- 相關(guān)推薦
后印象主義在西方美術(shù)形式變革中的作用論文
印象派、新印象派以及后印象派，是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，影響了整個(gè)西方藝術(shù)界，尤其是在法國的藝術(shù)成就最為龐大。19世紀后半葉到20世紀初，法國的藝術(shù)界呈現出一片繁榮，新的藝術(shù)旋律與風(fēng)尚風(fēng)靡一時(shí)，藝術(shù)家創(chuàng )作出大量的經(jīng)典巨制。
1 印象派的誕生
19世紀六七十年代，西方畫(huà)壇初步誕生了一種獨特而又新穎的畫(huà)風(fēng)，完全變革了古典藝術(shù)的繪畫(huà)素材以及繪畫(huà)手段，新興的繪畫(huà)思維與審美品位吹拂藝術(shù)的殿堂，印象派由此產(chǎn)生。19世紀的主要美術(shù)流派有：古典派、學(xué)院派、浪漫派、寫(xiě)實(shí)派、印象派。印象派在對這些流派的或反對或繼承上發(fā)展出了它所獨有的新面貌，不同于古典派、浪漫派的“崇尚理想”，更不同于學(xué)院派的“閉門(mén)造車(chē)”，印象派與寫(xiě)實(shí)派在描繪現實(shí)生活上還是有接承衣缽的感覺(jué)。但印象派與傳統流派的繪畫(huà)風(fēng)格有很大出入，印象派摒棄了古典畫(huà)派的古板與浪漫主義的浮夸，脫胎于傳統思想之中。受益于光學(xué)理論的發(fā)展，印象派畫(huà)家感受自然中的色澤，聆聽(tīng)自然的動(dòng)人旋律，捕獲自然的光和影，通過(guò)手中的畫(huà)筆，勾勒出心中的色彩，描繪畫(huà)家獨特的感受。例如，印象派的起始作品，克勞德·莫奈的油畫(huà)《印象·日出》即是運用光影的代表之作。光線(xiàn)與色彩的運用是印象派畫(huà)家的代表繪畫(huà)手法，他們透過(guò)眼睛捕捉到事物的閃動(dòng)點(diǎn)，再使用手中的畫(huà)筆重現記憶中的感受，印象派的名稱(chēng)由此得來(lái)。畫(huà)家描繪自己印象中的事物，竭力突出自己的主觀(guān)感受，將自己對自然的熱愛(ài)，對自由、平等的渴望淋漓盡致地展現出來(lái)，在當時(shí)猶如海嘯般沖擊著(zhù)傳統繪畫(huà)觀(guān)念，在西方美術(shù)形式變革中起到無(wú)可替代的領(lǐng)頭作用。
2 新印象派的發(fā)展
新印象派的產(chǎn)生，是源于印象派融合十九世紀后期實(shí)證主義以及科學(xué)樂(lè )觀(guān)主義兩大思想，解決傳統印象派色彩表現不嚴謹的問(wèn)題。新印象派在繪畫(huà)過(guò)程中結合科學(xué)手段，嚴格分析光影，通過(guò)構建色點(diǎn)排列組合完成繪畫(huà)。另外，構圖手法上使用堅實(shí)的數理分析，通過(guò)裝飾處理后形成新的印象派畫(huà)風(fēng)，即新印象派。代表人物有修拉與西涅克等。新印象派與印象派的不同點(diǎn)在于，新印象派更關(guān)注科學(xué)理論的研究，例如，新印象派參考法國化學(xué)家米歇爾·歐仁·舍夫勒爾完成的《色彩的諧調與對比原理及其在藝術(shù)中的作用》，完善了繪畫(huà)色彩的科學(xué)分析，形成了一種繪畫(huà)理論。
3 后印象派對西方美術(shù)形式的巨大影響
后印象派是西方較早的主觀(guān)繪畫(huà)，是現代藝術(shù)的起源。后印象主義繪畫(huà)偏離了西方客觀(guān)再現的藝術(shù)傳統。印象派與新印象派都著(zhù)重于對光學(xué)、色彩的探究，能夠充分利用光影、顏色完善繪畫(huà)手段。然而，印象派畫(huà)家對繪畫(huà)事物的感受僅僅止于表面，繪畫(huà)展現出來(lái)的內涵只是畫(huà)家看到事物那一刻的印象，忽視了事物本身的價(jià)值和意義。面對印象派繪畫(huà)過(guò)程中的這一問(wèn)題，十九世紀80年代法國的部分畫(huà)家，開(kāi)始呼吁印象流派要突出畫(huà)家主觀(guān)感受，挖掘事物的本質(zhì)內涵，在繪畫(huà)過(guò)程中逐漸運用光彩、事物形態(tài)的表現性因素，后印象派以此為契機產(chǎn)生。
