淺談電影藝術(shù)的渲染論文
一、電影的節奏渲染
在我們的日常生活中，節奏是無(wú)處不在的。太陽(yáng)東升西落，海水潮起潮落，日月星移，高山流水，都表現出有規則的律動(dòng)，也就形成了所謂一定的節奏。電影中也存在節奏一說(shuō)，作為影視學(xué)的學(xué)生，研究它對于電影的創(chuàng )作和提高有著(zhù)實(shí)用的意義。
�。�1）懸念的設置
懸念是電影藝術(shù)中特別是懸疑電影處理的常用手法希區柯克曾說(shuō)：“懸念在于給觀(guān)眾提供一些劇中人所不知道的信息。劇中人對許多事情不知道，觀(guān)眾卻知道，因此每當觀(guān)眾猜測結局如何時(shí)，戲劇效果力便產(chǎn)生了�！睉夷钤陔娪爸锌梢宰層^(guān)眾完全沉迷其中，并且引導觀(guān)眾對電影更加深入的思考。如懸疑電影《驚魂記》，電影開(kāi)始不久后女主被殺設置起懸念，受害者的姐姐和男友加入警方的調查推動(dòng)劇情，最終在影片最后解開(kāi)謎底找到兇手。懸念的設置讓電影更為精彩。一般這類(lèi)電影的懸念設置都呈現這幾個(gè)特點(diǎn)，要么開(kāi)篇即懸念，要么懸念循序漸進(jìn)。比如《神探夏洛克》的電影在一開(kāi)篇即設置了一個(gè)懸念，故事的主人公托馬斯發(fā)現他幾年前自殺的妻子突然復活了，并且帶著(zhù)極大的怨恨在街上徘徊殺人。開(kāi)篇的懸念牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心理和興趣。其他類(lèi)型的電影的懸念設置出現的會(huì )慢一些，比如電影《永生樹(shù)》。再如電影《保持通話(huà)》，這是懸念一個(gè)接一個(gè)，使得劇情高潮迭起，使得觀(guān)影者欲罷不能。不同的懸念所造就的節奏使得觀(guān)眾更加對影片入迷，達到影片塑造的效果。
�。�2）鏡頭的運動(dòng)
運動(dòng)方向較難在劇本中確定下來(lái)，一般也無(wú)此必要。但是有一些情境是具有強烈的方向性的。鏡頭的運動(dòng)包括方向以及方位的變化，這樣的變化也就產(chǎn)生了節奏。不難發(fā)現，在不同類(lèi)型的電影中，鏡頭運動(dòng)的節奏也是不同的。通常懸疑劇情類(lèi)電影的節奏較快，比如《無(wú)間道》，《證人》，《白日焰火》，《大偵探福爾摩斯》，《保持通話(huà)》等，快節奏凸顯出劇情的緊張性，在敘事類(lèi)電影中，往往節奏較慢，代表性導演是侯孝賢，長(cháng)鏡頭的運用更意味。另外還日本導演小津安二郎，小津導演的作品包括《東京物語(yǔ)》、《秋刀魚(yú)之味》、《秋日和》、《伊豆的舞女》等，他的電影鏡頭運動(dòng)也是很緩慢的，這是為了契合他的電影主題，大多安靜而意味深長(cháng)。不同鏡頭運動(dòng)導致不同的電影節奏，不同的運動(dòng)也在不斷推動(dòng)著(zhù)電影的發(fā)展和結局的推測。
二、電影的色彩渲染
色彩是電影渲染的一種常用手法，色彩在于電影中的運用不僅能內涵性地體現人物思想和心態(tài)，還能推動(dòng)電影情節的發(fā)展。電影《朱麗葉精靈》就是一個(gè)突出的色彩的例子。全篇電影運用色彩的變化來(lái)體現女主人公的變化，不同的色調體現女主人公的心態(tài)越來(lái)越成熟，脫離幼稚。再比如張藝謀的《我的父親母親》，用兩種不同的色彩表現父母不同的狀況和處境。父母年輕時(shí)用的是彩色，而父親去世后，母親獨自一人深切悼念則用的是黑白色彩，強烈的色彩對比也是電影渲染的效果之一。再如著(zhù)名電影《西西里的美麗傳說(shuō)》，美麗的女主的服飾和整體色調的變化便能體現出主人公的不同狀態(tài)。在剛開(kāi)場(chǎng)，女主角從街上穿過(guò)，萬(wàn)人矚目，色彩是不斷變化的，讓人感受到她的魅力和美麗。后來(lái)，女主角遭受非議，大家對她議論紛紛，她的服飾開(kāi)始出現變化，她剪了一頭濃烈的紅發(fā)，口紅也變成了大紅色，似乎表示不滿(mǎn)。最后女主角遭到鎮子上所有婦女的毆打，跟著(zhù)他的男人回到家鄉，衣著(zhù)已經(jīng)十分樸實(shí)，衣服是灰色，并且也保守了很多，讓人不禁惋惜和深思。西班牙電影《羅拉快跑》將故事分為三段講述，在每段的過(guò)渡時(shí)，整體影調呈紅色，體現主人公與男友回歸到母體的狀態(tài)，來(lái)體現情感。因此，可以說(shuō)，一部電影中色彩的對比變化是十分豐富的，隨著(zhù)情節的變動(dòng)，色彩的變動(dòng)也會(huì )帶動(dòng)情節走向高潮或者低谷。
