聲樂(lè )中高音的演唱技巧

　　無(wú)論在聲樂(lè )教學(xué)中還是在聲樂(lè )演唱中高音問(wèn)題的解決都是非常重要的，明晰聲樂(lè )高音唱法的演唱技巧，對于發(fā)展歌唱者的高音具有關(guān)鍵性的作用。下面我們一起談?wù)劼晿?lè )中高音的演唱技巧，希望可以幫助大家!

　　聲樂(lè )作品中的高音部分是整個(gè)演唱中的聲樂(lè )技術(shù)難點(diǎn)之一。然而這一技術(shù)通常是聲樂(lè )教育者和聲樂(lè )演唱者既青睞而又感困惑的重要話(huà)題。之所以青睞，是因為它富有華麗、明亮、金屬般的穿透力的特點(diǎn)，之所以困惑，是因為它同時(shí)又富有深奧、復雜、難以科學(xué)運用的技術(shù)難題。這一技術(shù)難題無(wú)論在聲樂(lè )教學(xué)中還是在聲樂(lè )演唱中正確地解決都是非常重要的。明晰聲樂(lè )中高音唱法科學(xué)地運用，對于發(fā)展歌唱者的高音具有關(guān)鍵性的作用。筆者根據多年的實(shí)踐經(jīng)驗，就聲樂(lè )中高音的演唱技巧談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

　　一、用拉緊聲帶方法唱高音

　　人的本能是喉嚨打開(kāi)、聲帶也打開(kāi)。喉嚨關(guān)閉、聲帶也關(guān)閉。打開(kāi)與集中正好是相反的方向。聲樂(lè )訓練中不可能一下子都做到打開(kāi)與集中的統一。所以學(xué)習聲樂(lè )必須經(jīng)過(guò)打開(kāi)與集中反反復復的交替訓練才能逐漸達到統一與平衡。

　　可以看出要想發(fā)出一個(gè)好的聲音的前提是必須先“關(guān)閉拉緊后端”，因為這是聲音響亮的基礎。要想發(fā)出高音就必須保持住聲帶后端拉緊情況下的“聲帶前端振動(dòng)”，讓整個(gè)聲帶都處于高度積極的狀態(tài)，一點(diǎn)兒也不能松懈。

　　任何一個(gè)人要想發(fā)出漂亮的高音就必須拉緊聲帶，這個(gè)過(guò)程是“逐漸拉緊”的過(guò)程，也就是說(shuō)聲帶的變短變薄，這個(gè)過(guò)程也就是在逐漸換聲。我們平時(shí)所說(shuō)的高音的關(guān)閉正是這個(gè)過(guò)程的具體體現，單純地讓母音變形加“u”或其他的母音變形方式都不是根本，有的人的聲帶根本就沒(méi)有高度“集中”、“拉緊”的能力，你讓他母音怎么變形他也唱不出高音來(lái)。而有的人的聲帶天生就具有這種能力，所以會(huì )輕而易舉地解決高音。這種“逐漸拉緊”的自我感覺(jué)是有一種“窒息感”。這種感覺(jué)就叫“緊”，而且唱高音很容易，“芯兒”就是聲帶拉緊集中的最終結果。

　　用什么方法來(lái)體會(huì )聲帶的拉緊呢?“ei”比較有效，他能讓你體會(huì )出后端拉緊的感覺(jué)，當你能體會(huì )到這種拉緊的感覺(jué)并能操作自如時(shí)，就說(shuō)明你已經(jīng)能基本上能控制聲帶了。當我們發(fā)某些音時(shí)會(huì )感覺(jué)到拉不住，這是正�，F象，一旦能讓所有的音能拉住時(shí)，聲音才能說(shuō)是統一了。唱高音時(shí)不必理會(huì )“母音變形”，只需體會(huì )拉緊拉緊再拉緊，如此把聲音“集中”到高聲區就可以了。

　　要想自如地控制聲帶并很好地控制它，首先要做的工作是正確地打開(kāi)喉嚨，因為喉嚨打不開(kāi)，喉嚨和聲帶互相干擾，就根本體會(huì )不到這種感覺(jué)。

　　打開(kāi)喉嚨的辦法也就是“放下軟腭、喉頭放下，再打哈欠”。喉嚨指的是“舌根到喉頭里面這個(gè)空間”，打哈欠打開(kāi)的是這個(gè)空間，這是正確的。常見(jiàn)的錯誤是打開(kāi)的是軟腭和舌根，把舌根和小舌頭都上下?lián)伍_(kāi)，結果聲音全“窩”在后面。最嚴重的是這樣打哈欠的結果是“喉嚨反而關(guān)死”。所以基諾貝基大師說(shuō)開(kāi)始打開(kāi)喉嚨時(shí)不要大張嘴就是這個(gè)道理。“放下軟腭”能讓舌頭馬上自由靈活，此時(shí)的下巴好像“含著(zhù)一口水”，這才叫下巴放松。

　　在這個(gè)真正打開(kāi)喉嚨的基礎上再去體會(huì )聲帶的拉緊就不會(huì )出現副作用，也就可以體會(huì )到喉嚨和聲帶各負其責，喉嚨只管打開(kāi)、聲帶只管拉緊，互不干擾。此時(shí)的“ei”的拉緊感覺(jué)才會(huì )體會(huì )到，如果能體會(huì )到了，就可以明白聲音的集中是怎么回事，就可以明白高音是怎么唱出來(lái)的。

