試論中國芭蕾舞劇《白毛女》的民族化
論文摘要：《白毛女》是我國民族芭蕾探索的代表作品之一。既運用芭蕾語(yǔ)匯，又吸取中國民族民間舞、傳統戲曲以及武術(shù)之長(cháng)來(lái)充實(shí)和豐富表現手段，還根據了芭蕾藝術(shù)特點(diǎn)，巧妙利用了古典民間的素材來(lái)充分體現芭蕾的藝術(shù)特色。為《白毛女》增添了迷人的東方氣質(zhì)，是現代生活內容和芭蕾藝術(shù)形式的完美結合。這種新的舞臺藝術(shù)，對我國藝術(shù)發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，創(chuàng )新的表演形式具有廣闊的發(fā)展前景，是將民族化與芭蕾完美相融合的新途徑。
論文關(guān)鍵詞：民族文化；中國芭蕾；藝術(shù)形式
《白毛女》根據同名歌劇改編而成的經(jīng)典的芭蕾舞劇，由胡蓉蓉、程代輝等創(chuàng )作。題材來(lái)源于1945年，西北戰地服務(wù)團從晉察冀前方回到延安，并帶回40年代初流行于河北阜平一帶有關(guān)“白毛仙姑”的傳說(shuō)。敘述了一個(gè)被地主迫害的農村少女只身逃入深山，在山洞中堅持生活多年，因環(huán)境惡劣困苦的生活情境下，頭發(fā)變白，被村民稱(chēng)為“白毛仙姑”，后在八路軍的搭救下，得到了解放的一個(gè)故事。在1965年，由上海舞蹈學(xué)校根據原題材，再度創(chuàng )作，濃縮情節，首演了舞劇《白毛女》。
一、《白毛女》的藝術(shù)結構形式
�。ㄒ唬┟褡迳钚螒B(tài)與歷史的表現
《白毛女》大膽探索了西方芭蕾藝術(shù)的民族化表現方式，它將民族內容與西方芭蕾藝術(shù)相結合，同時(shí)在舞蹈語(yǔ)匯上吸取了中國傳統的民族舞蹈、古典舞、戲曲、武術(shù)等藝術(shù)形式。體現出了最深刻的思想內容、鮮明的人物形象和濃郁的民族風(fēng)格。這部民族芭蕾舞劇，在塑造人物方面，運用芭蕾語(yǔ)匯的同時(shí)，還加以傳統戲曲以及武術(shù)之長(cháng)來(lái)充實(shí)和豐富表現手段。編導們不僅采用了傳統戲曲中的對打技巧加以夸張表現藝術(shù)結構，還獨具慧眼地吸取了現實(shí)生活中的基本訓練動(dòng)作，夸大和變形來(lái)體現藝術(shù)結構的特色形式，既突出了芭蕾舞自身的動(dòng)作特點(diǎn)和審美，同時(shí)又符合人物角色。專(zhuān)門(mén)的毯子功技巧，及刻意展現戲曲的刀把子功等，在動(dòng)作上面編導也用緊握的拳頭來(lái)代替芭蕾手型，強化了革命的力量和意味。
如“大紅棗舞”是河北秧歌與芭蕾舞的相結合，而“大春變奏”則充分利用了男性芭蕾原本技巧舞姿�！熬帉线\用的一些傳統的戲劇表現方法，如戲劇結構分場(chǎng)不分幕，情節事件的發(fā)展緊緊相扣，一環(huán)緊扣一環(huán)，適應了中國觀(guān)眾的傳統欣賞習慣�！�
舞蹈語(yǔ)匯上大量吸收中國古典舞的動(dòng)作技巧和具有代表性的民間舞形式，并力圖把它們統一在芭蕾的動(dòng)作風(fēng)格之中。如劇中出現的“小蹦子”、“點(diǎn)地翻身”等急促有力而又重心偏低的中國古典舞技巧的運用，對刻畫(huà)劇中人物的性格特征和內在情感都是不可多得的妙筆。也是對中國芭蕾民族化發(fā)展歷史的展現。舞蹈中出現了許多上肩的托舉，這些都是根據中國自己民族的舞蹈語(yǔ)匯去發(fā)展創(chuàng )造的，而不是照搬一些芭蕾雙人舞的現成技法，所采用的語(yǔ)匯和表達的語(yǔ)境都是通過(guò)民族生活形態(tài)創(chuàng )作的，這是難能可貴的新思路!女演員的倒踢紫金冠跳，男演員的“云門(mén)大卷”等古典舞技術(shù)技巧完成得干凈利索，這也為舞蹈增添了不少色彩。在劇中喜兒與大春多次的配合表演。由大春扶持、托舉喜兒連貫展示出的各種舞姿，在地面和空中完成一系列旋轉、跳躍等技巧動(dòng)作，都是民族化與芭蕾的完美結合。舞姿形態(tài)與舞蹈語(yǔ)匯的相結合更顯現出了濃厚的民族生活形態(tài)。
