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少兒聲樂(lè )訓練方法的幾點(diǎn)經(jīng)驗
聲樂(lè )，是指用人聲演唱的音樂(lè )形式。聲樂(lè )是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續性、有節奏的聲音。下面是小編整理的關(guān)于少兒聲樂(lè )訓練方法的幾點(diǎn)經(jīng)驗，歡迎大家參考!
少兒聲樂(lè )(歌唱)訓練方法
1、少年兒童歌唱訓練是要講究一定的方法的，但也有天成的，一般來(lái)說(shuō)都需要合理的針對性訓練;
2、不要人云亦云：如不少人文章中引用英國著(zhù)名的兒童歌唱發(fā)聲法權威哈蒂(T.MaskellHardy)的觀(guān)點(diǎn)，在他的著(zhù)作里曾說(shuō)過(guò)“一般兒童在他們未受到相當好的訓練之前，決不允許他們大聲歌唱。否則，美的音質(zhì)就會(huì )消失。年復一年，多少未來(lái)可能成為有美好聲音的兒童，由于迷惑于這種所謂的‘帶勁的’、‘自然的’歌唱，而成為‘犧牲品’”。多少人將他的話(huà)理解錯了!?引用他話(huà)的人大多是跟風(fēng)者，自己實(shí)際教學(xué)體會(huì )的東西一般不多。人生下來(lái)就是要經(jīng)常叫喊的，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)多少孩子大聲歌唱將嗓子喊壞了，還有什么叫相當好的訓練?目前全世界沒(méi)有最好的訓練方法，只有相對的好一點(diǎn)。放聲歌唱本身就是人類(lèi)的天性，只要不喊叫過(guò)度，對嗓子是損傷并不是他說(shuō)的那樣可怕。
3、很多人，幾乎是絕大多數人都強調孩子的歌唱訓練不能與成人一樣訓練，然而卻又大談什么呼吸訓練、打開(kāi)喉嚨訓練，母音訓練，高位置訓練，難道這不是與成人一樣的訓練內容與要求嗎?難道孩子與成人不都是用嗓子來(lái)歌唱的嗎?既然都是由同樣的“嗓子”來(lái)歌唱，那么就得承認：訓練的原理是一樣的。只是成人給的量不一樣而已，至于怎樣歌唱，如何訓練，沒(méi)有不一樣的地方。
4、不少人訓練孩子強調高位置，不知道什么才叫高位置?難道就是眉心那么一點(diǎn)點(diǎn)聽(tīng)覺(jué)感受?其實(shí)，那只是表象而已，而不是歌唱的本質(zhì)。這個(gè)觀(guān)念害了多少人?包括老師。不是高位置不好，而是沒(méi)有多少人真的理解高位置，怎樣才是好的高位置�？谏w以上就是高位置，硬弄到眉心，光一個(gè)高位置，其他狀態(tài)都沒(méi)有，難道就一定舒服嗎?
