關(guān)于提高電視新聞質(zhì)量的思考的論文

　　摘要：電視新聞是大眾獲取信息的主要渠道之一，文章從電視新聞的特性出發(fā)，圍繞標題、細節，特別是電視手段的綜合運用，闡述了電視新聞必須根據自身特性發(fā)揮優(yōu)勢，提高質(zhì)量，才能更好地滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾的需求。

　　關(guān)鍵詞：電視新聞；標題；細節；電視手段

　　電視新聞是人們都很熟悉、很喜愛(ài)的新聞形式。作為現代化的傳播媒介，電視已深深介入當今社會(huì )生活的各個(gè)領(lǐng)域，是人們獲取新聞的主要途徑之一。無(wú)論文化程度高低，年齡大小，各行各業(yè)都有電視新聞的忠實(shí)觀(guān)眾。這既是電視新聞更快更好地發(fā)展的基礎，同時(shí)也為廣大電視新聞工作者提出了一個(gè)重要課題：如何做好電視新聞，滿(mǎn)足電視觀(guān)眾的需求，更好地吸引電視觀(guān)眾呢？

　　一、電視新聞的特性

　　傳播符號的多樣性，是電視新聞優(yōu)于其他媒體的重要特征，［1］電視新聞將畫(huà)面、聲音、文字、色彩融為一體，多通道傳播信息。這種視聽(tīng)結合、聲畫(huà)并茂的特點(diǎn)，使電視新聞具有很強的可視性、現場(chǎng)感染力。同時(shí)，電視的電子傳播手段也給觀(guān)眾在獲取信息時(shí)帶來(lái)一定的局限性。報紙一到讀者手中，讀者立即成為報紙新聞的主人，讀者可以按照自己的意愿，在任何時(shí)間、地點(diǎn)，以任何方式閱讀這些新聞，并且可以保存起來(lái)，以備查找；而電視新聞的觀(guān)眾在接受新聞時(shí)處于一種被動(dòng)狀態(tài)，一種不自由的地位。

　　二、發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢，提高電視新聞的質(zhì)量

　　鑒于電視新聞的特性，在電視新聞報道時(shí)，除了應遵循新聞報道的原則外，還必須根據電視新聞的特性揚長(cháng)避短。筆者認為，應在標題、細節，特別是電視手段的綜合應用三方面下好功夫。

　�。ㄒ唬�標題要有吸引力

　　新聞標題作為連接新聞與受眾的橋梁，對于讓群眾了解新聞內容，宣傳新聞思想具有十分重要的作用。［2］如前所述，電視新聞的觀(guān)眾在獲取新聞時(shí)處于一種被動(dòng)的、不自由的狀態(tài)，一條新聞如果錯了便無(wú)從查找。而在家里，人們收看電視具有很大的隨意性，有時(shí)邊干活、邊聊天、邊聽(tīng)新聞，不一定仔細觀(guān)看每一個(gè)畫(huà)面，因而重要的消息也有被錯過(guò)、忽視的可能。這就需要有一個(gè)好的文字標題，一下子抓住觀(guān)眾，通過(guò)標題的“向導”作用，讓觀(guān)眾全神貫注、目不轉睛。像《全面二孩政策公布實(shí)施》《黃金多空大戰：中國大媽完勝華爾街大鱷》這樣的標題簡(jiǎn)潔明了、直戳人心，是不是很容易抓住觀(guān)眾呢？同樣是成就報道，《從追趕到領(lǐng)跑：中國高鐵亮出中國創(chuàng )造新名片》《泉水與煤炭的“和諧變奏”》，這樣的標題與《某某項工作成就顯著(zhù)》之類(lèi)的標題相比，哪一個(gè)更能吸引觀(guān)眾？答案不言自明。

