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選題新穎論述獨到的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)力作論文
摘要：隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)應運而生并迅速發(fā)展，形成了一條由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編為動(dòng)漫、游戲、電影和電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈。青少年作為消費主體，既是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的主要讀者，又是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的忠實(shí)觀(guān)眾，如何實(shí)現這三者的和諧、健康發(fā)展，《網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》一書(shū)就以上問(wèn)題進(jìn)行了深入的理論探討并提出了建設性意見(jiàn)。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò )文學(xué);動(dòng)漫產(chǎn)業(yè);青少年
《網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》一書(shū)對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的興起、現狀進(jìn)行深入分析，并對二者未來(lái)的發(fā)展走向提出建議，作者陳海燕提出，只有植根于中國本土文化，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才會(huì )具有頑強的生命力和強大的競爭力，才能在與美日韓文化的競爭中占有一席之地。
一、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的興起帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而其中存在許多問(wèn)題。一方面，讀者在網(wǎng)站中閱讀作者的作品需要付給作者相應的閱讀幣，還會(huì )給作者“打賞”，有的作者為積攢人氣，賺取更多利益，會(huì )將作品篇幅不斷延長(cháng)，通過(guò)眾多的矛盾沖突和緊湊的情節吸引讀者。盡管網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手人數眾多，作品高產(chǎn)，但是精品相對較少。另一方面，隨著(zhù)一些網(wǎng)絡(luò )大神們的作品廣受歡迎，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品改編為動(dòng)漫、游戲、電視劇獲得了巨大利益，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的商業(yè)性不斷加強，作品連載完結不是結束而是一個(gè)新的開(kāi)始。高人氣的作品將會(huì )被改編為動(dòng)漫、電影、電視劇，以另一種方式繼續出現在讀者面前，使得作品更加火爆，這些會(huì )為網(wǎng)絡(luò )作者帶來(lái)人氣和財富。過(guò)于商業(yè)化導致網(wǎng)絡(luò )文學(xué)逐利性增強，作品只為滿(mǎn)足讀者需求，忽視了其內在的藝術(shù)價(jià)值。我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步早，在20世紀60年代，“我國的藝術(shù)工作者就將傳統的中國水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調有了更大突破，相繼制作完成了《小蟒蚌找媽媽》《牧笛》《山水情》等優(yōu)秀作品，深受?chē)鴥韧夂迷u，堪稱(chēng)中國動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng )舉。另外，皮影、剪紙、年畫(huà)等傳統藝術(shù)形式也被成功地引入動(dòng)畫(huà)制作當中，并誕生了《哪吒鬧�！贰洱斖觅惻堋贰稘O童》《三打白骨精》等優(yōu)秀作品”譹訛。這表明我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是有實(shí)力和發(fā)展潛力的。而在20世紀90年代，隨著(zhù)美日動(dòng)漫和漫畫(huà)進(jìn)入我國，國產(chǎn)動(dòng)漫便開(kāi)始了在與美日動(dòng)漫產(chǎn)品的夾縫中求生存的艱辛道路，發(fā)展緩慢。美日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了成熟的機制。成人動(dòng)漫和少兒動(dòng)漫這些分級，使得動(dòng)漫不再只是兒童的專(zhuān)屬，青少年、成人也有自己的童話(huà)，像日本動(dòng)漫《美少女戰士》《名偵探柯南》《七龍珠》等都是兒童和成人皆可觀(guān)看的動(dòng)漫，這些動(dòng)漫題材新穎、熱血勵志，吸引了大批成人觀(guān)眾。而在中國，大多數人仍然認為動(dòng)漫只是給兒童看的，這種觀(guān)念導致了我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的低齡化，生產(chǎn)的動(dòng)漫大多只面向兒童，并且具備較強的說(shuō)教性，臺詞稍顯生硬，情節單一，在電視中重復播放的只有《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》《豬豬俠》等動(dòng)漫。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的商業(yè)性增強，形成了將網(wǎng)絡(luò )作品改編為動(dòng)漫、游戲、電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈�！白鳛橐环N新型的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)常面臨原創(chuàng )劇本短缺的問(wèn)題，制作方往往會(huì )轉向文學(xué)作品尋找素材�！弊r訛網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的大量產(chǎn)出為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了豐富的素材，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)多樣化的題材和豐富的想象力也使得作品具有強大的改編性。國產(chǎn)動(dòng)漫題材狹小，缺乏有創(chuàng )意的劇本，大量涌現的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了題材新穎的優(yōu)秀劇本。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中大部分玄幻、神魔小說(shuō)以“流水賬”式的方法記錄主人公的成長(cháng)經(jīng)歷，這使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品被改編為動(dòng)漫、游戲更為便捷，也為動(dòng)漫帶來(lái)了更多觀(guān)眾�！