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對風(fēng)景油畫(huà)構圖的分析
摘要：風(fēng)景油畫(huà)隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨特的特點(diǎn)，有著(zhù)自己表現形式和方法。構圖是油畫(huà)創(chuàng )作中的一個(gè)重要方面，同時(shí)也是風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng )作的基礎。本文從構圖方面入手，詳細的論述在風(fēng)景油畫(huà)中這方面的表現特征、重要性及其影響，構圖的一些技巧和方法。
關(guān)鍵詞：風(fēng)景;構圖;;油畫(huà)
風(fēng)景油畫(huà)是在視覺(jué)上給人一種審美的沖擊，風(fēng)景油畫(huà)構圖的表現是多方面的，每個(gè)構圖形式的表現給人在視覺(jué)上的享受是不一樣的，風(fēng)景油畫(huà)的構成，每一幅都會(huì )涉及到的點(diǎn)，線(xiàn)，面，這些也都是油畫(huà)藝術(shù)中最基本的元素，是畫(huà)面的重要組成部分，優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)的點(diǎn)，線(xiàn)，面的構成，可以給一個(gè)特別強大的沖擊力，同時(shí)，它也可以成為一種對藝術(shù)家的內心感受表達的載體。
1、構圖在油畫(huà)中的概況
構圖，《辭�！分械慕忉屖侵杆囆g(shù)家為了表現作品的主題思想和美感效果在一定的空間安排和組織人、物的關(guān)系和位置把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。創(chuàng )建一個(gè)新的獨特的藝術(shù)形式，是為了更好地表現作品的主題思想，將作品中的人物、環(huán)境、景物之間的各種關(guān)系精心設計安排，風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)面的局部或單個(gè)畫(huà)面組合成一個(gè)整體的藝術(shù)，這就是構圖。在周正先生著(zhù)的《繪畫(huà)構圖原理》中關(guān)于構圖的定義是畫(huà)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按空間把它們組織起來(lái)的構成是在形式美方面訴諸視覺(jué)的點(diǎn)、線(xiàn)、形態(tài)、明暗、色彩的配合畫(huà)家對現實(shí)的感情、看法措此得以作為一種思想向觀(guān)眾表達清楚。由此我們可以看出，對點(diǎn)，線(xiàn)，面在風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)中的作用進(jìn)行探討研究后發(fā)現，安排畫(huà)面內容空間的是構圖，而點(diǎn)，線(xiàn)，面對構圖來(lái)說(shuō)，起了關(guān)鍵性作用，所以點(diǎn)，線(xiàn)，面這三要素，非常重要值得思考。
2、風(fēng)景油畫(huà)構圖的表現特征
2.1風(fēng)景油畫(huà)構圖的方法和特征。斜形線(xiàn)構圖：構圖中與矩形畫(huà)框邊線(xiàn)不平行的直線(xiàn)稱(chēng)之為斜線(xiàn)，表現動(dòng)感和不穩定性、運動(dòng)和速度、強烈的眩暈感。橫向水平構圖：橫向構圖可能會(huì )造成冷靜和形式的廣義，而偏移水平線(xiàn)則產(chǎn)生上升或下沉的感覺(jué)，在風(fēng)景油畫(huà)中，無(wú)垠的沙漠，海平面，地平線(xiàn)等畫(huà)面。豎形構圖：這種構圖給人一種高聳的感覺(jué)，當垂直線(xiàn)傾斜，較小的部分被較大部分壓著(zhù)，有運動(dòng)感，較大部分更容易吸引人的視線(xiàn)，作為風(fēng)景油畫(huà)的樹(shù)木，山，建筑物，電桿，燈塔，紀念碑和其他各種事物，和靜狀態(tài)組成是構圖要到達的最終境界，和靜也就是說(shuō)風(fēng)景油畫(huà)的構圖應是合理的，與繪畫(huà)的理論相一致，合乎天性的，因此和靜狀態(tài)對構圖產(chǎn)生了巨大的影響和作用。
