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淺析中國新水墨動(dòng)畫(huà)的革新之處
摘要：水墨動(dòng)畫(huà)作品只有輸入本民族的血液，創(chuàng )造具有中國特色卻不乏國際范的動(dòng)畫(huà)形象，才能標新立異地發(fā)展自己的風(fēng)格而崛起于世界動(dòng)畫(huà)之林。中國水墨動(dòng)畫(huà)擁有與身俱來(lái)的“多源性”和“包容性”，水墨動(dòng)畫(huà)要抵住現代文明的沖擊，要將新的理念融入到水墨動(dòng)畫(huà)的整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，將我國這種博大精深的傳統藝術(shù)和世界多元文化融合在一起，創(chuàng )造出新的具獨特民族韻味卻不失國際范的中國新水墨動(dòng)畫(huà)。
關(guān)鍵詞：新水墨動(dòng)畫(huà);動(dòng)畫(huà)
“新水墨動(dòng)畫(huà)”是一個(gè)多方參與構建和定義的概念，不同的群體對“新水墨動(dòng)畫(huà)”這個(gè)概念有著(zhù)不同的理解和體會(huì )。比如，對于贊助商來(lái)說(shuō)注重新水墨動(dòng)畫(huà)的商業(yè)性，使其能夠更好地拓寬市場(chǎng)、受眾及其衍生產(chǎn)品。但對于藝術(shù)創(chuàng )作和學(xué)術(shù)研究而言，則希望精確其范圍，找到一種可歸納的特征來(lái)對新水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行具體的描述定位和價(jià)值分析。我在翻閱相關(guān)文獻和研究近幾年國內外的新水墨風(fēng)格動(dòng)畫(huà)作品后，試分析出新水墨動(dòng)畫(huà)的如下幾個(gè)革新點(diǎn)。
一、題材上的創(chuàng )新
我國早期水墨動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng )作題材多為詩(shī)歌，經(jīng)常用來(lái)表現人與自然的和諧統一，片中一般沒(méi)有對白，看起來(lái)像一首動(dòng)態(tài)的詩(shī)歌，在背景音樂(lè )的烘托下緩緩地講述著(zhù)詩(shī)歌中的人與物，抒發(fā)作者的感情。傳統水墨最先的變革是上世紀九十年代在國畫(huà)界興起的，宣揚用傳統的題材去表現當代城市生活，例如：由暴雪制作的《魔獸世界》主題水墨動(dòng)畫(huà)《少吳的罪責》，整個(gè)影片采用2D手繪風(fēng)格，用水墨的繪畫(huà)風(fēng)格，表達皇帝少吳經(jīng)歷的個(gè)人內心歷程(如圖1)。短片利用GO Motion的動(dòng)態(tài)表現來(lái)呈現影片的藝術(shù)美感。魔獸游戲玩家在觀(guān)看影片的時(shí)候，都很專(zhuān)注地去看少吳這個(gè)角色、更多會(huì )去關(guān)注他的內心感覺(jué)，例如憤怒、疑惑等。隨著(zhù)影片水墨筆觸的變化，玩家可以跟隨他感受到角色的內心起伏，這樣的表現方式可以讓觀(guān)看者更為專(zhuān)注。
二、鏡頭語(yǔ)言的不拘一格
水墨動(dòng)畫(huà)是一種在水墨畫(huà)基本屬性的基礎上引入電影語(yǔ)言的動(dòng)畫(huà)類(lèi)型，更是一種時(shí)空的藝術(shù)。因而它具備作為電影的審美元素，如蒙太奇、景別、長(cháng)鏡頭、音響效果等。這些審美元素被動(dòng)畫(huà)家創(chuàng )作者們加以利用，創(chuàng )造出符合觀(guān)眾觀(guān)看邏輯思維的動(dòng)畫(huà)作品。傳統水墨動(dòng)畫(huà)通常以固定鏡頭或者是推拉的方式展現鏡頭語(yǔ)言，簡(jiǎn)單樸實(shí)。隨著(zhù)新水墨動(dòng)畫(huà)表現技術(shù)的不斷豐富，對于鏡頭語(yǔ)言的運用也變得更加地靈活豐富，可以更多地使用些長(cháng)鏡頭的效果，讓鏡頭在長(cháng)縱深的空間畫(huà)面中盡情游走，可無(wú)限拓展的動(dòng)畫(huà)空間使得新水墨動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面表現方面要比傳統水墨畫(huà)明顯略勝一籌。
例如2009年9月，央視推出了全新形象宣傳片――《水墨》(Ink)(如圖2)。該片的創(chuàng )意獨具特色，源于傳統又高于傳統，運用墨汁滴入水中后與水互相滲透、互相融合的獨特動(dòng)感，幻化出“山水”、“花鳥(niǎo)”、“武術(shù)”、“建筑”等一系列中華民族文化標志的寫(xiě)意畫(huà)形象，把“從無(wú)形到有形，從有界到無(wú)疆”的意境的抒發(fā)得淋漓盡致，借此渲染烘托央視乃至中國文化的深厚悠久、博大精深、應勢而變。
