淺談黃梅戲改革論文
黃新德(黃梅戲名家）說(shuō)過(guò)一句話(huà)：藝術(shù)不改革，就是死路一條，對于黃梅戲的改革問(wèn)題，是所以黃梅戲人不斷探索和研討的。關(guān)于怎樣改革，改革之后有無(wú)效果的嘗試也是有許多的黃梅戲人去經(jīng)歷過(guò)的，最終到底是怎樣的藝術(shù)改革能使黃梅戲這一劇種能長(cháng)盛不衰呢？我想，還是需要黃梅戲人的不斷追求和探索，其實(shí)要做到這一點(diǎn)，很難。
黃梅戲是因為天仙配而風(fēng)靡全國，可是不是每個(gè)時(shí)期都能出現像天仙配這樣有影響力的劇本，重要的是，黃梅戲宗師嚴鳳英不在了，她成為了黃梅戲傳奇的一個(gè)永久性標志，她努力的創(chuàng )新和改革，才使得黃梅戲大放光彩，又試問(wèn)現在怎么可能出現第二個(gè)嚴鳳英呢�，F在的黃梅戲舞臺是出現危機的，畢竟再怎么樣，黃梅戲不可能具有京劇和昆曲那樣大的號召力，黃梅戲要發(fā)展，就得是黃梅戲人要先發(fā)展起來(lái)。在如今的世道，文化很為重要，戲曲是作為一門(mén)藝術(shù)，并不是隨便唱唱就能成為戲曲，而是要專(zhuān)業(yè)性的和帶著(zhù)專(zhuān)研性的去學(xué)唱，這樣才能帶動(dòng)黃梅戲的質(zhì)量。
許多人說(shuō)，黃梅戲很容易學(xué)唱，其實(shí)不然，黃梅戲很容易聽(tīng)懂，但是不是每個(gè)人隨便聽(tīng)聽(tīng)就能唱出好聽(tīng)的黃梅戲，今天的黃梅戲是不斷改革過(guò)來(lái)的，在早期還是采茶歌的時(shí)候，就不是如今的唱了，如今的更能通俗易懂，但是又不缺少韻味。黃梅戲最講究韻味，把黃梅戲唱的好聽(tīng)的人，就是把那種韻味給抓住了。在如今的黃梅戲星秀選拔的舞臺上，黃梅戲名家評委，不是把相貌和動(dòng)作放在第一位的，而是黃梅戲的那種韻味看的尤為重要。我們只要注意觀(guān)察就不難發(fā)現，黃新德、楊俊等評委點(diǎn)評的評語(yǔ)總是會(huì )出現韻味二字。黃梅戲要改革，無(wú)論怎樣改，是不能把那種韻味給改掉的，這也是藝術(shù)改革中：取其精華去其糟粕。對于一個(gè)專(zhuān)業(yè)的黃梅戲人來(lái)講，一定要記住一點(diǎn)，好的東西要留下，不好的是一定要去除，一定要整體統一起來(lái)。我們發(fā)現專(zhuān)業(yè)素質(zhì)好的黃梅戲演員在表演的唱腔的時(shí)候，一些咬字和發(fā)音都是很?chē)栏褚蟮�，而一般的黃梅戲人唱的時(shí)候就不太注意咬字和發(fā)音技巧，就覺(jué)得，唱的出黃梅戲的味道就行，其實(shí)這種做法是不對的。
唱戲的人在過(guò)去是稱(chēng)為戲子，如今呢，是稱(chēng)演員，更高一層的是藝術(shù)家。這種叫法的變化是代表著(zhù)時(shí)代的變化，也代表著(zhù)戲曲文化在社會(huì )的重要性。以前由于社會(huì )條件的限制，是沒(méi)有專(zhuān)業(yè)性的學(xué)校讓你去學(xué)習黃梅戲，都是戲班出身。如今不一樣了，社會(huì )發(fā)展的很好了，所以，就要加強專(zhuān)業(yè)性黃梅戲戲校的建立，培養更多的黃梅戲新秀，而不是就單靠著(zhù)省黃梅戲學(xué)校。只有在培養黃梅戲新人這一塊重視了，一定會(huì )有效果的，畢竟黃梅戲是要一直發(fā)展的，曾經(jīng)撐起黃梅戲的名家們最小也是年近半百，所以，改革和創(chuàng )新是要交在新一代的黃梅戲人手上。
在黃梅戲的舞臺中，
一直有這樣的說(shuō)法：陰盛陽(yáng)衰。從天仙配中，不難發(fā)現，嚴鳳英成為家喻戶(hù)曉的七仙女，可是演董永一角的名家王邵坊這個(gè)名字不為人所知�，F在，喜歡黃梅戲的人都知道馬蘭、楊俊、韓再芬她們，并有言是她們繼嚴鳳英后使得黃梅戲二度輝煌。這些說(shuō)法不無(wú)道理的，確實(shí)是這樣的情況，在黃梅戲劇本中，往往是女角色的唱段是最多的，所以就說(shuō)黃梅戲的舞臺上，女演員是紅花，男演員永遠是綠葉�？墒俏叶啻翁岬降狞S新德老師卻扭轉了這一情況，他成為黃梅戲舞臺上大放異彩的男演員，有著(zhù)最美小生的稱(chēng)號。黃新德的例子告訴黃梅戲人，黃梅戲一定要重視對男演員的培養，時(shí)代不是一成不變的，而是不斷發(fā)展的，如果一直讓陰盛陽(yáng)衰的情況在黃梅戲界上演，那么以后就沒(méi)有人看黃梅戲了。其實(shí)，男生用深厚的腔調表現細膩樸實(shí)的黃梅戲時(shí)，是很動(dòng)聽(tīng)的。所以一些黃梅戲團體要重視對男演員的招入和培養。只有在黃梅戲的舞臺上，男演員和女演員都同樣受戲迷的吹捧，黃梅戲也多了一股陽(yáng)剛之氣。不要一直覺(jué)的陰柔之美就是黃梅戲表演的永久性標志，要是想創(chuàng )新，是少不了讓黃梅戲嘗試其他的，就比如說(shuō)讓黃梅戲表演怎么能成為一種有著(zhù)越劇的溫雅又有著(zhù)京劇的大氣呢？這是需要去探索的。
《天仙配》、《女駙馬》等劇的成功，更提醒了黃梅戲人要創(chuàng )作出比這更有影響力的戲。在劇本上面，一定要多個(gè)題材的都要嘗試，不能總是兒女情長(cháng)的童話(huà)愛(ài)情。就像文學(xué)一樣，如果是反應時(shí)代問(wèn)題和揭露社會(huì )丑善的，總會(huì )受人的喜歡。戲曲只不過(guò)是把一些文學(xué)用表演的形式呈現出來(lái)而已。要多創(chuàng )造出好的劇本，題材不一定就是徘徊在古代，要學(xué)會(huì )嘗試用黃梅戲表演現代人的生活，比如說(shuō)，用黃梅戲的表演形式演繹“家有兒女”，這也不是行不通的，只要大膽嘗試，只要通過(guò)正確的思考與修改，沒(méi)有什么是不可能的。
黃梅戲在當今是人人皆知，可是再過(guò)好幾個(gè)當今呢？黃梅戲這充滿(mǎn)著(zhù)鄉土氣息的民間小調成為了五大劇中之一，乃不容易。不求，黃梅戲聲名鵲起每個(gè)國度，只是希望它那芬芳的黃梅雅韻飄香永久......
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