電影剪輯技巧：夾接剪輯法

　　剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng )作，下面給大家介紹電影剪輯技巧：夾接剪輯法，歡迎閱讀!

　　電影剪輯技巧：夾接剪輯法

　　夾接剪輯法：

　　在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現不同主體的銳人。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側而或者隱私，而花一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車(chē)里向外看)突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn);表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀(guān)感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。

　　(1)動(dòng)接動(dòng) 

　　兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)應與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴格區分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車(chē)，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車(chē)車(chē)速相一致的運動(dòng)景物的鏡頭，這樣才能符合觀(guān)眾的視覺(jué)心理要求。動(dòng)接動(dòng)也包括各種運動(dòng)鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，如人物的運動(dòng)、景物的運動(dòng)、鏡頭的運動(dòng)等，借助這類(lèi)因素來(lái)銜接鏡頭，節奏上可以流暢而自然。

　　(2)靜接靜

　　在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。在電影表現方法中，沒(méi)有絕對的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個(gè)鏡頭的存在，對情節的展開(kāi)、人物的塑造，都有積極推動(dòng)作用，因此，靜接靜是相對而言的，多數是指鏡頭切換前后的部分畫(huà)面所處狀態(tài)。例如：甲聽(tīng)到乙在背后叫他，甲轉身觀(guān)望，下一鏡頭如果乙原地站著(zhù)不動(dòng)，鏡頭就應在甲看的姿態(tài)穩定以后轉換，這樣才不會(huì )破壞這場(chǎng)戲的外部節奏。因此，靜接靜也同樣是保證鏡頭轉換流暢的一種組接方法。有時(shí)靜接靜用于以心理動(dòng)作為依據的情緒貫串，舍掉外部動(dòng)感明顯的鏡頭轉換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉換處和各種運動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接;它更多注重鏡頭的連貫性，不強調運動(dòng)的`連續性。

　　(3)靜接動(dòng)

　　動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫(huà)面突然轉換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強烈的畫(huà)面，其節奏上的突變對劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫(huà)面中往往蘊藏著(zhù)強烈的內在情緒

　　(4)動(dòng)接靜

　　在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì )在視覺(jué)上和節奏上造成突兀停頓的感覺(jué)。但是，這種動(dòng)靜明顯對比，是對情緒和節奏的變格處理，在以運動(dòng)見(jiàn)長(cháng)的影片構成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過(guò)靜接動(dòng)的某些效果，在特殊節奏變化的轉場(chǎng)處理中，可以造成前后兩場(chǎng)戲在情緒和氣氛上的強烈對比。

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