三、電影的音樂(lè )渲染
音樂(lè )之美，在于運用旋律的變化來(lái)激蕩起觀(guān)眾心中或悲傷，或歡愉，或傷痛的心理共鳴。音樂(lè )在電影藝術(shù)中存在著(zhù)重要的影響作用，它可以改變電影的空間。影片中的插曲、音樂(lè )都可以起到推動(dòng)影片發(fā)展。比如著(zhù)名電影《冰山上的來(lái)客》中的插曲，《花兒為什么這樣紅》變起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。插曲的三次出現使得主人公的身份之謎漸漸揭開(kāi)，由一開(kāi)始的兩個(gè)小伙伴分離所唱出的第一次變現他們的友誼，第二次唱出來(lái)認證女主身份，第三次歌曲的出現揭開(kāi)了女主角古蘭丹姆身份的謎團。在如今的電影市場(chǎng)中，很多電影的片頭曲也能夠代表一部電影，比如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中的《大王叫我來(lái)巡山》已經(jīng)成為這部電影的代表曲目，《后會(huì )無(wú)期》的歌曲《平凡之路》在播出后也得到了廣泛的傳唱。這些曲目更加激發(fā)了觀(guān)眾對于電影的關(guān)注和熟知。另外還有一些電影中的歌曲能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，映襯電影的主題。比如電影《血戰臺兒莊》，在影片的最后，雖然我國的士兵擊退了日軍，但是他們也損失慘重，然而，在這片橫尸遍野的戰場(chǎng)上，最后我國的國旗依然在城墻上高高地飄揚，這個(gè)時(shí)候響起小號吹奏的國歌--《義勇軍進(jìn)行曲》，讓人不禁熱淚盈眶，在這個(gè)時(shí)候，這首歌曲已經(jīng)勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，讓人感慨良深。
電影藝術(shù)是一門(mén)綜合和融合的藝術(shù)，上述所談到的渲染方法在電影中如果得到恰當的應用，便能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，使得電影氛圍達到創(chuàng )作者想達到的效果，抓住觀(guān)眾的心。
參考文獻：
[1]劉荃著(zhù)影視后期特效制作理論與實(shí)際[M].中國廣播電視局出版社2006.
[2]孫德惠李罡論動(dòng)畫(huà)影視藝術(shù)的空間節奏[J].電影文學(xué)2008.05.
[3]馮曄.淺談剪輯技巧與節奏[J].文化時(shí)空，2003.
[4]賴(lài)茲.電影剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社，2008.
【淺談電影藝術(shù)的渲染論文】相關(guān)文章：
分析電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的關(guān)系論文03-10
淺談中國篆刻藝術(shù)探究論文05-25
藝術(shù)設計論文-淺談景觀(guān)園林藝術(shù)設計11-20
淺談中國現代藝術(shù)現時(shí)下的文化意義論文03-10
淺談古代書(shū)法教育與書(shū)法美育藝術(shù)論文03-02
美學(xué)視角下電影藝術(shù)風(fēng)格探究論文01-06
電影與電視是同一種藝術(shù)論文03-17
淺談教育論文的寫(xiě)作11-20
- 相關(guān)推薦