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普藝術(shù)特征在現代家具設計領(lǐng)域的應用論文
摘要：波普風(fēng)格，是20世紀60年代工業(yè)設計追求異化、娛樂(lè )化、古怪化的形式主義的表現趨勢。在設計上，波普風(fēng)格并不囿于一種形式，常常存在多種形式的活潑混搭，既是藝術(shù)的高貴幻想又是追求流行的大眾性風(fēng)味。家具設計在現代設計的發(fā)展中常常走在時(shí)代的前列,引導設計的走向，亟需波普這類(lèi)時(shí)尚、全新的設計理念來(lái)指導生產(chǎn)。波普的設計思潮一經(jīng)涌起，即被應用于家具設計的具體實(shí)踐中，波普的幾大特征在現代家具設計中得到充分彰顯。
關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)；家具設計；藝術(shù)形式
種種設計思潮對設計的具體實(shí)踐勢必產(chǎn)生較大影響，同時(shí)，家具設計的特殊性受現代設計普通性的制約。作為現代設計藝術(shù)不可分割的一部分，波普藝術(shù)沖破生活和藝術(shù)的界限，運用前衛的表現方法，打破傳統藝術(shù)的僵局，開(kāi)創(chuàng )了設計藝術(shù)的新紀元。盡管大多數設計史都是以建筑為主線(xiàn)，但必須兼顧家具。家具是人們生活中不可缺少的重要組成部分。家具設計是造物設計中的一個(gè)重要品類(lèi)[1]�，F代設計的發(fā)展流程中，家具設計常常走在時(shí)代的前列，引導設計的走向。全面地闡述波普特征對現代家具設計的影響，一方面可以深入了解現代設計與家具設計的發(fā)展歷程；另一方面，可以為現代設計提供啟示。本文將重點(diǎn)論述波普特征對現代家具設計的影響。波普設計特點(diǎn)，可分為兩類(lèi)：顯性和隱性的特性。波普設計風(fēng)格的顯性特征主要為形式、解構、原創(chuàng )等方面。波普設計的隱性性狀表現在原有的思想內容、主題等方面，往往隱含在設計的作品之中，波普設計的隱性特征表現在其人性化、商業(yè)化等方面。下面來(lái)重點(diǎn)論述波普的幾大特征對現代家具設計的影響。
一、形式特征對現代家具設計的影響
波普設計的形式特征與家具設計的形式美不謀而合。波普設計的特征之一即形式主義的設計風(fēng)格，強調產(chǎn)品表面視覺(jué)的裝飾設計，而且更注重結構、功能方面的結合。波普設計強調通俗的特征，致力于藝術(shù)與設計，使日常的生活更舒適、更自然，從而體現物質(zhì)本身的特征。加之夸張的色彩和流行的裝飾突破原有的形式主義美，看似簡(jiǎn)單，或是任意組合的幻想。波普設計沒(méi)有現代主義規范的設計技巧，不是首先考慮實(shí)用性因素和功能性因素，而是靠設計師較強的主觀(guān)意識。但也正是因為這種流行的設計是不同于現代主義的，其所具備的技巧和青春活力、活躍的設計形式、鮮明的色彩在設計中注重新奇和獨特的想法，成就其豐富的色彩和大膽的想法。在索登的家具設計作品中，可以看到設計師在其經(jīng)典系列《扶手椅》中對于現代主義轉型的改造，大量的曲線(xiàn)構成椅子的主要框架結構，外加上濃郁色彩的修飾，使日常生活用具帶有了鮮明藝術(shù)特征�？布{建筑事務(wù)所所設計的室內空間，其色彩運用表現方式，使人們充滿(mǎn)了各種無(wú)限的想象空間。手染制作成的紫色椅子，造型上充滿(mǎn)樸質(zhì)的原生態(tài)風(fēng)格，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的風(fēng)格更映射出機械而單調的生活方式所需要的感性與豐富。波普特征一經(jīng)運用于家具設計領(lǐng)域，突破了傳統的家具設計理念。波普風(fēng)格的家具設計一般喜歡采用高純度的大面積暖色作主色調，如朱紅、檸檬黃、絡(luò )黃等，大量采用塑料與人造復合材料[2]。英國設計師瓊斯以寫(xiě)實(shí)而逼真的女人體進(jìn)行構思設計了一張桌子和一把椅子，使波普特征中的形式特征得到充分彰顯[1]。波普設計的形式特征違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟法則、人體工程學(xué)原理等工業(yè)設計的基本原則，雖然設計的產(chǎn)品曇花一現，但波普設計的影響廣泛，特別是在利用色彩和表現形式方面為家具設計思潮注入了新鮮的血液。
二、解構特征對現代家具設計的影響
