動(dòng)態(tài)圖形與節奏韻律的關(guān)系

　　摘要：節奏和韻律都來(lái)源于音樂(lè )，是自然界中各種事物發(fā)展、變化的表現形式，也是在表達動(dòng)態(tài)圖形設計中非常重要的元素。本文以動(dòng)態(tài)圖形為研究對象，對動(dòng)態(tài)圖形設計與韻律節奏的關(guān)系進(jìn)行研究，闡述節奏韻律對動(dòng)態(tài)圖形的影響，講述韻律節奏在動(dòng)態(tài)圖形表述過(guò)程中的重要性和原則。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)圖形;節奏;韻律

　　一、節奏和韻律

　　節奏是自然界中各種事物進(jìn)行均勻變化的一種表現形式。在圖案中，將某一個(gè)圖形在空間和位置上按照某種特定規律進(jìn)行排列，就會(huì )產(chǎn)生節奏。

　　韻律，一直被人們認為是富于變化的節奏，是節奏中注入個(gè)性化的變異形成的豐富而有趣味的反復與交替。在平面設計中它常常以點(diǎn)、線(xiàn)、面的形式被應用來(lái)增強設計的感染力和韻味。韻律是節奏變化的表現形式，它把表達節奏的特定變化規律進(jìn)行轉化，賦予重復的圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化，產(chǎn)生更近一級的律動(dòng)感。

　　節奏和韻律往往是相互依存。韻律是將節奏的感覺(jué)更加的豐富，節奏又在韻律之上進(jìn)行總結進(jìn)一步的發(fā)展。節奏帶有一種機械律動(dòng)美，而韻律又在節奏變化的基礎上更加的活潑、變化無(wú)窮，產(chǎn)生無(wú)窮的情趣。

　　二、動(dòng)態(tài)圖形

　　動(dòng)態(tài)圖形，英文翻譯是“Motion Graphics”，“Motion”有運動(dòng)、移動(dòng)、動(dòng)態(tài)的意思，而“Graphics”的含義可譯為圖形、圖案、圖解等，具體來(lái)看就是文字、圖表、標志、花樣、插圖和照片等各種圖形化的東西，以及這些東西的色彩和排列。所以說(shuō)動(dòng)態(tài)圖形，不僅僅是狹義的幾何圖形與圖表，它還包含動(dòng)畫(huà)，影像等眾多元素。在表現形式上，它可以是二維，三維，四維、甚至虛擬現實(shí)。

　　我們把動(dòng)態(tài)圖形看作是逐幀變換的靜態(tài)圖形來(lái)對待，這樣更有助于我們理解動(dòng)態(tài)圖形與圖形之間的關(guān)系，可以說(shuō)任何動(dòng)態(tài)圖形都是在靜態(tài)圖形的基礎上得來(lái)。所以我們以平面的形式來(lái)研究動(dòng)態(tài)圖形的韻律和節奏的變化。

　　動(dòng)態(tài)圖形是時(shí)間的藝術(shù)與空間的藝術(shù)，動(dòng)態(tài)圖形的表現上有緩有急，空間設計有高低錯落，色彩變化。節奏感是每件藝術(shù)作品中最重要的東西，不管是平面設計作品，建筑還是繪畫(huà)作品，甚至如音樂(lè )、朗誦、等聲音作品，它們都以自身的表現手法和造型手段等體現著(zhù)自己的節奏感，節奏感也成為評判藝術(shù)作品的一個(gè)重要標準，在動(dòng)態(tài)圖形設計中尤為突出，動(dòng)態(tài)圖形是的視覺(jué)設計表現上更多的是借鑒平面設計的設計手法，用平面設計的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現，而在“動(dòng)”的效果實(shí)現上更多的是應用動(dòng)畫(huà)中的技術(shù)，所以我們研究動(dòng)態(tài)圖形的韻律與節奏應該從動(dòng)態(tài)圖形的視覺(jué)表現和它的動(dòng)態(tài)表現上來(lái)談。

　　三、動(dòng)態(tài)圖形在空間維度的韻律節奏表現

　　動(dòng)態(tài)圖形，包含了動(dòng)畫(huà)，電影，短片，廣告等藝術(shù)形式，動(dòng)態(tài)圖形與韻律節奏的關(guān)系，首先以動(dòng)態(tài)圖形自身的視覺(jué)編排來(lái)講，整個(gè)電影構圖的節奏關(guān)系，包括了包括演員的表演動(dòng)作節奏，服裝色彩搭配節奏，拍攝的光影關(guān)系，等等。動(dòng)態(tài)圖形實(shí)際上是由一個(gè)個(gè)靜止的圖片所構成的，在靜止的畫(huà)面中，節奏和韻律的體現與平面設計中表現一致。包括畫(huà)面中點(diǎn)線(xiàn)面的關(guān)系，色彩的關(guān)系，以及構圖節奏的關(guān)系，平均的構圖會(huì )讓人感覺(jué)乏味，不能夠引起觀(guān)眾視線(xiàn)的集中和停留，也就無(wú)法抓住觀(guān)者的心，什么樣的畫(huà)面就算具有節奏感?中國畫(huà)講求“意境”，主張“留白”其實(shí)就是要給觀(guān)賞者以喘息的空間，畫(huà)面的結構布局，既有洋洋灑灑落墨之處，一筆帶過(guò)的地方，更顯空靈的是絲毫未動(dòng)筆的空白，濃墨淡墨，點(diǎn)線(xiàn)面等等元素交叉運用在畫(huà)面中，似一段交響樂(lè )回蕩在畫(huà)面里和觀(guān)賞者的思緒中。波洛克的畫(huà)是一曲不出聲的交響樂(lè )，不同的色彩象征不同的樂(lè )器，畫(huà)面中，筆畫(huà)之間或緊湊或稀疏，酣暢淋漓的在畫(huà)布上為我們創(chuàng )造著(zhù)一段段美妙的旋律。一幅好的繪畫(huà)作品就體現在對于畫(huà)面節奏感的把握之中，在各種動(dòng)態(tài)圖形作品中，不管是布景，光的運用還是主人公都如畫(huà)中的元素，各在其位，各著(zhù)其色，各行其事為整個(gè)作品貢獻著(zhù)自己的精彩。