5、我個(gè)人認為，孩子與成人有很多訓練手段是沒(méi)什么兩樣的，只是給的量要適度。不要改變孩子的音色與天性即可。至于聲音朝哪里走，要根據孩子聲音情況來(lái)調整，窩在里頭的要朝前點(diǎn)唱，擠卡是要吸著(zhù)點(diǎn)唱。
6、歌唱講究的是個(gè)平衡，喉嚨松弛舒服了，呼吸與聲音的搭配適度了，語(yǔ)言不影響發(fā)聲了，不是那么局部地歌唱了，你聽(tīng)著(zhù)舒服，孩子唱著(zhù)也舒服，就OK了。至于其他的細節，則可以靈活調整。
7、最后申明：孩子與大人一樣，聲音類(lèi)型有多種，要區別對待。
8、本人反對主觀(guān)地將聲音往前推著(zhù)唱，除非窩在嘴里或喉嚨里是聲音。很多人強調直接將聲音往前推著(zhù)唱的，不少聲音最終都是用勁唱，用條件唱。
大連聲樂(lè )培訓淺析少兒聲樂(lè )培訓的方法
一、教師的教學(xué)語(yǔ)言要形象化。
聲樂(lè )教學(xué)中由于聲樂(lè )教學(xué)語(yǔ)言語(yǔ)義的不確定性，學(xué)生對教師講述的要求常常感到不易理解，教師采用形象的語(yǔ)言把比較抽象的概念具體形象化。在聲樂(lè )教學(xué)中采用確切生動(dòng)，形象的語(yǔ)言，比用單純技術(shù)性的闡述，更易為學(xué)生所理解和接受。
二、重視情感投入
大連少兒聲樂(lè )培訓老師表示在少兒聲樂(lè )教學(xué)中，都存在著(zhù)孩子唱歌感情不投入的問(wèn)題，孩子只是純粹把聲音唱出來(lái)。大連少兒聲樂(lè )培訓老師表示出現這些問(wèn)題的原因有很多，對歌曲理解的不夠深，還有對表演的心理興奮度不高等等。針對這個(gè)問(wèn)題，大連少兒聲樂(lè )培訓老師建議采用情感交流法。讓學(xué)生知道，有感情的歌唱才能感動(dòng)觀(guān)眾，演唱者的歌聲才有生命力。引導學(xué)生多聽(tīng)多感受不同情緒的歌曲，說(shuō)說(shuō)自己的感受。告訴他們抒情的歌曲演唱時(shí)歌聲要輕柔優(yōu)美，要像朗讀一首詩(shī)歌一樣富有感染力。歡快的歌曲演唱時(shí)要富有節奏感，聲音要像拍皮球一樣富有彈性活潑有朝氣。
大連少兒聲樂(lè )培訓老師在教學(xué)中做如下步驟引導：
1、用講故事的方式導入新歌教學(xué)。少兒都很喜歡聽(tīng)故事，利用這個(gè)心理特點(diǎn)展開(kāi)教學(xué)，很快能吸引學(xué)生的注意力。
2、簡(jiǎn)單介紹歌詞所產(chǎn)生的歷史背景，使學(xué)生對歌詞有深刻的理解。
3、富有感情的朗讀歌詞。
4、老師富有激情的示范演唱，激發(fā)學(xué)生的表現欲望。
5、學(xué)生模仿老師或演出視頻進(jìn)行學(xué)習，在演唱中要求學(xué)生口腔充分打開(kāi)，歌唱狀態(tài)充分興奮，唱歌時(shí)情緒再激動(dòng)一點(diǎn)。這樣唱歌就能使歌曲有生機有活力。
6、演唱的同時(shí)加上簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作會(huì )使的演唱效果更加突出，在教學(xué)中可以引導學(xué)生發(fā)揮想象進(jìn)行創(chuàng )編。既提高了學(xué)生的積極性，又使歌曲的演唱更加完整，達到更好的效果。
拓展：兒童聲樂(lè )入門(mén)基本訓練
1.演唱的姿勢
1.1站立姿勢。不僅是為了臺風(fēng)好，還關(guān)系到發(fā)聲的質(zhì)量，呼吸的順暢。所以要求學(xué)生保持標準正確的姿態(tài)：男生兩腳自然分開(kāi)站立，挺胸、收腹;女生左腳向前跨小半步，保持頭頂天花板的感覺(jué)，挺胸、收腹。人體重心在前腳，身體前傾，肩膀放松不能聳肩。