舞劇在發(fā)揮芭蕾舞民族化方面，以芭蕾的語(yǔ)言形式表現本民族的生活。運用芭蕾中的舞蹈樣式獨舞、雙人舞、群舞基本表現形式的基礎中，根據體現故事內容和人物性格的需要，更是大量的吸取了民族民間舞的這種表現形式，貫穿在芭蕾的動(dòng)作語(yǔ)匯當中，使芭蕾舞劇《白毛女》具有了濃厚的民族發(fā)展歷史背景。獨舞刻畫(huà)出了人物性格和抒發(fā)了主人公內心的真實(shí)情感，多人舞則是在體現人物形象的同時(shí)又加以渲染和烘托氣氛，強調了舞臺色彩。多變的組舞，合成一種令人賞心悅目的舞蹈構圖，體現出了舞劇典型場(chǎng)景的風(fēng)格特色，深化了人物形象的特征。突出了舞劇民族化的氣息，渲染了民族化的歷史背景，這些都為芭蕾走向民族化奠定了有益的基礎。
�。ǘ┟褡寤囊魳�(lè )結構與舞美
1、音樂(lè )為該劇民族化探索起到的重要作用
《白毛女》的音樂(lè )也為該劇的民族化探索起到重要的作用。在音樂(lè )上，運用了民歌、小調和地方戲曲的曲調，借鑒了西洋歌劇注重表現人物性格的處理方法，利用富有民族風(fēng)味的音樂(lè )曲調來(lái)表現劇中人的性格特征。河北民歌《小白菜》，曲調比較幽怨就用它表現喜兒在黃家受黃母壓迫的情緒。而為了表現喜兒在楊白勞關(guān)愛(ài)下天真活潑充滿(mǎn)朝氣的性格，作者們就選用了比較歡快輕揚的曲調，保留了原歌劇中的《北風(fēng)吹》、《扎紅頭繩》。除這之外，還將《我要活》、《太陽(yáng)出來(lái)了》加以改編，并新創(chuàng )作了《序歌》、《與風(fēng)雪搏斗》、《盼東方出紅日》等獨唱、齊唱、合唱部分，為劇情的發(fā)展、人物行動(dòng)的交代以及舞劇的情感氛圍起到重要的引導作用。此外，舞劇《白毛女》在配器方面巧妙地將板胡、竹笛和打擊樂(lè )器等一些民族樂(lè )器融于管弦樂(lè )之中，對于渲染劇情起了很好的烘托作用。如劇中采用三弦藝術(shù)將地主黃世仁和狗腿子穆仁智的狡詐和猥瑣形象刻畫(huà)得栩栩如生。因此，《白毛女》舞劇音樂(lè )展現了完整的藝術(shù)構思，在描繪戲劇性的情節進(jìn)展中，深刻鮮明了音樂(lè )性格的民族化，揭示了人物內心世界與情感糾紛的變化，淋漓盡致的體現了舞劇表演上的風(fēng)格特色。在音樂(lè )的節奏方面，明確清脆、抒情色彩濃厚的節拍旋律，更加突出了作品時(shí)代、地域風(fēng)貌、文化傳統的民族特征。
2、民族化的舞美
舞劇不僅在音樂(lè )上突出了民族化的特征，同時(shí)在舞臺布景、服裝、化妝在內的舞臺美術(shù)方面也在力求于民族化。布景融合了不少色光變幻和特技制作的藝術(shù)效果，服裝也體現出了民族風(fēng)格的韻味，使所需要藝術(shù)氛圍和舞劇規定劇情配合的相得益彰。增強著(zhù)舞劇的感染力，也是民族文化傳統精神的一種表現形式。
二、《白毛女》具有里程碑的意義
