句型這樣解釋道，“前后分居分別敘述或描寫(xiě)有關(guān)聯(lián)的幾件事情或同一事物的幾個(gè)方面。分句間或者是平列的關(guān)系，或者是對舉的關(guān)系�！绷私膺^(guò)后我們不難發(fā)現，“哥抽的不是煙，是寂寞”這個(gè)例子中，“煙”是一個(gè)名詞，“寂寞”是一個(gè)形容詞，之間并沒(méi)有任何的聯(lián)系，它既不是有關(guān)聯(lián)的事物，也不是同一事物的兩個(gè)方面，可以說(shuō)是毫不相關(guān)，但就是這兩個(gè)毫不相關(guān)的詞，放到這樣一個(gè)“不是……是……”的復句中，看似不符合現代漢語(yǔ)的語(yǔ)法，但是表達了一個(gè)靠抽煙來(lái)排遣孤獨和寂寞的意象，而這個(gè)意象是辭面無(wú)法表達的意思，這就需要我們主觀(guān)構想，體會(huì )辭里所附加的意思。
藝術(shù)語(yǔ)言以其變異的語(yǔ)言形式體現它特有的美，以其孕育的豐富的情感體現它的內容，它可以激發(fā)話(huà)語(yǔ)主體創(chuàng )造性的思維，以眼前的現實(shí)之境為材料，創(chuàng )造出可以恰當的表達出自己獨特的意境。
三、言在此而意在彼的心理
很多時(shí)候，由于特定的語(yǔ)境和其它方面因素的制約，話(huà)語(yǔ)主體不能完全的表露自己的意思，就需要“指桑罵槐”的表達方式，或者是委婉的表達方式，“語(yǔ)言是信息的載體，凡是詞語(yǔ)或者詞語(yǔ)序列都是信息代碼，它們本身具有較確定的語(yǔ)義，能傳達固定的理性信息，但在特定的語(yǔ)境里，如心情、環(huán)境里，傳遞的信息除理性信息之外，還傳遞著(zhù)某種附加信息，美學(xué)信息、語(yǔ)體信息和時(shí)代信息等等。理性信息是顯露在外的，附加信息是隱含在內的�！毖栽诖硕庠诒说男睦肀闶�，顯露在外的理性信息所表達的是一個(gè)意思，是次要的，附加信息所表達的是另外一個(gè)意思，這個(gè)意思是主要的，而且通常比較隱晦，也就是辭里和辭面的不統一，表現在修辭格上通常是借代、諷刺，雙關(guān)等，有著(zhù)諷刺、暗示等特點(diǎn)，會(huì )使行文措辭詼諧、有趣。
“藝術(shù)語(yǔ)言往往是一個(gè)主客體交融的意象過(guò)程，是意象激活在想象的帶動(dòng)之下不斷運動(dòng)的過(guò)程，它的產(chǎn)生由模糊到清晰，是發(fā)話(huà)主體的心理的激蕩伴隨著(zhù)意象完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，發(fā)話(huà)主體的心理往往出于直覺(jué)的狀態(tài)，伴隨著(zhù)具體的表象與濃厚的情感因素，以活的形象促使發(fā)話(huà)主體創(chuàng )造一種新鮮的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)這種形象�！彼囆g(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生是伴隨著(zhù)情感和心理的變化，當心里有了需要表達的沖動(dòng)，而這種沖動(dòng)帶動(dòng)了話(huà)語(yǔ)主體內心的情感，藝術(shù)語(yǔ)言便“應運而生”了。
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