三、構圖方式的豐富
構圖是水墨動(dòng)畫(huà)的一大特點(diǎn)。傳統水墨畫(huà)對構圖、色調、氛圍等都是要求非常嚴格的，常常出現大量的留白。新水墨動(dòng)畫(huà)中每一個(gè)元素的擺放位置也都是經(jīng)過(guò)仔細斟酌思考的。新水墨動(dòng)畫(huà)借鑒了許多西方繪畫(huà)的透視原理，在傳統水墨畫(huà)動(dòng)畫(huà)散點(diǎn)透視原則的基礎上，運用新的空間設置，力求創(chuàng )新突破的同時(shí)繼續保持傳統水墨畫(huà)的意味，新水墨動(dòng)畫(huà)運用了新的技術(shù)手段，引入了三維攝象機的運動(dòng)變化，實(shí)現了傳統水墨畫(huà)構圖在虛擬三維空間中的拓展。
紐約藝術(shù)學(xué)院水墨動(dòng)畫(huà)《Seasons》(如圖3)，而該片是胡吳(Erica hu)為SVA的畢業(yè)設計作品，曾入選SIGGRAPH Asia 2011亞洲電腦圖像和互動(dòng)技術(shù)展覽及會(huì )議。胡吳從中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)學(xué)院畢業(yè)后，考入紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的碩士。該片通過(guò)電腦特效將水墨風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)與飄逸的線(xiàn)條結合起來(lái)，賦之不同的色彩感演繹春夏秋冬的概念圖景。該片在主體設計上加入了很多花草，轉場(chǎng)的時(shí)候畫(huà)面也是比較華麗的�！禨easons》主要使用AfterEffects和Cinema 4D制作，主要想表達的是四季的更迭。并希望令觀(guān)者置身于身臨其境的立體視覺(jué)空間，故采取了抽象與現實(shí)的設計理念。該動(dòng)畫(huà)單片不失為結合中西方構圖方式創(chuàng )作的一部新水墨動(dòng)畫(huà)佳作。
四、表現技術(shù)的推陳出新
軟件開(kāi)發(fā)與應用，為新水墨動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng )作帶來(lái)更多的便利，目前能逼真模擬水墨暈染效果的renderdancerv水墨渲染引擎，具有良好的可操作性，內置了很多符合水墨渲染特性的控制鍵來(lái)調節渲染，比如可以調節筆刷大小、筆觸紋理、紙的質(zhì)感等，從而達到一個(gè)比較容易操控，效果又理想的新水墨動(dòng)畫(huà)制作方法，使新水墨動(dòng)畫(huà)的制作環(huán)境更具有規�；�、體系化。
傳統水墨動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)在于傳達一種意境，但是表述通常缺乏語(yǔ)言，只是借助單純的音樂(lè )與畫(huà)面的結合來(lái)傳達畫(huà)面內涵，故事的情節設置是否有戲劇性，似乎并沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多的推敲斟酌。日新月異的多媒體制作技術(shù)為新水墨動(dòng)畫(huà)制作提供了更多創(chuàng )作可能，為動(dòng)畫(huà)故事情節的展開(kāi)減少了束縛。
五、新的傳播推廣方式
動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作是一項投資較大的商業(yè)活動(dòng)，一旦作品投放市場(chǎng)后不能立刻得不到觀(guān)眾的認可，很快就會(huì )被層出不窮的動(dòng)畫(huà)片海洋所淹沒(méi)，造成的經(jīng)濟損失是巨大的。與商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影慣用的大投入、大場(chǎng)面、大炒作、大回報等一系列商業(yè)操作模式相比，傳統水墨動(dòng)畫(huà)在創(chuàng )意設計階段、制作階段和完成播出階段，都非常不注重自助宣傳推廣，沒(méi)有自我包裝意識。
