關(guān)于當今中國現代舞的民族特色

　　現代舞是與生命最直接、最多元化、最開(kāi)放、最自由、最基本又最高級的藝術(shù)語(yǔ)言。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于當今中國現代舞的民族特色，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　現代舞雖然沒(méi)有芭蕾那樣華麗的布景，沒(méi)有優(yōu)雅的服飾，沒(méi)有動(dòng)人的故事情節，沒(méi)有變幻多端的燈光效果。但卻是獨一無(wú)二的，是無(wú)所不為的，是現代人打開(kāi)心靈枷鎖的鑰匙，是解開(kāi)心結的巧手。

　　一、世紀初的中國現代舞熱潮

　　毫無(wú)疑問(wèn)，在歐美現代舞發(fā)展的直接影響下，中國現代舞的熱潮已經(jīng)來(lái)臨。今年五月在北京舉行的第三屆現代舞周—“中國國際現代舞展演一北京 2001”活動(dòng)的火爆場(chǎng)面使我們認識到，中國的觀(guān)眾對于現代舞這種新的藝術(shù)語(yǔ)言形式，已經(jīng)由原有的獵奇心理逐漸轉變?yōu)樾蕾p與喜愛(ài)。雖然這與我國近年來(lái)經(jīng)濟和文化正處于多元化發(fā)展的大環(huán)境不無(wú)關(guān)系，但更重要的是，當今的中國現代舞編導們，正在不斷通過(guò)這種抽象而簡(jiǎn)潔的藝術(shù)特征，努力探索出一條適合中國現代舞發(fā)展的道路。值得一提的在這個(gè)活動(dòng)中，北京舞蹈學(xué)院實(shí)驗現代舞團在展演中所引起的轟動(dòng)效應，形成了本次現代舞周中最亮麗的一道風(fēng)景。

　　一部熟悉的不能再熟悉的鋼琴協(xié)奏曲，一份深沉的不能再深沉的民族情結，《黃河》不單單是一個(gè)著(zhù)名的音樂(lè )作品，在每個(gè)中國人的心目中，它早已成為一段沉痛歷史的見(jiàn)證，一種不屈不撓精神的象征。也恰恰是這首常人耳熟能詳的樂(lè )曲，在一群思想活躍，創(chuàng )造力旺盛的學(xué)生手里賦予了它新的寓意。這個(gè)名為《我看見(jiàn)了河岸》的舞蹈作品的確充分展示出了他們的藝術(shù)追求:探索以現代藝術(shù)特有的認知世界的方式，去理解和表達中國文化，以及正在進(jìn)行時(shí)態(tài)的中國國民的生存狀態(tài)。整個(gè)舞蹈貼和音樂(lè )的結構分為四段，每個(gè)樂(lè )章都會(huì )出現幾處“另類(lèi)”的極具幽默色彩的“亮點(diǎn)”。有時(shí)是對一種自我意識觀(guān)念的宣揚，有時(shí)是感悟生活后的思索。例如第三樂(lè )章中開(kāi)頭較為“經(jīng)典”的男子雙人舞與樂(lè )章末端的女子獨舞，我們似乎能從中看到現代的年輕人審視歷史的目光，以及面對社會(huì )問(wèn)題時(shí)的思考，其中對“拳”，“指”和“掌”的幾次運用，使我們感覺(jué)到了郁結在他們胸中一定要宜泄出來(lái)的情感，和那些即將脫口而出的語(yǔ)言。又如第四樂(lè )章的開(kāi)頭部分:鋪面而來(lái)的是如此青春逼人的氣息，舉手投足間是那完全不同的只屬于現代人的沖動(dòng)，和自我膨脹的個(gè)性的張揚。是的，這才正是當今年青人在不經(jīng)意間流露出來(lái)的，那無(wú)時(shí)無(wú)刻都神采奕奕的精神面貌和面對機遇與挑戰時(shí)自信自我的生活態(tài)度。舞者們穿過(guò)那些看似隨心而舞的樂(lè )章，任肢體在空間中揮灑自如，任心情在音樂(lè )里無(wú)拘遨游，動(dòng)作因斌予了生命而精彩，思想摻拌著(zhù)感悟而升華，每一個(gè)身軀的每一處細致都綻放著(zhù)靈魂的召喚。此時(shí)此刻，我想臺下大部分的觀(guān)眾都會(huì )同我一樣深深的沉浸在因舞蹈而引發(fā)的各種思索之中，但有一點(diǎn)必定是共通的:這是屬于中國人的現代舞!完全體現了編創(chuàng )者們的初衷，他們曾說(shuō)過(guò):《我們看見(jiàn)了河岸》這個(gè)名字得于《黃河》，其中表達的正是對目前存在于現代舞蹈領(lǐng)域里相當時(shí)堪，深具新迷信色彩的對西方的技術(shù)和思維不經(jīng)消化一味傳承的現象的抗爭。