皩τ诰W(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫的圖像化式呈現方式，使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)多了一種全新的表達形式，也使得很多文字所不能抵達的深層次內容通過(guò)圖片的方式得以有效地展示�！弊s訛同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展豐富了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的題材，例如，二次元、耽美、百合題材的出現。以玄幻類(lèi)大神唐家三少為例，“唐家三少這種定位，既有基于自身寫(xiě)作天賦的考慮，也不無(wú)受當今網(wǎng)絡(luò )文學(xué)界玄幻、仙俠、奇幻類(lèi)一統天下的形勢推動(dòng)，但其中一個(gè)重要的因素，在于IP全版權運營(yíng)下的游戲動(dòng)漫改編的需求”譼訛。由此可以看出游戲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展影響網(wǎng)絡(luò )作者寫(xiě)作的題材選擇。在動(dòng)漫的影響下，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的描寫(xiě)中，出現了將人物形象動(dòng)漫化的傾向，男女主人公的形象，或陽(yáng)光帥氣，或溫柔美麗，成為動(dòng)漫中常見(jiàn)的“美少年”“美少女”。
二、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展對青少年的影響
“80后”“90后”“00后”這些青少年是在互聯(lián)網(wǎng)的影響下長(cháng)大的，他們與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系最為密切，是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的忠實(shí)讀者，也是動(dòng)漫的忠實(shí)觀(guān)眾，他們無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫最好的受眾，因此大多數網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手都采取了迎合這群讀者寫(xiě)作的手段。青少年正處于價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)形成的關(guān)鍵階段，內容健康、思想積極的作品對青少年有引導作用。同樣，思想消極、內容暴力、色情的作品也會(huì )影響青少年讀者的觀(guān)念和行為。本書(shū)針對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對青少年影響的問(wèn)題，著(zhù)重將唐家三少和郭敬明進(jìn)行了對比。唐家三少堅持正能量寫(xiě)作，“通過(guò)反復書(shū)寫(xiě)這種男孩‘獨立成長(cháng)’的精神和事跡，樹(shù)立了個(gè)人通過(guò)奮斗實(shí)現自我價(jià)值的典范，無(wú)疑為廣大讀者尤其是青少年粉絲提供了一縷正能量的曙光”譽(yù)訛。唐家三少的寫(xiě)作逐漸靠向主流價(jià)值觀(guān)，使得他的作品更能為大多數讀者和主流文壇所接受，其中積極向上的思想能夠引導青少年讀者樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)。郭敬明的作品中充斥著(zhù)拜金主義，混亂的愛(ài)情、婚外情等灰色情感，生活充滿(mǎn)痛苦，這或許迎合了一部分在現實(shí)生活中受挫的讀者的心情，但太過(guò)消極的情緒也更容易讓這部分讀者看不到生活的希望。本書(shū)將這兩位作者進(jìn)行對比，意在說(shuō)明網(wǎng)絡(luò )作者在寫(xiě)作時(shí)不應一味追求利益，還應承擔起社會(huì )責任�！巴ㄟ^(guò)擴大題材范圍來(lái)更多地描寫(xiě)廣闊的社會(huì )生活，并盡可能地使作品具有一定的教育意義和哲理意蘊，遠離低俗、遠離平庸、杜絕膚淺，使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品更為打動(dòng)人心，流傳更為久遠，更有生命力�！弊v訛由動(dòng)漫陪著(zhù)長(cháng)大的“90后”“00后”的青少年，動(dòng)漫對他們的影響可謂深刻復雜。動(dòng)漫給青少年提供了一個(gè)宣泄情緒的途徑，可以幫助他們緩解壓力。青少年在觀(guān)看動(dòng)漫作品的過(guò)程中獲得了身心放松。積極向上的動(dòng)漫還能振奮人心，給青少年以精神鼓勵�！皠�(dòng)漫作品……的很多內容都是充滿(mǎn)娛樂(lè )性，卻缺乏教育意義，而青少年長(cháng)期接觸動(dòng)漫作品，自己的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)也會(huì )受到影響，甚至無(wú)法區分動(dòng)漫中的世界與現實(shí)世界，盲目跟隨動(dòng)漫文化，而導致自身對現實(shí)社會(huì )認知出現偏差，無(wú)法適應社會(huì )�！弊w訛因此，在發(fā)展國產(chǎn)動(dòng)漫的同時(shí)，需要對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行有效管理，抵制低俗的內容，在動(dòng)漫作品中補充對青少年有益的教育意義�！毒W(wǎng)絡(luò )文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》的作者陳海燕通過(guò)十年的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究，積累了大量數據，她以傳統文學(xué)“知人論世”的研究方法對多部網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品進(jìn)行深入細致的文本閱讀，切實(shí)實(shí)踐了當前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論界所倡導的“入場(chǎng)式”研究，以“學(xué)者粉絲”的身份認真研讀文本，同時(shí)追蹤對于動(dòng)漫作品的改編，從相關(guān)案例的列舉可以看出作者對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的深入研究和全面把握。作者以敏銳的眼光看到了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題，并給出相應的建議。她認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相互影響，只有二者協(xié)同發(fā)展相互促進(jìn)，才能不斷增強我國的文化軟實(shí)力。同時(shí)也發(fā)現了大多數研究者沒(méi)有注意到的問(wèn)題，那就是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之間的密切聯(lián)系，同時(shí)這種互動(dòng)發(fā)展的業(yè)界現狀對青少年群體的成長(cháng)以及價(jià)值觀(guān)的形成，起到了重要的影響。關(guān)注和滿(mǎn)足青少年的需求，并在文學(xué)作品和動(dòng)漫中注入正確的價(jià)值觀(guān)用以引導青少年，才能使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有生命力和競爭力。
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