2.2風(fēng)景油畫(huà)構圖中視覺(jué)要素和造型手段的關(guān)系。在我們生活的環(huán)境中隨處可見(jiàn)的景象，如彎曲的河流錯落有致的建筑物，禮花和燈光所產(chǎn)生的五顏六色的世界等，都可以使用眼睛所看到的去儲存和想象，用多種的造型手法來(lái)表達風(fēng)景油畫(huà)的構圖。因此，在構圖中表現的重要因素是造型中的線(xiàn)、形狀、亮度、色彩與人的視覺(jué)和心理特點(diǎn)。對空間形式表達的一個(gè)重要因素組成的線(xiàn)造型，形狀，顏色和底紋和人的視覺(jué)和心理特點(diǎn)。例如：線(xiàn)是最基本的元素和基礎。豎形的線(xiàn)，體現挺立、高聳、剛直的特點(diǎn)，給人以端莊、肅穆的感受;彎曲的線(xiàn)，具有柔軟，優(yōu)雅，活潑，跳躍，節奏特征，給人以輕，柔美，彈性等性質(zhì)的感覺(jué)。古希臘人常把人體的弧線(xiàn)和曲線(xiàn)看作是美的化身，形狀的畫(huà)面是風(fēng)景油畫(huà)的許多因素組成的基礎上，各種形狀的組合物，會(huì )使人的視覺(jué)心理產(chǎn)生不同的感受。圓形給人以滾動(dòng)、飽滿(mǎn)和完整的感覺(jué);三角形給人以堅固感，又有一點(diǎn)運動(dòng)感，并有明確的方向感感覺(jué);方形給人以飽滿(mǎn)、沉重、堅實(shí)的感覺(jué)。
3、構圖在風(fēng)景油畫(huà)中的重要性
構圖在繪畫(huà)中是繪畫(huà)創(chuàng )作和藝術(shù)創(chuàng )造的一種重要手段。構圖在一副作品的成敗里是首要關(guān)鍵性因素，而藝術(shù)家將自己不同的思想觀(guān)念和感受表現、傳達在畫(huà)面中的手段，這就是構圖。構圖又被稱(chēng)為"組織方式為全部繪畫(huà)語(yǔ)言，揭示事物形象全部的造型方法的總和"當藝術(shù)家有了最初想要對自己的感受進(jìn)行表達，首要因素是選取需要表達感受的方法，既為構圖因素。畫(huà)面內容與構圖銜接的到位與否，則要看每個(gè)元素在畫(huà)面中安排的高低、大小、主次、方圓等等，這些元素的擺放不能是無(wú)序的，要遵循它們美的原則，既要尋求合理性的構圖。
油畫(huà)起源于西方國家，始于文藝復興時(shí)期。在此，藝術(shù)家不斷探摸，欲將作品內容結合于形式，欲在作品中闡釋畫(huà)家的畫(huà)面主題，用豎立穩重的表現形式來(lái)布局整個(gè)畫(huà)面。如《巖間圣母》和《最后的審判》――達芬奇作品，《雅典學(xué)院》――拉斐爾作品等。在這些不朽的作品中，最經(jīng)典的則是他穩定對稱(chēng)的畫(huà)面特點(diǎn)和傳達內在作品精神的構圖形式，當你看到這幅作品時(shí)，首先是被它的色彩和構圖形式所打動(dòng)。給觀(guān)眾留下深刻的第一印象往往是這種形式，就像大自然中的景色，山川樹(shù)木，天地河流所構成的一切大自然的主體。藝術(shù)家對于處理北方大山、南方丘陵在畫(huà)面中占的比例位置的差別至關(guān)重要，而這種處理畫(huà)面的手段，就是構圖。歐洲巴洛克時(shí)期開(kāi)始，這種表現形式就尤為突出，作品的內容和構圖形式被完美結合的同時(shí)，還反應了藝術(shù)家對當時(shí)的社會(huì )現狀深刻的體會(huì )和當時(shí)社會(huì )的風(fēng)尚。印象派開(kāi)始，許多藝術(shù)家將視野轉移到大自然中，脫離室內時(shí)，思想就開(kāi)始解放，注重個(gè)性解放和對大自然分析、觀(guān)察和理解，來(lái)表達畫(huà)家內心的獨白，而如何表達藝術(shù)家的個(gè)人情感的主要因素，則是構圖。
到了后印象主義的時(shí)期后，構圖的規律發(fā)展到了巔峰。它對當代大批的藝術(shù)家和某些繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)觀(guān)念影響深刻，注重構成因素和形式的后印象派把點(diǎn)線(xiàn)面元素與畫(huà)面相融，將個(gè)性化的特點(diǎn)在構圖中更加突顯，圖像的分割和打破重組的表現方法，是當時(shí)在畫(huà)面中最流行的。
4、總結
關(guān)于風(fēng)景油畫(huà)的構圖藝術(shù)，我們從來(lái)都沒(méi)停止過(guò)思考。將它的范圍限于風(fēng)景這一題材來(lái)作更深入的探討，是我一直在實(shí)踐和努力的方向。在西方的經(jīng)典中我們看到構圖始終是藝術(shù)家們特別重視的，它己然成為一個(gè)科學(xué)的體系并探索出許多真知灼見(jiàn)。同時(shí)，我們也深刻感受到能否把這些西方藝術(shù)的經(jīng)驗與中國深厚的文化底蘊結合起來(lái)，拓寬思路，關(guān)系到中國風(fēng)景油畫(huà)更好地全方位地發(fā)展。中國油畫(huà)家們在風(fēng)景油畫(huà)領(lǐng)域中面對的問(wèn)題是復雜的，引進(jìn)和創(chuàng )新是我們學(xué)習與實(shí)踐最好的途徑。有識之士都勇于承擔歷史的使命，認定多元文化，從異質(zhì)文化中汲取精華。我們需要智慧、實(shí)踐、創(chuàng )新和信念，將中國風(fēng)景油畫(huà)推向更高更強。
參考文獻：
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