美聲唱法中女高音的技巧

　　美聲唱法中的女高音是具有豐富表現力的，它具有寬大、洪亮、優(yōu)美、抒情等特點(diǎn)。下面是小編整理的關(guān)于美聲唱法中女高音的技巧，希望大家認真閱讀!

　　女高音(Sopranto)一詞源于意大利語(yǔ) Sopra，即“在……之上”，是女性在歌唱時(shí)可達到的最高聲區。成為首席女高音，正是許多女高音夢(mèng)寐以求的追求�，F在國際聲樂(lè )水平提高的速度非常之快，尤其是女高音走在發(fā)展的前列，并造就了無(wú)數深受人民愛(ài)戴的女高音歌唱家和聲樂(lè )教育家。如：周小燕、迪里拜耳、殷秀梅等等。她們的出現都得益于美聲唱法在中國的發(fā)展，也為女高音的發(fā)展展示了無(wú)限光輝的未來(lái)，并促進(jìn)了聲樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展。

　　1 女高音應具備的能力

　　1.1 腔體調節能力

　　人的發(fā)音器官各有差異，各聲部的歌唱對嗓音的要求更是各不相同。一種發(fā)音方法必須符合人類(lèi)嗓音的發(fā)展規律，才能提高自己的歌唱能力，只有這樣才能為聲樂(lè )藝術(shù)服務(wù)。

　　1.2 出色的歌唱能力

　　(1)音質(zhì)方面：要求每個(gè)音純凈、少雜音，不論脆亮或圓潤，皆能美妙動(dòng)人而富有情感;音與音之間的走動(dòng)，要均勻平穩，前后一致，高低同型，不論由低轉高或由高轉低，音色能自然變化;遇到歌唱中有情感的變化，音色亦能隨之改變。

　　(2)音量方面：要求聲音能大能小，伸縮自如。

　　(3)音域方面：要求聲音能達到一定的高度，又能低到一定的程度;特別是音域中能唱得響，能用于歌唱的一段，要按聲部的要求盡量的發(fā)展。用正確的方法訓練，循序漸進(jìn)，一般女高音都有可能發(fā)展到能發(fā)三個(gè)八度的能力。一個(gè)好的女高音不只是精通女高音的技巧理論，更重要的是要將理論與實(shí)踐結合，具有一定的演唱能力。

　　1.3 敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力

　　歌唱是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，我們應用音樂(lè )化的語(yǔ)言和優(yōu)美的聲音來(lái)表達作品的內容，由于演唱者的主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)和欣賞者所處的地位不同而產(chǎn)生不同的聽(tīng)覺(jué)感受。演唱者的耳膜離聲源較近，大部分是體內的部分聲波。而欣賞者的耳膜離聲源較遠，故接受到的是空氣中傳來(lái)的音波，這種音波由于共鳴作用，所以泛音多，有穿透力;如果聽(tīng)眾聽(tīng)到的音波多而演唱者自己卻聽(tīng)到的少，這種現象是正確的。反之，演唱者自己會(huì )唱得越來(lái)越不舒服，觀(guān)眾聽(tīng)著(zhù)也難受。因此我們在練習時(shí)就應該建立正確的聽(tīng)覺(jué)習慣，避免走彎路。

　　2 技巧的訓練與綜合能力的培養

　　2.1 聲音概念

　　(1)正確的聲音概念。正確的聲音概念就是指在聲樂(lè )學(xué)習中，對正確規范的歌唱聲音形象的審美認識，對科學(xué)的歌唱方法和自然的發(fā)聲基本原理的正確解釋?zhuān)�以及對錯誤或不規范的發(fā)聲方法的辨別、糾正的能力。聲音使我們摸不著(zhù)也看不到的物理現象，必須要運用我們內在的感覺(jué)來(lái)控制它。聲樂(lè )大師沈湘教授曾經(jīng)對此加以論述：“好的聲音概念是非常緊要的，歌唱的最終目的就是要改變學(xué)生的聲音概念，教唱的全過(guò)程就是不斷改變學(xué)生聲音的過(guò)程。”

　　(2)聲音的高位置培養。著(zhù)名的聲樂(lè )大師克勞斯常說(shuō)“把聲音放在面罩上”，其實(shí)就是把聲音放在我們臉頰后的顴骨上。在學(xué)習的過(guò)程中，老師強調聲音的高位置，就是把聲音集中到面罩上來(lái)，把聲音放在面罩上。