　�。ǘ�）要注重以細節感染觀(guān)眾

　　電視新聞是線(xiàn)性新聞，一條接一條，稍縱即逝，過(guò)眼不留。人們不能如同翻閱報紙那樣，有選擇性，可跳躍進(jìn)行，反復琢磨，仔細觀(guān)看，直到把新聞事實(shí)銘記在心。因此，電視新聞就需要有一兩個(gè)“亮點(diǎn)”，能夠與觀(guān)眾產(chǎn)生情感的碰撞，以打動(dòng)觀(guān)眾、感染觀(guān)眾，給觀(guān)眾留下深刻印象，這個(gè)“亮點(diǎn)”就是細節。北京電視臺在報道醫院的一條新聞中有這樣一個(gè)鏡頭，護士摘下工作帽，畫(huà)面上，她被汗水浸透了、像剛剛洗過(guò)一樣的一綹頭發(fā)黏在了頭上。解說(shuō)詞說(shuō)，“這樣高強度的工作，這些年輕的女孩子已經(jīng)習以為�！�，看到這樣的畫(huà)面，聽(tīng)著(zhù)這樣的解說(shuō)，我們很難不被觸動(dòng)。這樣的細節要比許多抽象的解說(shuō)更有感染力，更能引起觀(guān)眾的共鳴。