1.2面部表情。面部肌肉放松，臉部呈微笑狀，兩嘴角微微上翹，給人的感覺(jué)應該是發(fā)自?xún)刃奶鹈赖男θ荨?/p>
2.打開(kāi)咽喉腔體
2.1無(wú)聲練習。左右牙關(guān)凹下，表面形成兩個(gè)“酒窩”，嘴巴上下打開(kāi)擴張，舌尖抵在下齒垠內側，然后舌體后三分之一向后退，舌尖不動(dòng)，同時(shí)舌中間凹下、兩側隆起，使舌體形成直溝。學(xué)生可照鏡子反復練習，每次練3分鐘。
2.2單元音a、o、e、u、i運用打呵欠的方式按順序說(shuō)出來(lái)，從高、中、低童連貫不留痕跡地反復練習5分鐘，說(shuō)i時(shí)聲音是從牙關(guān)發(fā)出來(lái)的。在做這個(gè)練習時(shí)，要保持嘴角上揚，呈微笑狀態(tài)并有輕微的揚眉。
3.單元音、復合元音的練習
a、o在打開(kāi)咽喉腔時(shí)位置是一樣的，只是口形稍有變化，用a、o音練習能鞏固正確的發(fā)聲位置，而且聲音很明亮、悅耳、結實(shí)，還能有效克服兒童的奶聲和扁嘴歌唱的毛病;用u音練習，很容易打開(kāi)通道獲得高音，主動(dòng)用上氣息。此外，lu在發(fā)聲時(shí)可以避免孩子們用聲帶喊叫的現象，練習時(shí)也很容易獲得頭聲和高位置。對于初學(xué)者，我不主張用“咪”和“嗎”來(lái)訓練，很容易造成“咧”和“橫”著(zhù)唱。哼鳴練習也可以較輕松地打開(kāi)通道獲得高音(頭聲)，輕聲、假唱、哼鳴三大發(fā)聲輔助練習缺一不可。
4.呼吸訓練
呼吸是歌唱的基礎，兒童的肺活量小，相對于成年人呼吸淺得多，所以平常兒童的心跳、呼吸頻率比成人快。由于呼吸短促，唱起歌來(lái)常常感到氣息不夠用，特別是唱較長(cháng)童時(shí)更加困難。故此，兒童的呼吸訓練就顯得尤為重要了。
4.1深呼吸練習法。小嘴自然張開(kāi)和鼻腔同時(shí)慢慢地將氣從上往下吸進(jìn)肺的底部、腰圍處，腰圍有漲滿(mǎn)感，呼氣時(shí)保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，讀S音把氣徐徐地有控制地呼出，反復練習五分鐘。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習，可以逐步解決呼吸問(wèn)題。
4.2吹紙片的練習。具體做法如下，撕一個(gè)稍長(cháng)一點(diǎn)的紙條，一厘米寬即可，用手捏著(zhù)上方，放在嘴前約一公分的距離，可逐步把距離拉長(cháng)。用吸好的氣吹紙條的下方，從紙片振動(dòng)的頻率辨別氣息是否均勻、集中、有力，從而使孩子們感覺(jué)呼吸時(shí)腹部的對抗作用。這一練習既鍛煉了腹部的力量，又對增強氣息控制能力有很大的幫助。
5.咬字吐字
咬字吐字練習：唱歌和說(shuō)話(huà)一樣，要求咬字吐字清晰，在唱歌時(shí)必須運用歌唱語(yǔ)言的方式來(lái)咬字吐字。歌唱語(yǔ)言是建立在生活語(yǔ)言的基礎之上，通過(guò)藝術(shù)加工，形成歌唱語(yǔ)言的規律。在演唱歌曲之前，要對歌詞進(jìn)行咬字吐字處理，這樣才能把節奏中的字和旋律唱清楚。對于歌曲中的每個(gè)字，咬的要準確，這就需要嘴、口腔與意識的功夫了。在咬字、吐詞、拖腔、收聲的過(guò)程中，都不能大意，必須要用“心”念字，在這個(gè)基礎上演唱歌曲，就能達到“字正腔圓”的目的;在表現抒情類(lèi)歌曲時(shí)，一般曲調慢而有序，咬字時(shí)要非常清楚，這就要求熟練咬字吐字技術(shù)。
