王蒙的藝術(shù)創(chuàng )作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析論文
〔摘要〕本文通過(guò)對王蒙作品的剖析，來(lái)淺談他的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和精神追求，回顧王蒙的創(chuàng )作形式，王蒙能作詩(shī)文、書(shū)法，也能繪制人物、墨竹，尤其擅長(cháng)山水畫(huà)，并且形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，寫(xiě)景稠密，重巒疊嶂，山勢多險峻，樹(shù)木多茂密，結構多嚴謹，布局多重山復水，縱橫離奇。讓人雖然沒(méi)有直面畫(huà)家本人，但卻仿佛直探他內心世界的藝術(shù)境地。
〔關(guān)鍵詞〕皴法;筆法;繪畫(huà)創(chuàng )作
一、元代社會(huì )文化背景
元代建立初期，社會(huì )各方面環(huán)境復雜、時(shí)局不安。外族的入侵統治，導致漢族底層人民的巨大壓力。在這種嚴酷的社會(huì )背景之下，當時(shí)的漢族文人群體期望通過(guò)對詩(shī)書(shū)畫(huà)印的研究，得到一種自我認可，可以暫時(shí)逃避社會(huì )現實(shí)。也正因如此，中國水墨畫(huà)中的山水畫(huà)得到了前所未有的系統性發(fā)展，詩(shī)書(shū)畫(huà)印渾然一體，從而使山水畫(huà)積累了豐富的題材，為后人提供了寶貴的經(jīng)驗。
二、元代繪畫(huà)創(chuàng )作背景
回顧元代畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，既不同于唐代的精巧，也不是宋初的壯麗和南宋的詩(shī)意，而是追求作品本身的內在蘊意和外在高雅，重在筆墨的情趣，與書(shū)法的韻味揉為一體，好似畫(huà)作和書(shū)法都是胸有成竹，自然的書(shū)寫(xiě)，讓畫(huà)家們對于塵世的無(wú)可奈何，轉而在寄情山水之中得到心境的抒發(fā)，并在精神上得到慰藉和寄托。在元代，繪畫(huà)用的材料也從之前的絹本漸漸變成了紙本。絹本就比較容易勾勒、點(diǎn)染，而紙本因為本身比較粗糙，筆墨容易出現生澀的感覺(jué)，在當時(shí)給文人畫(huà)家增添了不小的挑戰，但是較之絹本，紙本的價(jià)格低廉適合廣大文人墨客使用，因此就形成了元代繪畫(huà)善用“枯筆皴擦”的筆墨特點(diǎn)，對后世產(chǎn)生重大影響，而王蒙的作品就多為紙本。在元代的繪畫(huà)創(chuàng )作中，文人藝術(shù)創(chuàng )作相對寬松，他們擁有更多的選擇余地和發(fā)展空間，這就讓當時(shí)的山水畫(huà)在筆墨技巧上有了突破，在自然山水中提煉道家精神，以情寫(xiě)意，寄情山水，同時(shí)在運用筆墨的干濕濃淡上有了多樣成熟的探索結果，讓文人的胸中意象有了合適的載體，外化到世人的眼界中去。使元代的文人在脫離不了的現實(shí)環(huán)境中，尋找到了可以寄托自身思想感情的一片大海。正是在這樣的環(huán)境因素下，王蒙也借勢有了舒展個(gè)人理想的機會(huì )，雖然王蒙的人生軌跡起起伏伏，但并不影響他為藝術(shù)所做的努力，他不僅僅是單純的傳移摹寫(xiě)，而是對繪畫(huà)有了更深層次的探究，并且推陳出新，尤其在山水畫(huà)上，對后世影響深遠。
三、王蒙繪畫(huà)創(chuàng )作背景
王蒙和當時(shí)很多自學(xué)成才的畫(huà)家不同，他出身書(shū)香門(mén)第，家庭條件比較優(yōu)裕，人際關(guān)系也很廣，從小耳濡目染，受家庭文化氛圍影響頗大，在筆墨繪畫(huà)上天賦超人，造詣極深。王蒙接受的是中國傳統繪畫(huà)技法的系統教育，基礎甚為扎實(shí)，素質(zhì)、修養極高。在他的一生中，畫(huà)過(guò)很多的隱居圖，這充分體現了王蒙雖然身在官場(chǎng)，心里卻一直向往著(zhù)田園野居的生活，這也代表了當時(shí)大多數文人墨客的人生經(jīng)歷和所處境地。