　�。ㄈ�）要重視電視手段的綜合運用

　　綜合運用電視手段是電視新聞?dòng)袆e于其他新聞的一大特色，也是判斷一條電視新聞是否優(yōu)秀的重要因素。電視手段包括畫(huà)面、解說(shuō)、同期聲像、現場(chǎng)報道、現場(chǎng)采訪(fǎng)、字幕、特技及背景資料等各種手段。其中，畫(huà)面與解說(shuō)是最基本的東西，處理好畫(huà)面與解說(shuō)的關(guān)系，是用好電視手段的基礎。那么，畫(huà)面與解說(shuō)是怎樣一種關(guān)系呢？有人認為“畫(huà)面決定解說(shuō)詞”，也有人認為“畫(huà)面是根據解說(shuō)詞拍攝的”，這兩種說(shuō)法都有些片面。筆者認為，兩者應是有機的結合體，誰(shuí)處于支配地位或從屬地位都不恰當。電視新聞應該是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兼而有之的一種綜合藝術(shù)，離開(kāi)了畫(huà)面，電視也就不成電視了。然而，電視節目又必須有聲音。只有聲音和畫(huà)面有機結合，和諧統一，才能滿(mǎn)足觀(guān)眾對電視新聞“耳聞、目睹”的心理需求。電視畫(huà)面是對客觀(guān)世界的客觀(guān)攝取，具有文字語(yǔ)言無(wú)法替代的可信性和說(shuō)服力。例如，在對利比亞戰爭的報道中，畫(huà)面上北約的轟炸機、油罐燃燒的滾滾濃煙、受傷平民悲慘的景象，無(wú)辜兒童憂(yōu)傷恐懼的目光，無(wú)不讓觀(guān)眾深切地感受到戰爭的殘酷；但是，由于電視畫(huà)面的時(shí)空跳躍性很大，畫(huà)面語(yǔ)言是不連貫的，有時(shí)很難讓觀(guān)眾理解事件的全貌，所以需要解說(shuō)詞來(lái)串接統領(lǐng)這些畫(huà)面，以達到作品表達內容的明晰性和完整性。仍以中央電視臺國際頻道播出的利比亞戰爭報道為例，如果沒(méi)有解說(shuō)詞對畫(huà)面的解說(shuō)，僅憑畫(huà)面，觀(guān)眾是很難了解利比亞戰爭的原因、背景、進(jìn)程及錯綜復雜的國際關(guān)系的。這里，解說(shuō)不但起到了串接畫(huà)面的作用，而且幫助畫(huà)面表達了難以表述的內容。但是，假如這里僅有解說(shuō)詞而沒(méi)有一定的畫(huà)面來(lái)鋪墊、佐證，解說(shuō)詞闡述得再清楚也難以深入人們的心靈。有時(shí)，畫(huà)面展示的內容用文字來(lái)描寫(xiě)，不知要花費多少筆墨，而有了畫(huà)面，解說(shuō)詞寥寥數語(yǔ)就能一目了然�？v觀(guān)兩者的關(guān)系，聲音和畫(huà)面只能是互相依存、互相制約、互相滲透、互相補充的關(guān)系。畫(huà)面，可以把事物的真實(shí)情境客觀(guān)地直接告訴觀(guān)眾，使觀(guān)眾有身臨其境之感；解說(shuō)，作為畫(huà)外音，則可以起到畫(huà)面語(yǔ)言起不到的作用，即闡發(fā)一種觀(guān)點(diǎn)，揭示一個(gè)哲理，交代事件背景，誘發(fā)觀(guān)眾思索，增強畫(huà)面的感染力和說(shuō)服力。兩者處在同等重要的位置，應該根據作品所表現的內容、樣式，尋找畫(huà)面與文字的最佳結合點(diǎn)。畫(huà)面與解說(shuō)是電視新聞最基本的東西，而最能體現電視新聞的現場(chǎng)感，充分發(fā)揮電視新聞優(yōu)勢的電視手段是同期聲和現場(chǎng)報道。同期聲是記者在拍攝現場(chǎng)錄下的講話(huà)聲和背景聲。由于聲音來(lái)自現場(chǎng)，事件與報道同步，具有很強的真實(shí)感和可信性。例如，《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》等欄目就大量運用了同期聲�！督裹c(diǎn)訪(fǎng)談》播出的央視記者采訪(fǎng)山西交警在309國道亂罰款的新聞，記者隨運煤車(chē)采訪(fǎng)，遇到山西省黎城縣交警大隊一交警攔住車(chē)要罰款20元，記者問(wèn)一句：“這是什么錢(qián)？”交警說(shuō)：“下車(chē)我告訴你�！庇浾哒f(shuō)：“你給我寫(xiě)上吧！”交警說(shuō)：“我給你寫(xiě)的有啊，再來(lái)20元�！睆倪@一段對話(huà)同期聲中，可以看出交警的蠻橫和執法的隨意性。從開(kāi)始罰款20元，記者要求寫(xiě)明罰款內容后變成了40元。同期聲的運用，真實(shí)地表現了當事人的囂張氣焰，也給整個(gè)節目增添了一個(gè)亮點(diǎn)。這種同期聲的運用是解說(shuō)詞遠遠不能替代的�，F場(chǎng)報道是電視新聞?dòng)浾咴谛侣勈聦?shí)發(fā)生的現場(chǎng)，一邊觀(guān)察、一邊述說(shuō)、現場(chǎng)錄像的一種報道形式，它集電視新聞的新聞性、紀實(shí)性、現場(chǎng)感為一體，最大限度地發(fā)揮了電視新聞的獨家優(yōu)勢。由于記者置身于新聞現場(chǎng)，與新聞事實(shí)處于同一時(shí)空，記者隨時(shí)觀(guān)察，即興采訪(fǎng)，雙方的表情、態(tài)度，再加上富于現場(chǎng)感的新聞情景、新聞同期聲，使觀(guān)眾耳聞之，目睹之，猶如身臨其境。在抗洪搶險的系列報道中，中央電視臺、福建電視臺等新聞媒體，就大量采用了現場(chǎng)報道的形式。電視臺記者作為新聞事件的現場(chǎng)目擊者甚至是參與者，把抗洪救災這一新聞事件的發(fā)生、發(fā)展，救援人員和受災群眾的喜怒哀樂(lè )，結合畫(huà)面和同期聲，原原本本地展現在觀(guān)眾面前，使觀(guān)眾感同身受。這種情感通過(guò)電視的傳播猛烈地撞擊著(zhù)觀(guān)眾的心靈，最終形成總爆發(fā)的情感轟動(dòng)效應。這種效果是報紙新聞和廣播新聞無(wú)法比擬的。另外，在電視新聞的后期編輯過(guò)程中，字幕、背景資料和特技編輯是重要的電視手段。這幾個(gè)手段運用得好，對于烘托主題、創(chuàng )造氣氛將起到錦上添花的效果。如果說(shuō)電視畫(huà)面、解說(shuō)、同期聲像、現場(chǎng)報道、現場(chǎng)采訪(fǎng)、字幕、背景、特技等諸多電視手段是一個(gè)交響樂(lè )團里各種不同的樂(lè )器的話(huà)，那么綜合運用電視手段才能奏出一首完美的交響曲。所以，在一條優(yōu)秀的電視新聞中，僅僅使用這些手段還不夠，要把這些手段交織成有機的整體，才能最大限度地發(fā)揮出電視手段獨有的優(yōu)勢。在網(wǎng)絡(luò )新聞迅速崛起的今天，原本在信息傳播中占據主導地位的電視新聞面臨著(zhù)巨大的挑戰，［3］電視新聞工作者必須遵循電視新聞自身的規律，充分發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢，不斷提高新聞采編質(zhì)量，才能贏(yíng)得更多的受眾。

　　參考文獻：

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