�。�1）后印象派的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。后印象派的英文名稱(chēng)是“Post—impressionism”，而“post—”這個(gè)前綴詞有著(zhù)“后于……與……對抗”的意思，它其實(shí)是對印象派的一種反叛，它并非一個(gè)流派，而是印象派之后出現的一種繪畫(huà)現象，它沒(méi)有供人交流的社團場(chǎng)所，更沒(méi)有共同的藝術(shù)綱領(lǐng)與組織宣言。沒(méi)有相似的藝術(shù)風(fēng)格，但是卻又有共同的繪畫(huà)理念，即在繪畫(huà)中不拘泥于事物的客觀(guān)物象，通過(guò)挖掘事物的本身價(jià)值充分展現畫(huà)家的主觀(guān)印象，而這也是后印象派區別于印象派以及新印象派的關(guān)鍵。后印象派的畫(huà)家有著(zhù)多種多樣的繪畫(huà)風(fēng)格，有的擅于把握事物的形態(tài)結構以及主觀(guān)重量感，用畫(huà)筆改變事物的體積形態(tài)來(lái)展現其自身特征；有的擅于運用光影的強弱以及畫(huà)筆的力度，利用激昂的筆觸揮發(fā)內心對自然的熱愛(ài)；有的擅于在理性中釋放強烈的情感，利用獨特的平涂繪畫(huà)方式以及裝飾性的畫(huà)風(fēng)揮灑胸懷。后印象派各個(gè)畫(huà)家之間擁有著(zhù)各自獨特的畫(huà)風(fēng)，藝術(shù)風(fēng)格千變萬(wàn)化，但他們都擁有一個(gè)共同理念，即在追求事物本質(zhì)特征的過(guò)程中把握主觀(guān)感受的再生，不斷挖掘新的繪畫(huà)藝術(shù)表現形式與方法。
�。�2）后印象派的代表人物。后印象派的獨特繪畫(huà)風(fēng)格嚴重沖擊了西方傳統美術(shù)形式，而后印象派的代表人物則是凡·高、塞尚以及高更。他們三人是后印象派的巨匠，是后印象派的引領(lǐng)者，是現代繪畫(huà)藝術(shù)的先驅。后印象派的三大巨匠在他們的作品中淋漓盡致地展現出他們對事物形態(tài)結構的肯定，以及對色彩裝飾、光影、繪畫(huà)藝術(shù)設計、變形手法的充分運用。
塞尚完全突破傳統的藝術(shù)繪畫(huà)手法，專(zhuān)注于自己的內心想法，通過(guò)有意識地篩選并結合結構的理念將事物完整的展現出來(lái)。塞尚擅于把握事物的結構，注重理念觀(guān)點(diǎn)以及繪畫(huà)整體美感，重視繪畫(huà)要素的排列次序。塞尚追求繪畫(huà)藝術(shù)的堅實(shí)結構以及理性與自然的完美結合，塞尚終其一生都在為他理想中的擁有質(zhì)感、體積感、穩定感的事物堅實(shí)結構而探索。例如，塞尚的作品《靜物》、《圣維克托尼爾山》，在對事物的理性分析中挖掘結構特性，結合內心主觀(guān)感受，完成極具現代氣息的繪畫(huà)藝術(shù)作品。塞尚獨特的藝術(shù)繪畫(huà)追求推動(dòng)了西方美術(shù)形式的變革，解放了人們拘束的傳統繪畫(huà)思想，是當之無(wú)愧的歐洲現代主義之父。他主要影響了現代主義中結構主義的發(fā)展。
凡·高與塞尚不同，塞尚追求事物的堅實(shí)結構，而凡·高則注重于人性的表現。例如凡·高的作品《向日葵》、《自畫(huà)像》。都是運用快速連續的筆觸以及夸張的繪畫(huà)方式，激昂地表達自己內心對生命的感受，賦予作品深沉的內涵。他主要影響了現代主義中表現主義的發(fā)展。
高更與前兩者不同，主張利用記憶中對事物的印象進(jìn)行創(chuàng )作，追求藝術(shù)繪畫(huà)的純真。例如高更的代表作《塔希提島的少女》、《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們到哪里去？》。高更運用簡(jiǎn)單而激烈的色彩，豪放的筆觸，描繪出自然而清新的原始美感。他則主要影響了現代主義中象征主義的發(fā)展。
�。�3）后印象派對西方現代藝術(shù)的影響。后印象派完全違背西方傳統美術(shù)形式的繪畫(huà)原則，給藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)新的繪畫(huà)思想與創(chuàng )作觀(guān)念，啟迪了現代主義藝術(shù)。后印象派的兩大主張：主張著(zhù)重于理性觀(guān)念的把握，重視事物的結構性，以及主張畫(huà)家內心情感的表達，則引領(lǐng)著(zhù)現代藝術(shù)的前進(jìn)步伐。后印象主義繪畫(huà)偏離了西方客觀(guān)再現的藝術(shù)傳統，強調了繪畫(huà)的立體感與風(fēng)格獨特化，也使繪畫(huà)的構圖更具有力度，放大了藝術(shù)家的思想界面，是西方現代藝術(shù)的起源。
4 結束語(yǔ)
后印象主義的出現推動(dòng)了西方藝術(shù)的前進(jìn)，顛覆了傳統藝術(shù)邏輯，為今后的現代藝術(shù)提供了新的觀(guān)念與創(chuàng )作手段，帶領(lǐng)著(zhù)各個(gè)繪畫(huà)流派摸索新的藝術(shù)發(fā)展道路。
【后印象主義在西方美術(shù)形式變革中的作用論文】相關(guān)文章：
多媒體在小學(xué)美術(shù)備課中的作用的論文08-26
畢業(yè)論文：預兆母題在西方文學(xué)中的表現及作用09-08
審計在公司治理中的作用論文10-07
中西方美術(shù)的融合與當代工藝美術(shù)論文09-07
服飾中纏枝紋藝術(shù)形式論文07-29
民間美術(shù)中的色彩論文06-21
賞識教育在教育中的作用論文08-18