四、王蒙的藝術(shù)風(fēng)格
(一)王蒙藝術(shù)特點(diǎn)概況
王蒙師法董源①，巨然②，在筆法上通過(guò)對前人的學(xué)習，變通，經(jīng)過(guò)自身的實(shí)踐探索，創(chuàng )作出了眾人皆知的牛毛皴等皴法。在山水畫(huà)的創(chuàng )作中，王蒙采用了全景的構圖模式，用遠景、全景的取景方式，去表現山水的縱深，和層層疊加的遠山，讓觀(guān)者回味無(wú)窮。在墨色的運用上，王蒙也是很講究的，他讓線(xiàn)的皴法加上點(diǎn)、擦和暈、染，相互照應，再運用斑斑點(diǎn)點(diǎn)的干墨筆法，使整幅山水畫(huà)作干濕搭配，筆法的密度上達到密不透風(fēng)，但給人的視覺(jué)效果錯落有致，不會(huì )感覺(jué)不透氣，由此產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。王蒙在筆法墨色上的運用是他最為代表性的一方面。他把山的變化和水的變化，都歸納到了精湛的繪畫(huà)技藝之中，運用縝密繁瑣的筆觸再現了山的多變，其中牛毛皴、卷云皴、解鎖皴、小斧劈皴等的運用讓畫(huà)面的形式感更加突出，層次變化多樣，也打破了之前的固有章法。王蒙的藝術(shù)表現，在解索皴的筆法運用上達到了極致，讓中國山水畫(huà)的藝術(shù)高度得到了很大提升。另一個(gè)方面，王蒙還將書(shū)法藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)聯(lián)系到了一起，將二者融會(huì )貫通，把書(shū)法上講究的用筆方法，也同樣運用到了繪畫(huà)創(chuàng )作的過(guò)程當中，正所謂能畫(huà)者必善書(shū)，書(shū)畫(huà)同源，以書(shū)入畫(huà)。這一觀(guān)點(diǎn)也是受到了趙孟頫③的影響和啟發(fā)。王蒙靈活運用了前人的筆法觀(guān)點(diǎn)，把書(shū)法里的筆法精髓轉化到了繪畫(huà)創(chuàng )作上，讓山水作品有了更豐富的表達語(yǔ)言，讓作者的心中意境可以表達得更靈動(dòng)。
�。ǘ┩ㄟ^(guò)王蒙的代表作品來(lái)分析他的藝術(shù)風(fēng)格
王蒙的山水畫(huà)深受趙孟頫影響，集諸家之長(cháng)而自成一家之風(fēng)格體系。他的《青卞隱居圖》被董其昌④譽(yù)為“天下第一”�？偟膩�(lái)說(shuō)，該畫(huà)山峰造形奇特是干濕兼備的經(jīng)典之作，苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下，前景中聳立的灌木林三兩成組，繁密交錯，但卻不堵、不死，把江南自然風(fēng)光中的枯木、枯樹(shù)的獨特景色表現得獨具特色，由此可見(jiàn)，王蒙對大自然有著(zhù)細致入微的觀(guān)察，和深深的向往之情�！肚啾咫[居圖》是王蒙藝術(shù)繪畫(huà)風(fēng)格的代表之作。此作品描繪的對象是王蒙的家鄉浙江省卞山的景色�？v觀(guān)畫(huà)作，采用全景多透視點(diǎn)的構圖，讓群山，秀水，茂林，組合在一起，自然界中的植被在王蒙的筆觸組合下，或疏，或密，或濕，或干，穿插呼應，簡(jiǎn)單的黑白之間，形成和諧的韻律感。王蒙在畫(huà)作中把繪畫(huà)上的繁密畫(huà)風(fēng)上升到了更高的一面，畫(huà)面上，層巒疊嶂，從畫(huà)面頂部貫穿至畫(huà)面下部，讓整體布局穩重，勢如洪，氣如虹。而組成這些群山的，就是那些密集的筆墨，這就體現出了用筆的趣味。不僅在堅硬的山石上，期間的樹(shù)木植被，也是筆筆生動(dòng)。在皴法的運用上，王蒙讓筆觸滿(mǎn)而不塞，各種皴法變化靈活，和諧統一。當然王蒙深知畫(huà)面中僅有皴法遠遠不夠，墨色的濃淡結合至關(guān)重要，所以王蒙在畫(huà)《青卞隱居圖》時(shí)，是先用淡墨造型，表現群山植被的外形，并用淡墨渲染，再逐步提高墨的濃度，有的地方會(huì )反復多變進(jìn)行刻畫(huà)渲染。