　　四、動(dòng)態(tài)圖形在時(shí)間維度的韻律節奏表現

　　動(dòng)態(tài)圖形即隨時(shí)間流動(dòng)而變化的圖形，也是在時(shí)間維度的制作，體現在流動(dòng)和變化的畫(huà)面之中。動(dòng)態(tài)圖形除了自身視覺(jué)元素的節奏編排之外，更多的是動(dòng)畫(huà)效果帶來(lái)的節奏感，是在圍繞主題的詮釋和展現，速度的變化可以做出各種的視覺(jué)、空間上的變換，體現主人公情緒和影片氣氛上的變化。在電影制作中蒙太奇剪輯手法將這種方式進(jìn)行了很好的應用。它使電影跨越時(shí)空的敘事方式成為可能，聲音在這樣一種剪輯手法中起到非常大的作用連接兩個(gè)跨時(shí)空的片段，促使電影在影像畫(huà)面的切換過(guò)程中更加流暢，它可以深化影片主題引發(fā)觀(guān)眾思考，推動(dòng)情節的發(fā)展，增加電影觀(guān)眾的沉浸感等等。這些就是對時(shí)間的剪輯和編排，蒙太奇的運用使得所有離散的鏡頭都具有關(guān)聯(lián)性，這些離散的、分割的、跳躍的鏡頭通過(guò)蒙太奇藝術(shù)手法剪輯成有必然聯(lián)系的畫(huà)面，展示著(zhù)直觀(guān)的內容。

　　五、動(dòng)態(tài)圖形與聽(tīng)覺(jué)元素

　　與此相同動(dòng)態(tài)圖形設計中非常重要的聽(tīng)覺(jué)元素，聲音是人最能直接感受到節奏、韻律的途徑，不管是音樂(lè )的旋律還是演員說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣，都能讓人最直接的感受節奏的變化，例如演員語(yǔ)言中的留白，為了營(yíng)造氣氛為之后的情緒做鋪墊，或是留空間讓聽(tīng)者有充分的思考空間，語(yǔ)氣的輕重緩急所帶來(lái)的情緒節奏變化，音樂(lè )帶來(lái)的最直接節奏變化以及音響的氣氛烘托，對觀(guān)眾情緒的調動(dòng)還有各種聲音效果帶來(lái)的氣氛變化，或嘈雜，或清揚，或安靜，或沉重，此起彼伏，與畫(huà)面或是相互呼應，或是在畫(huà)面結束后依舊悠長(cháng)令人回味，亦或是先行一步烘托氣氛，統領(lǐng)這一切節奏，韻律的是劇本即情節的發(fā)展，一段完整的動(dòng)態(tài)圖形設計是根據主題的是設定將整體各個(gè)元素包括視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素之間組合的產(chǎn)物。

　　以《彼得與狼》為例，《彼得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫為兒童寫(xiě)的一部交響童話(huà)，完成于1936年春。2006年的時(shí)候被蘇西・泰普里頓以定格動(dòng)畫(huà)的形式表現出來(lái)，在這部定格動(dòng)畫(huà)音樂(lè )中用長(cháng)笛、雙簧管、單簧管、大管、弦樂(lè )四重奏、定音鼓和大鼓所奏出的具有特性的短小旋律和音響，分別代表小鳥(niǎo)、鴨子、貓、爺爺、少先隊員彼得和獵人的射擊聲等。曲中采用長(cháng)笛的高音區表現小鳥(niǎo)的靈活好動(dòng); 弦樂(lè )奏出了彼得的神情，描繪了彼得的機智勇敢，等等，音樂(lè )在這部動(dòng)畫(huà)中被應用的淋漓盡致，各種事物、人物在音樂(lè )的映襯下顯得靈活生動(dòng)，聲音也因為被賦予了一種鮮活的生命力。①《彼得與狼》利用各種樂(lè )器體現的節奏不同來(lái)表現動(dòng)態(tài)圖案的變化，體現動(dòng)態(tài)圖形的情感、動(dòng)態(tài)、性格等信息及其過(guò)程。

　　節奏和韻律在動(dòng)態(tài)圖形的表現中起到至關(guān)重要的作用，本文從動(dòng)態(tài)圖形空間維度、時(shí)間維度以及聲音三個(gè)方面對動(dòng)態(tài)圖形和韻律節奏的關(guān)系進(jìn)行了解和分析。韻律節奏是是任何藝術(shù)作品中非常重要的元素，沒(méi)有韻律節奏的作品在人感覺(jué)來(lái)像是一個(gè)沒(méi)有波瀾的海面，平淡無(wú)味，通過(guò)這樣的分析也提示我們在進(jìn)行設計時(shí)關(guān)注韻律節奏的變化，設計出真正讓人感動(dòng)的作品來(lái)。

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