不僅僅是水墨動(dòng)畫(huà)，我國傳統動(dòng)畫(huà)都存在傳播觀(guān)念淡薄的問(wèn)題。這是由于以下因素造成的：首先，我國水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作者，絕大多數為專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才，在動(dòng)畫(huà)品牌建設、傳播、維護方面意識較為薄弱，傳統水墨動(dòng)畫(huà)習慣強調創(chuàng )作生產(chǎn)，把絕大部分的項目資金花在在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作制作上，忽略了對水墨動(dòng)畫(huà)項目進(jìn)行有效的、有針對性的傳播。其次，大量的宣傳推廣造勢意味著(zhù)宣傳周期拉長(cháng)，費用也會(huì )隨之增加，對原本就資金緊張的水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，要自行負擔巨額宣傳費用，還是不現實(shí)的。
一部動(dòng)畫(huà)作品的傳播，應當貫穿從立項開(kāi)拍到完成制作的全過(guò)程。這個(gè)過(guò)程能使動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者在制作初期就開(kāi)始接觸并了解動(dòng)畫(huà)的各種人物和劇情信息，讓他們在動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)程的同時(shí)蓄足對動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的熱切盼望，一旦作品制作完成，等待觀(guān)看的觀(guān)眾群就能激起巨大的市場(chǎng)消費潛力，作品傳播同時(shí)，開(kāi)放和銷(xiāo)售各種周邊衍生產(chǎn)品，動(dòng)畫(huà)和產(chǎn)品會(huì )產(chǎn)生相輔相成的神奇市場(chǎng)效應。
新媒體是相對于傳統媒體衍生出來(lái)的新技術(shù)新平臺，包括分眾傳媒做的樓宇、賣(mài)場(chǎng)液晶電視。他們通過(guò)傳統媒體與新媒體的結合，形成了一個(gè)交叉的立體傳播平臺。數量強大的用戶(hù)平臺，高速的傳播通道，可以使各種動(dòng)畫(huà)形象能夠盡可能多地暴露在公眾視線(xiàn)下，從而占有穩定的曝光率。利用新媒體多平臺的進(jìn)行早期傳播，能迅速激起目標消費者的消費意識和需求，并能不斷積累新聞素材、熱點(diǎn)和傳播渠道等要素，從而使新水墨動(dòng)畫(huà)在對外宣傳中呈現更加積極主動(dòng)的姿態(tài)，受到媒體的主動(dòng)關(guān)注，幫助宣傳創(chuàng )作作品。并且，強大的傳播攻勢能盡可能地吸引潛在客戶(hù)的注意，有利于雙方達成商業(yè)合作項目并進(jìn)行授權產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與銷(xiāo)售。
六、結語(yǔ)
水墨畫(huà)可以說(shuō)是我國歷史文化的遺產(chǎn)，更是祖先智慧和勤勞的精華，而獨具特色的新水墨動(dòng)畫(huà)則將繼續運用中國傳統繪畫(huà)中精致的筆調、柔和的景色、在畫(huà)面意境中傳達出的快樂(lè )、憂(yōu)愁等情緒，結合動(dòng)畫(huà)、背景音樂(lè )等動(dòng)畫(huà)元素，輔助視效與音效之美，重要的是借助后現代的表達方式，創(chuàng )造出符合新時(shí)期世界審美和需求的中國新水墨動(dòng)畫(huà)，使中國水墨動(dòng)畫(huà)換發(fā)新的魅力。它也產(chǎn)生了如下現實(shí)意義：
1、新水墨動(dòng)畫(huà)展現了中國水墨動(dòng)畫(huà)的民族文化底蘊并發(fā)揚中國水墨動(dòng)畫(huà)片的優(yōu)秀傳統，完善新時(shí)期審美意識下中國水墨動(dòng)畫(huà)片的民族性。
2、新水墨動(dòng)畫(huà)充分發(fā)掘自身的創(chuàng )造力的同時(shí)努力吸收了后現代視聽(tīng)藝術(shù)所體現的現代意識。
3、新水墨動(dòng)畫(huà)對后現代新元素的應用迎合了商業(yè)目的，并直接與商業(yè)相結合，與社會(huì )對話(huà)，使新水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品與商業(yè)緊密聯(lián)系在一起并向多元化道路發(fā)展的。
4、新水墨動(dòng)畫(huà)得到世界性的認同和傳播前景不可估量。
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