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《白毛女》以及《紅色娘子軍》在中國芭蕾舞劇發(fā)展史上具有里程碑的作用。它們是“洋為中用”更深層次的實(shí)踐，以其獨有的中國特色立于世界芭蕾藝術(shù)之林。集體智慧彌補了經(jīng)驗不足，使芭蕾中國化的探索，起點(diǎn)較高，起步很快。與其他舞蹈、舞劇作品的命運不同，這兩部作品經(jīng)受了時(shí)間與社會(huì )的檢驗，《紅色娘子軍》與《白毛女》依然葆有其藝術(shù)生命力，被確認為“20世紀經(jīng)典”兩部舞劇是在周恩來(lái)總理提出的“革命化、民族化、大眾化”的文藝改革的號召下編演成功的中國民族芭蕾舞劇，它的成功開(kāi)啟了芭蕾民族化的大門(mén),追求用芭蕾藝術(shù)來(lái)表現中國人的現實(shí)生活和精神風(fēng)貌，將芭蕾形式與中國傳統的舞蹈文化相融合，發(fā)揮了舞劇自身韻律的藝術(shù)特征，拓展了舞蹈的表現功能，綜合性地強調了舞劇本身的藝術(shù)動(dòng)律。因此在取得了相當的藝術(shù)成就，可以說(shuō)它的成功也體現了我國在大型舞劇創(chuàng )作上的種種探索成果。自然而然我們也會(huì )想到它是根據原創(chuàng )歌劇《白毛女》而改編成舞劇的，如此算來(lái)，《白毛女》風(fēng)靡舞臺已經(jīng)整整六十個(gè)年頭了。
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《白毛女》這部舞劇在當代歷史上占有重要的地位，是因為當時(shí)它就能夠將民族舞蹈和芭蕾藝術(shù)完美的相結合。這種新穎的、巧妙的、無(wú)意識的銜接，也為我們以后在新的創(chuàng )作和學(xué)習中奠定了基礎。而今來(lái)看，它的民族探索任務(wù)還是遠遠未能夠完成，這也是我們如何去完善與創(chuàng )新和研究的重要問(wèn)題。在當時(shí)舞劇盡管在舞蹈姿態(tài)、結構等方面做了很多改變，但今天來(lái)看它的動(dòng)作銜接上面還是有些許欠缺。這在當時(shí)是時(shí)代所限，但在今天，民族芭蕾創(chuàng )作中依然沒(méi)有得到重視和探索，這也就是我們在芭蕾教學(xué)中、在劇目創(chuàng )作中如何系統地探索民族化之路，所需要仔細研究和斟酌的課題。這一點(diǎn)不容忽視，需要我們全面性、綜合性的觀(guān)察和討論。
任何一部舞劇，不僅僅是在舞蹈動(dòng)作肢體上做文章，它還需要音樂(lè )布景等藝術(shù)表現形式綜合性的配合，才能展現出至善至美令人耳目一新的構圖。那么我們就應該從動(dòng)作的銜接、動(dòng)作的運行方面大膽的嘗試和探索。結合中西兩種文化，創(chuàng )新的動(dòng)態(tài)形式，融合新的形態(tài)動(dòng)律，使之將新創(chuàng )作完美化。在動(dòng)態(tài)形式上需求創(chuàng )新的情況下，音樂(lè )在舞劇中也具相當的地位，根據舞劇腳本譜寫(xiě)的音樂(lè )是舞劇編導進(jìn)行編創(chuàng )舞蹈和肢體動(dòng)作表演的基礎。布景的需求也不容省略，這樣一來(lái)，一部民族化的芭蕾舞劇在它的舞蹈表現手段上，在音樂(lè )背景的陪襯下才能夠突出特點(diǎn)完整的施展出它獨具一格的風(fēng)采。
三、結語(yǔ)
舞劇力求于民族化，就要從各個(gè)角度發(fā)展創(chuàng )新，結合全面性綜合性發(fā)展來(lái)闡述主題思想、塑造人物性格將所展現的內容情節表達的清晰透徹。才能使舞劇在尋求民族之路的途中，綜合性的相結合統一，全面性去創(chuàng )新與發(fā)展，不斷完善豐富新內容。
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