6.節奏訓練
節奏訓練的主要目的是培養學(xué)生良好的節奏感。加強平穩節奏和變化節奏的訓練能提高學(xué)生對節奏變化的靈敏性。
7.跳音、附點(diǎn)音符的練習
跳音的練習使聲音變得靈巧、跳躍，賦于華彩。方法是保持低的喉位，用腹肌輕輕彈跳，呼吸保持住。附點(diǎn)音符的練習使孩子的聲音有動(dòng)感，歡快跳躍，適合演唱多種風(fēng)格的曲目。
8.歌曲的處理
兒童唱歌教學(xué)的基本要求是：揭示歌曲的思想性、藝術(shù)性，啟發(fā)學(xué)生的音樂(lè )想象力，使其有感情地歌唱，受到歌曲藝術(shù)形象的感染。由此看來(lái)，對歌曲進(jìn)行恰當的藝術(shù)處理，充分發(fā)揮學(xué)生的音樂(lè )想象力，做到聲情并茂地演唱，是非常重要的。例如歌曲《小機靈的歌》旋律活潑、開(kāi)朗、熱情;內容贊美了聰明機智、膽大心細地一休，愛(ài)惜時(shí)光、努力學(xué)習、同情弱者、助人為樂(lè )等高尚品德。歌曲用“格的、格的”象聲詞配上66556655|660560的旋律，把動(dòng)畫(huà)片人物的機械式步伐動(dòng)作形象地表現出來(lái)。這就提示我們在演唱時(shí)要掌握住機靈、活潑、富有彈跳性的藝術(shù)風(fēng)格。教師在啟發(fā)學(xué)生的情感時(shí)可以通過(guò)有感情地范唱、語(yǔ)言的解說(shuō)、引導、肢體語(yǔ)言的示范等教學(xué)方法的運用，讓學(xué)生不知不覺(jué)地進(jìn)入歌曲所營(yíng)造的意境和情感的氛圍中聲樂(lè )培訓。
9.聲音位置
選用不同的聲音位置來(lái)演唱不同風(fēng)格的歌曲，可以收到很好的效果。例如：我在訓練四年級下冊五單元山東民歌《沂蒙山小調》時(shí)要求用清新自然的嗓音、聲音位置靠前的方法來(lái)訓練，孩子們演唱的聲音非常甜美親切，能更完美的表現山東民歌的風(fēng)格。再比如在訓練《大海啊，故鄉》這首歌曲時(shí)，我要求孩子的聲音位置稍靠后一點(diǎn)，帶著(zhù)深情、委婉的情感來(lái)演唱，既不失去可愛(ài)的童聲音樂(lè )，又使聲音極富表現力，演唱效果非常理想。
10.“豎”“含”“深”“空”
童聲訓練一定要從高位置開(kāi)始，“豎”要求孩子們在打開(kāi)咽喉腔體時(shí)處于打哈欠狀態(tài)，嘴唇自然放松，用單元童o進(jìn)行練習;“含”即口腔保持空含感;“深”即氣息要吸深至肺底;“空”，微笑上提軟腭，空擴口腔等�？傊�，兒童聲樂(lè )教學(xué)是一門(mén)看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的藝術(shù)技巧，只能用心、用嗓、用耳朵去感覺(jué)。聲樂(lè )教學(xué)不只是讓小學(xué)生學(xué)會(huì )幾首歌曲，單純地解決一些聲音技巧問(wèn)題，而是培養他們掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，把所學(xué)的聲樂(lè )知識和技巧運用到歌唱藝術(shù)中去。經(jīng)過(guò)我系統訓練的孩子，演唱基本做到音準、節奏準確，音樂(lè )感覺(jué)較好，口形正確，喉頭穩定，舌位正確，換氣及真假聲轉換自然不留痕跡，初步掌握頭腔、口腔、胸腔共鳴的運用;演唱完整、緊湊、較感人，能較好表現歌曲的內涵與情感;演唱姿勢正確，樸實(shí)大方，能較好與伴奏相結合。有部分孩子可以達到業(yè)余歌唱考級七級以上。
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