　　2.2 呼吸的運用

　　勞里――沃爾比已經(jīng)證實(shí)了正確的呼吸方法是“橫膈膜氣息聯(lián)系”呼吸法。橫膈膜是胸腔與腹腔之間的一塊肌肉，當我們竭盡所能打開(kāi)它，并將它完全平放。在這個(gè)基礎上，它才能提供足夠的氣息空間來(lái)支持我們歌唱時(shí)所需要的氣息，再拓寬全部肋骨的前提下，通過(guò)橫膈膜外在壓力的逐漸增加作為支持點(diǎn)，才能在整個(gè)發(fā)聲的過(guò)程中，幫助橫膈膜維持再平放的狀態(tài)。吸氣的動(dòng)作完成之后，稍有瞬間的停頓，就利用橫膈膜的還原力和腹肌、腰肌的收縮力開(kāi)始呼氣。由于吸氣后，用氣前有一短暫停頓，造成吸氣和呼氣兩股力量的對抗，呼氣時(shí)要盡量利用此對抗力，減少氣流的消耗，有利于控制氣息。呼氣時(shí)不可呼盡，必須保持在最后一個(gè)音符唱出時(shí)而氣息仍未完的狀態(tài)，這樣才能控制聲音，并使聲音有美好的效果，音色明亮，音量宏大。尤其注意的是：呼氣的時(shí)候，橫膈膜和小腹都不要往內縮，這是一個(gè)對抗的力量，切記不能塌。無(wú)論是吸還是呼都是在極其自然的條件下完成的。

　　2.4 共鳴的運用

　　“共鳴是發(fā)聲最重要的因素。它供給聲音以音量和音質(zhì)，并加強它的響亮度。”“聲音由聲帶振動(dòng)發(fā)出來(lái)的聲音時(shí)微弱的，如有共鳴作用，音量就會(huì )洪亮起來(lái)。”聲帶上面的喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、額腔、兩顴里面的蝶竇，以及胸腔等，都是共鳴區。共鳴如得法就能由一部分蔓延至其他區域，聯(lián)合而成為一體，使音量能加倍發(fā)展，音色能更加優(yōu)美。

　　2.5 吐字的意義

　　作為女高音來(lái)說(shuō)，吐字似乎很難，尤其是美聲唱法。由于歷史原因，有一部分時(shí)期美聲唱法也只講聲音不注重歌詞，直到現在，我們目前也還存在部分歌唱者不注重吐字的現象，輕松的吐字絕對不會(huì )對嗓音有害處，相反會(huì )使聲音更完美、更集中、更柔和。

　　2.6 聲區的訓練

　　(1)低音嘆唱。女高音要特別加強低音胸聲區的訓練，低音胸聲區是女高音的弱點(diǎn)，低音胸聲區的范圍是高音譜表下加一線(xiàn)C至第一線(xiàn)E。需要建立一個(gè)自上而下的腔體通道，在氣息的有力控制下去唱低音，即“低音嘆唱”，就是要用嘆氣的感覺(jué)放松去演唱。

　　(2)中音高唱。中聲區聲音非常重要，女子的中音較弱，演唱的時(shí)候必須要有高位置。女中聲區的范圍是在高音譜表第一間至第五線(xiàn)之間，其最后的一個(gè)中音是在F，但是F或升F是女高音的困難處，唱F時(shí)把聲音送出去，保持很輕松的去唱，即“中音高唱”。

　　(3)高音松唱。對于女高音來(lái)說(shuō)，高聲區是其強項，音域高，但一定要放松，唱好了低、中聲區，保持“高音松唱”的感覺(jué)，位置不變，氣息的支持不變，高音就很容易唱好了，唱高音時(shí)，聲音位置要始終保持在高位置狀態(tài)，下巴要處于放松狀態(tài)，這樣才能做到唱高音輕松自如，聲音穿透力強。

　　總之，我們要善于動(dòng)腦，培養敏銳的觀(guān)察力，用心去體驗各種歌唱技巧，去領(lǐng)悟感受歌曲的魅力，不斷提高藝術(shù)修養，多聽(tīng)，多練，多看，才能成為一名真正意義上的女高音。

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