　　二、中國現代舞之“民族特色”

　　現代舞自八十年代初復興，至今已有二十年的發(fā)展歷程，在這短短的二十年里，中國現代舞人走過(guò)的道路可謂是“風(fēng)風(fēng)雨雨，一波三折”。在最初的“模仿”階段，中國現代舞者們對于西方的思想與技術(shù)幾乎“照單全收”。其作品過(guò)于求“新”求“異”內容也大都是另類(lèi)的，異端的，脫離社會(huì )現實(shí)的。固此，多數觀(guān)眾會(huì )對現代舞產(chǎn)生陌生感和距離感，認為現代舞是“看不懂”的舞蹈，欣賞者與編創(chuàng )者很難產(chǎn)生心理上的共鳴，中國的現代舞也曾一度走人了困境。正是如此，編創(chuàng )者們才逐漸認識到:現代舞做為一種現代藝術(shù)，它的現在時(shí)態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格需要它一方面傳承自西方的固定技術(shù)，另一方面卻一定得發(fā)展自己才能夠生存。二十年過(guò)去了，中國現代舞者們經(jīng)歷了借鑒、轉化與融合等一系列的磨練過(guò)程，終于探索出了一條真正屬于我們自己的現代舞之路，在這次中國國際現代舞周的展演中，我們驚喜的看到東西方兩種文化的融合，看到了編創(chuàng )者們有意識的對表現民族風(fēng)格，表達內心情感的追求，中國的現代舞事業(yè)已經(jīng)逐漸進(jìn)人了“自覺(jué)”階段。對于現今中國現代舞的發(fā)展，在編創(chuàng )的手段上有四個(gè)較為突出的特點(diǎn)是不可忽視的：

　　第一，情感的表達成為貫穿始終的主線(xiàn)。

　　近幾年來(lái)，現代舞的編創(chuàng )者們在作品中越來(lái)越注重對情感的表現與把握，情感因素的介人賦予了現代舞真正的生命力。在編創(chuàng )過(guò)程中，有時(shí)是針對個(gè)人情感的直接誼泄，有些時(shí)候又完全是對一種民族情感的間接表達，你會(huì )從不同的作品中看到這個(gè)東方民族所特有的情感表達方式。那種含蓄的，深沉的，細膩的真情流露，以及那些堅強的，剛毅的，執著(zhù)的性格張揚，編創(chuàng )者們集合了歷史變遷的流程中或日常平凡的生活中，人們不同的情感經(jīng)歷再利用藝術(shù)的手段表現于作品之中，使得舞臺上下緊密相連，作品內外息息相關(guān)，這時(shí)的舞蹈便真正達到了編創(chuàng )者們所追求的“藝術(shù)的生活，生活的藝術(shù)”的最高境界。

　　第二，注孟技術(shù)的運用使肢體語(yǔ)宮更具表現力。

　　我們這里談到的技術(shù)并非是通常意義上講的旋轉或跳躍等單一的技巧動(dòng)作，而是身體在運動(dòng)過(guò)程中對節奏與幅度的準確把握。在現今中國的現代舞中，已經(jīng)很難再看見(jiàn)一味的對高難度技術(shù)技巧的炫示了，編創(chuàng )者們所追求的是對動(dòng)作進(jìn)行解構后，身體各個(gè)部份在運動(dòng)過(guò)程中對速度、力度及強度的充分展示。我們看到，中國現代舞作品中所強調的動(dòng)作的快與慢，疏與密，輕與重，張與馳等等一系列變化都己作為某種特殊的技術(shù)處理，從而成為肢體表達的最強有力的語(yǔ)言。與此同時(shí)，編創(chuàng )者們對于一些特有的極具民族風(fēng)格的技術(shù)技巧的運用也是不可忽視的，由于他們對這些技術(shù)的準確把握使多數作品風(fēng)格鮮明，更加民族化，更富異域魅力。這時(shí)的技術(shù)技巧己成為了制造高潮的手段，也達到了服務(wù)于舞蹈的真正目的。