　　在歌唱時(shí)要永遠感覺(jué)到“口腔后面的空間要小于口腔前面的空間”，這是聲音“不撐”的前提。這樣的聲音永遠是開(kāi)放出來(lái)的。要做到口腔后面的空間要比前面的空間小，就必須放下軟腭，決不能拼命提起軟腭，拼命提起軟腭只能造成吐字不清，聲音往后“窩”。

　　在歌唱時(shí)還要永遠感覺(jué)到聲音就發(fā)自聲帶上，讓聲帶立即振動(dòng)起來(lái)、聲音就發(fā)自喉嚨、讓聲帶歌唱。

　　好多人避諱談聲帶的控制，認為聲帶不可調、不可控制。如果你咳嗽一下，看看能不能體會(huì )到聲帶關(guān)閉的感覺(jué)。如果你發(fā)一個(gè)“ei”看看能不能體會(huì )到聲帶拉緊的感覺(jué)。反過(guò)來(lái)如果你發(fā)一個(gè)“ao”或“u”看看是不是感覺(jué)聲帶的閉合要比“ei”差得多。如果體會(huì )到了，為什么就不能控制聲帶呢?這也是提高聲樂(lè )訓練的有效途徑。那些認為憑著(zhù)長(cháng)期的訓練就能慢慢的會(huì )解決高音的想法是費時(shí)費力不討好的。之所以有些人不必理會(huì )聲帶的拉緊與集中的感覺(jué)，那是因為這些人的聲帶能力比較強，可是大多數人并不是具有這種能力。所以聲帶的調節就是一種有效的方法，方法是必需的，能力是因人而異的。

　　二、用正確的歌唱姿勢唱出高音

　　歌唱的姿勢也很重要，在初級階段的演唱姿勢稍仰頭較好，就像芭蕾舞演員一樣�；�諾貝基讓學(xué)生練習打開(kāi)喉嚨時(shí)有一個(gè)辦法就是讓學(xué)生仰頭唱“a”。他打開(kāi)的正是喉腔的底部，也就是真正的喉嚨，就是舌根到喉頭里面的空間。

　　那些低頭的就不容易打開(kāi)喉嚨。這種姿勢在初期階段要必須保持，等技術(shù)成熟后再做各種姿勢也不遲，初期絕不能低頭。

　　所以正確的姿勢是“挺胸、抬頭、收小腹”。“抬頭”利于喉嚨的打開(kāi)。“收小腹”是指呼氣的過(guò)程，在呼氣過(guò)程中小腹慢慢托起收回。吸氣時(shí)要鼓出小腹，便于氣息吸的更深。吸氣時(shí)稍仰頭、挺起胸膛、鼓出小腹。呼氣時(shí)繼續稍仰頭、挺起胸膛，慢慢托起收回小腹。

　　三、用正確的呼吸法唱出高音

　　一位聲樂(lè )專(zhuān)家說(shuō)過(guò)：由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè )，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。因此聲樂(lè )界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì )唱歌”之說(shuō)。其實(shí)掌握了正確的呼吸方式不僅能讓你

　　在KTV大顯身手，更能讓人鍛煉出平坦的腹部，豐滿(mǎn)的胸部。

　　用呼吸控制歌聲底氣不足，音域不寬，都可以通過(guò)學(xué)習呼吸技巧來(lái)改善。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸不大一樣。平時(shí)，人們交談時(shí)所需音量較小，氣息較淺，不需要很大的力度，而且我們說(shuō)話(huà)時(shí)連續用嗓時(shí)間長(cháng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。

　　唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽(tīng)的。因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，并要求根據歌曲的需要，或長(cháng)、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息。因此唱歌時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規律和方法，是后天訓練出來(lái)的。

　　唱歌時(shí)的呼吸運動(dòng)主要包括三個(gè)步驟。

　　1.吸氣：用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴張起來(lái)，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時(shí)氣推向兩側與背后并貯在那里，屏住呼吸然后再緩緩將氣吐出。

　　2.吐氣：唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車(chē)打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題，要保持住氣息，就必須在唱的過(guò)程中永遠保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過(guò)程中，要注意呼吸僵硬的感覺(jué)，整個(gè)身體表情都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來(lái)，也就是說(shuō)要把氣息拉住，不能讓它提上來(lái)。

　　3.唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)：支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點(diǎn)，當我們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺(jué)到它的支持作用。沒(méi)有經(jīng)過(guò)呼吸訓練的人，唱歌時(shí)常常臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來(lái)，都是與氣息支持點(diǎn)沒(méi)有保持住有關(guān)。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺(jué)，那么，歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì )感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來(lái)。

　　總之，在聲樂(lè )歌唱中，拉緊聲帶是唱好高音的關(guān)鍵，正確的歌唱姿勢是唱好高音的基礎，發(fā)高音時(shí)我們得有呼吸的基礎，利用正確的呼吸法唱出高音也是不可忽視的，只有很好地把上述幾方面的演唱技巧有機結合起來(lái)，聲樂(lè )演唱中才能更好地發(fā)揮高音水平。

【聲樂(lè )中高音的演唱技巧】相關(guān)文章：

聲樂(lè )演唱的技巧07-17

聲樂(lè )的演唱技巧07-13

聲樂(lè )演唱技巧10-30

聲樂(lè )練習中高音練習技巧10-13

聲樂(lè )演唱技巧-起音的技巧06-18

聲樂(lè )演唱的基礎技巧08-30

現代聲樂(lè )的演唱技巧08-17

聲樂(lè )演唱發(fā)生技巧09-24

聲樂(lè )訓練：演唱技巧10-08

聲樂(lè )高音演唱技巧08-16