- 相關(guān)推薦
舞臺美術(shù)設計對導演構思的影響研究論文
導演應該對舞臺美術(shù)各部門(mén)有一個(gè)完整的認識，并具備一定的駕馭能力，最終使導演的思維和舞美設計的思維融合成一種統一的整體藝術(shù)思維，真正使舞美設計成為導演手中的重要工具。導演應高度重視與舞美設計的溝通。在可能的情況下，導演應在構思的第一時(shí)間就與舞美設計溝通，及時(shí)將自己的意圖告訴對方，使其充分理解自己的樣式感追求。實(shí)際工作中，我們常常會(huì )遇到兩種情況：一是舞美設計完全按導演對樣式感的設想去思考，亦步亦趨，逐漸落入導演的既定方案中，完全失去了自己的主動(dòng)性和可能進(jìn)行的追求；一是導演的藝術(shù)追求沒(méi)有被理解，當舞美設計拿出自己的設計時(shí)，導演只好改變自己對原初樣式感的追求，去適應舞美設計的方案，重新構思自己的樣式感。理想的狀況應是：導演的追求與舞美設計的方案基本吻合，甚至舞美設計對空間的處理，不僅體現了導演的構思，而且還發(fā)揮導演的構思，補充導演構思的一些的不足。
過(guò)去，舞臺美術(shù)設計的基本目的是體現立意，揭示規定情境，提供演出空間與支點(diǎn)�，F在則是要不僅僅創(chuàng )造一個(gè)符合規定情境的空間，體現導演所需要的意象，更是要它提供了一個(gè)獨特的空間，為導演構思的拓展提供可能性，并創(chuàng )造性地發(fā)展導演的創(chuàng )作構思。在與舞臺美術(shù)設計合作的過(guò)程中，導演首先要使舞臺空間符合自己的構思，空間結構、色彩、氣氛、意韻都與戲的整體追求一致。其次，要使舞臺空間的設置應該具有戲的功能，它不能只是一種擺設，應該參與到戲的進(jìn)程中。在由徐曉鐘導演、劉元生擔任舞臺美術(shù)設計的《培爾·金特》最后一場(chǎng)，出門(mén)在外、浪蕩了幾十年的陪爾終于踏上了回家的旅途，這時(shí)轉臺開(kāi)始順時(shí)針地緩緩轉動(dòng)，培爾逆時(shí)針地行走：“我的流星老弟，培爾·金特向你致敬！
你一閃而過(guò)，然后就熄滅，永遠消失在太空中--難道宇宙里就沒(méi)個(gè)人嗎？深淵里沒(méi)有人？上蒼也沒(méi)有人嗎？
這么說(shuō)來(lái)，一個(gè)人的靈魂是可以凄慘地回到那虛無(wú)縹緲的灰色煙霧里去的……”在這一長(cháng)段獨白中，由于轉臺和培爾的相互運動(dòng)，盡管培爾不停地向前走，卻始終停留在舞臺的中前端，長(cháng)久地保留在觀(guān)眾的視線(xiàn)中，給觀(guān)眾以強烈的情感和視覺(jué)的沖擊。
再者，要使舞臺空間設置可以積極地參與到戲的進(jìn)程中，而不僅僅是一種空間的點(diǎn)綴。豫劇《斗笠縣令》舞臺中，那個(gè)一直在觀(guān)眾視線(xiàn)內的巨大的老水車(chē)，從戲的第一場(chǎng)開(kāi)始就矗立在那里，但是它年久失修、枯裂、殘破，已經(jīng)很多年沒(méi)有水的浸潤。很明顯，舞美設計是在舞臺上將水車(chē)作為一個(gè)象征，鮮明地表現了當時(shí)鳳山縣久旱無(wú)雨的現況。隨著(zhù)戲的進(jìn)程，老水車(chē)開(kāi)始有了變化，它殘破的骨架開(kāi)始被修復……最后一場(chǎng)，清泉被引到鳳山，在萬(wàn)眾矚目下，觀(guān)眾看見(jiàn)老水車(chē)在泉水的沖擊下吱吱呀呀地開(kāi)始徐徐轉動(dòng)；泉水聲越來(lái)越響，老水車(chē)也轉得越來(lái)越快；終于，它帶著(zhù)飛濺的水花，不停地旋轉起來(lái)，隨之，舞臺上方降下了無(wú)數濃綠的樹(shù)枝，整個(gè)舞臺籠罩在一片綠蔭中……如今主張舞臺設計要經(jīng)濟，這里所說(shuō)的經(jīng)濟，不是單指制作成本的低廉，重要的是，要在空間的處理上，考慮到以少勝多、一物多用，充分運用舞臺假定性的手段，以盡可能簡(jiǎn)約的方式設置舞臺空間。
舞臺燈光是導演重要的造型手段。在傳統的意義上，舞臺燈光只有兩大功能，即照明與營(yíng)造渲染氣氛。在寫(xiě)實(shí)主義的演出中，用舞臺燈光揭示具體的時(shí)間、空間以及時(shí)空轉換，其作用至關(guān)重要，因而這一類(lèi)的演出都十分講究光源，要求符合自然規律與生活邏輯，以求逼真可信。但隨著(zhù)戲劇觀(guān)念的變化，也由于現代（燈具）科技的發(fā)展，舞臺燈光的功能、語(yǔ)匯有了極大的發(fā)展與強化。
在諸多演出中，舞臺燈光不再是對客觀(guān)現實(shí)做逼真的模擬，也不再是把注意力僅放在具體的時(shí)空關(guān)系處理上，甚至不僅僅是表現情緒，而是把燈光用作強調人物心理情緒的重要手段，使之具有象征意義。
舞臺美術(shù)是一部戲不可缺的部門(mén)，在舞臺表演中擔負著(zhù)重要的任務(wù)，一部戲的成敗一部分在于演員的表演，一部分歸功于舞臺美術(shù)，所以舞美起著(zhù)舉足輕重的作用。
參考文獻：
[1]陳樹(shù)峰.導演與舞美設計者[J].當代戲劇，1990（1）：61-62.
[2]李勛.舞臺美術(shù)設計對戲劇演出的重要作用[J].作家，2014,（06）：159-160.
[3]耿濤.舞臺美術(shù)設計的發(fā)展趨勢[J].青年記者，2014,（9Z）：58-58.
【舞臺美術(shù)設計對導演構思的影響研究論文】相關(guān)文章：
論文構思提綱運用對寫(xiě)作成績(jì)的影響03-21
論文構思階段的提綱運用對寫(xiě)作成績(jì)的影響01-02
藝術(shù)創(chuàng )想對工藝美術(shù)設計的影響論文11-08
淺析戲劇創(chuàng )作的舞臺美術(shù)設計11-20
教術(shù)論文寫(xiě)作的構思03-25
醫學(xué)論文的寫(xiě)作構思03-14
計算機美術(shù)設計與傳統美術(shù)設計論文11-30
傳統美術(shù)設計與計算機美術(shù)設計論文12-03
高中的美術(shù)設計課論文11-08