　　第三，音樂(lè )再一次成為現代舞最親密的伙伴。

　　中國現代舞發(fā)展初期，多數作品急于追求形式化，編創(chuàng )者們完完全全沉涸在對動(dòng)作的研發(fā)之中，至于舞蹈音樂(lè )的配合，往往是比較忽視的問(wèn)題。近些年來(lái)，人們發(fā)現音樂(lè )給舞蹈帶來(lái)的信息的確是無(wú)法估量的，這使編創(chuàng )者們越來(lái)越重視對音樂(lè )的選擇和把握了。許多作品采用的都是極具民族風(fēng)格的中國古典音樂(lè )，有時(shí)甚至就是京劇的念白，但加以舞蹈合理巧妙的演繹使兩者之間配合完美，緊密協(xié)調，更添了一份神秘的東方色彩。也有時(shí)編創(chuàng )者們選擇的舞蹈音樂(lè )是“舶來(lái)品”，但用屬于我們自己的肢體語(yǔ)言來(lái)讓釋西方的音樂(lè )思想也是別有一番韻味。囚此，我們現在所接觸到的中國現代舞的音樂(lè )是如此多樣化，也就不足為奇了。由于編創(chuàng )者們對舞蹈與音樂(lè )的契合問(wèn)題如此精心如此重視，致使觀(guān)眾在欣賞過(guò)程中視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)都得到了極大的滿(mǎn)足，感官刺激不言而喻。

　　第四，越來(lái)越多的現實(shí)題材作品使現代舞與觀(guān)賞者之間產(chǎn)生了“共同語(yǔ)言”。

　　現代舞自八十年代初進(jìn)人中國，至今已經(jīng)有將進(jìn)二十年了，從最初的“無(wú)人間津”直至今日的“高朋滿(mǎn)座”，每一分轉變每一個(gè)進(jìn)步，都離不開(kāi)中國現代舞人們艱辛的努力。近些年來(lái)，越來(lái)越多的反映社會(huì )生活的現代舞作品活躍在中國的舞臺上，現實(shí)題材成為了主旋律。這些作品主要是以反映社會(huì )現實(shí)生活和表現當今人類(lèi)心理狀態(tài)為主題，中國現代舞編導們的觸覺(jué)是相當敏感的，我們可以通過(guò)作品看到編創(chuàng )者們對于社會(huì )的看法以及對于生活的理解。尤其是在一些細節的撲捉與刻畫(huà)上更是人木三分，那么敏感那么深刻那么淋漓盡致，他們用身心去體味生活，用靈魂來(lái)喚醒知覺(jué)。正是因為如此，臺下的每一位觀(guān)賞者都會(huì )不自覺(jué)的從舞蹈中找到自己不同的需要，并且得到心理與精神上的極大滿(mǎn)足，最終使舞蹈與觀(guān)眾產(chǎn)生了共鳴。今天，現代舞離我們越來(lái)越近，更多的人已經(jīng)完全接受它喜愛(ài)它，甚至迷戀它。這一切的一切都己成為了現代舞在中國邁出的最艱難也是最輝煌的一步。

　　隨著(zhù)21世紀的到來(lái)，國際藝壇已經(jīng)把關(guān)注的目光轉向了中國，認為我國將是未來(lái)發(fā)展現代舞藝術(shù)的重要基地，在這種形式下，我們的現代舞編導們首先要擺脫的是來(lái)自“外界”的束縛以及那些刻意追求神秘化的思想，把展現當代生活，社會(huì )現實(shí)作為創(chuàng )作目的，在具有民族性的藝術(shù)風(fēng)格上不斷進(jìn)行嘗試與探索，這樣才能走出一條完完全全屬于我們自己的，時(shí)代的，具有本土特色的“中國現代舞”之路。

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