王蒙這位八百年前的文人，我們現代人雖然未能謀其面，但是通過(guò)他的作品，仿佛可以從窗外略窺到他的背影�！稏|山草堂圖》是王蒙四十歲之后繪制的作品，此時(shí)王蒙在文人畫(huà)壇中已經(jīng)形成自己的獨家風(fēng)貌了！畫(huà)面近景中間畫(huà)了兩顆蔥郁蒼勁的松針，墨色變化極為豐富，突顯出松針樹(shù)的靈動(dòng)性和厚重感，左側松針樹(shù)上有蒼勁的藤蔓纏繞，一方面和松針樹(shù)右側的雜樹(shù)相呼應，豐富了畫(huà)面的層次，使之產(chǎn)生強烈的裝飾韻味，另一方面藤蔓雖老，新發(fā)的嫩葉卻生機勃勃，這不禁讓人聯(lián)想到作者王蒙倍受官場(chǎng)束縛的內心世界。近景右邊是大面積的留白，下面是一處立在山泥之上的平涯，上有一個(gè)棄用的石桌，和左邊的眾多險峻斷崖形成呼應，使畫(huà)面聯(lián)系密切，相互關(guān)聯(lián)。中景左側是從天而下的瀑布，雖然涓細卻有直掛谷底之勢，直到流去江河趨于平淡。中景的中間部分是章法卓然的山石，不知是大自然的鬼斧神工造就了這層層斷崖，還是王蒙心中悟出來(lái)的丘壑，配著(zhù)他獨特的解索皴法，節奏緩急、環(huán)環(huán)相扣。右側的中景雖是留白，卻與遠景、近景的留白貫通始終，意味深遠，有浩蕩之氣。整體山石大中兼小、高不可攀，山石的勾、皴、點(diǎn)、染等用筆都極其繁復稠密，這也體現出了王蒙山水畫(huà)的一大主要藝術(shù)風(fēng)格。王蒙能作詩(shī)文、書(shū)法，也能繪制人物、墨竹，尤其擅長(cháng)山水畫(huà)，并且形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。寫(xiě)景稠密，重巒疊嶂，山勢多險峻，樹(shù)木多茂密，結構多嚴謹，布局多重山復水，縱橫離奇。使觀(guān)者雖然沒(méi)有直面畫(huà)家本人，但卻仿佛直探他內心世界的藝術(shù)境地。王蒙創(chuàng )造的“水暈墨章”的畫(huà)法，豐富了山水繪畫(huà)的表現技法。在山石皴擦上，解索皴、牛毛皴更是讓他運用得淋漓盡致。王蒙的一生中畫(huà)了很多的隱居圖，但內心卻又是極其矛盾的，一方面混跡官場(chǎng)，渴望得到重用有所作為；另一方面渴望回歸到自然中去，與山水草木為伴，與鳥(niǎo)語(yǔ)花香為鄰。但終是一生受官場(chǎng)牽連而死于獄中，所以王蒙和元四家中的其他三人，在畫(huà)面上就有明顯的區別，黃公望⑤等人的作品恬靜、平和、單純，有種身處自然之趣，而王蒙的作品就始終不得平靜，線(xiàn)條中往往流露出焦躁不安的情緒。
參考文獻
[1]董其昌，周文斌，畫(huà)禪室隨筆[M].濟南：山東畫(huà)報出版社，2007.
[2]徐復觀(guān)，中國藝術(shù)精神[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007.
[3]程大利，中國歷代大師名作叢書(shū)王蒙、倪瓚畫(huà)集[M].南京：江蘇出版社，1997.
作者:馬玉妹 單位:四川理工學(xué)院
【王蒙的藝術(shù)創(chuàng )作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析論文】相關(guān)文章：
紫藤盆景藝術(shù)創(chuàng )作研究論文12-03
藝術(shù)創(chuàng )作性的典型性分析論文03-18
藝術(shù)創(chuàng )作中藝術(shù)形象簡(jiǎn)化研究論文03-17
英語(yǔ)語(yǔ)言文化特點(diǎn)分析論文02-14
分析雜交水稻種植特點(diǎn)論文03-10
視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng )作論文03-19
鋼琴熱現象研究分析論文03-11
大學(xué)生發(fā)展階段心理特點(diǎn)分析及對策研究論文11-23
核電站適用涂層特點(diǎn)分析論文03-09
- 相關(guān)推薦