解構一詞被各領(lǐng)域所引入，成為學(xué)術(shù)界較為多元化的詞語(yǔ)。在這些晦澀的概念里明白了解構的實(shí)質(zhì)是一一打破那所謂的條條框框的界限，或表示疑問(wèn)。流行設計藝術(shù)是使用現成的或者重構成不一樣的設計來(lái)分解或使用復古流派的藝術(shù)，以其獨特的格調流行于世。美國設計師家費雷比說(shuō)：“現在的一代人探尋、吸取早期的風(fēng)格式樣并對它們進(jìn)行分類(lèi)，從而創(chuàng )造出表現他們獨特的生活經(jīng)驗的新風(fēng)格式樣。正如流行式樣重復了前代人的風(fēng)格式樣�！辈ㄆ仗卣髦鈽嬏卣鲗ΜF代家具設計的影響體現在材料方面，即在舊的家具內容上尋找新材料的落腳點(diǎn)。藝術(shù)玻璃作為裝飾鑲嵌到家具上，或者以點(diǎn)的形式成為家具的構件裝飾，最早見(jiàn)于明清家具。波普設計思潮是以反主流設計的面目出現的，意大利先鋒派設計師設計的“袋”椅和“吹氣”椅�！按币问且环N觀(guān)念全新的無(wú)形軟坐墊，為使用者提供多種不同姿勢�！按禋狻币问堑谝患膳可a(chǎn)的可膨脹式椅子，成為20世紀60年代大眾文化的經(jīng)典作品之一，是反傳統家具和正統現代家具追求高質(zhì)量和天長(cháng)地久的觀(guān)念，以“用完扔掉，以新代舊”的設計態(tài)度表現一個(gè)短暫時(shí)代的心聲[2]。這是解構特征對現代家具材料的重要影響。家具市場(chǎng)的復古家具是受波普特征之影響的產(chǎn)物。人們對過(guò)往無(wú)限懷戀的需求不斷膨脹，使得復古家具深受消費者青睞。一些高檔家具還采用清式家具慣用的色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木，如紫檀、紅木等。在制作上的復古主要體現在兩點(diǎn)：一木連做和榫卯。一木連做不用小材料拼接，可以保證外觀(guān)的色澤和紋理的一致，堅固牢靠，缺點(diǎn)是原材料的浪費。榫卯這種構件連接方式極為精巧，使得中國傳統的木結構成為超越了當代建筑排架、框架或者剛架的特殊柔性結構體，不但可以承受較大的荷載，而且允許產(chǎn)生一定的變形。家具在樣式上的復古主要體現在家具產(chǎn)品多有仿古的榻、皇宮椅、紫檀圈椅、博古架等樣式。將源遠流長(cháng)的中國傳統文化與現代設計理念相結合，融入家具的設計當中，為家具賦予新的內涵，使復古家具設計更加人性化、實(shí)用化、現代化。波普藝術(shù)設計的解構特征還具有強烈象征性和調侃意識，如把鞋匠鋪的工作凳作咖啡桌之類(lèi)的設計，設計者把一些風(fēng)馬牛不相及的物品組合在一起，創(chuàng )造一種不和諧且令人啼笑皆非的波普形象，給人一種全新的感受和視覺(jué)沖擊[3]。
三、原創(chuàng )、人性化特征對現代家具設計的影響
波普設計，更為注重人性化的表達，在設計中強調個(gè)人的設計情感與藝術(shù)表達，但并不等于將自我的藝術(shù)理念強加于流行文化生活之中，認為過(guò)度強調自我的藝術(shù)態(tài)度會(huì )影響到藝術(shù)對大眾的社會(huì )性服務(wù)。為此，理想的設計應該從某種意義上最高境界地反映出人本思想的光輝。在不同的歷史時(shí)期，會(huì )因社會(huì )的進(jìn)步與發(fā)展存在不同的需要，藝術(shù)設計要充分考慮到大多數人的需求，并在其中表現出應有的人性關(guān)懷。20世紀60年代后期，美國設計理論家維克多巴巴納克在其著(zhù)作《為真實(shí)世界的設計》中即提出設計的三個(gè)目標：第一，設計為大多數人服務(wù)；第二，在設計中不僅考慮到健康人士也應考慮到殘疾人士；第三，設計還應該考慮到如何利用并保護地球上有限的資源。波普設計注重人性關(guān)懷的設計，這句話(huà)也可以被視為一種功能主義，是一個(gè)對現代主義所提倡的功能主義的豐富和發(fā)展，即把理性的、邏輯的功能發(fā)展為既有生理功能，又有心理功能的新功能主義。美國設計師普洛斯說(shuō)過(guò)：人們總是認為設計具有三個(gè)層面——美學(xué)、技術(shù)和經(jīng)濟。但更重要的是“人性”。設計以人為本，當然波普設計就是以人為本，人文主義在波普設計中逐漸被理解，而“文化”作為這種“以人為本”的載體，正是體現人在實(shí)踐中所創(chuàng )造的物質(zhì)財富和精神財富的總和。設計的核心是人，所有的設計實(shí)際上是圍繞著(zhù)人的需求而創(chuàng )作的。有什么樣的需求，就會(huì )產(chǎn)生出什么樣的設計。人類(lèi)的設計由簡(jiǎn)單到實(shí)用之外，它還含有各種人類(lèi)精神文化不斷上升的因素，正是這個(gè)層次的需求逐漸增加的反映。作為波普設計對象，它是以滿(mǎn)足人類(lèi)的精神需求，協(xié)調、平衡情感等方面是毫無(wú)疑問(wèn)的�，F代家具造型設計注重以人為本的個(gè)性化追求的設計理念，家具造型是制約其實(shí)用價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的主要因素，在如今市場(chǎng)經(jīng)濟主導的家具市場(chǎng)中，能否吸引消費者關(guān)注從而為企業(yè)帶來(lái)了效益，關(guān)鍵在于家具造型特征�？伤苄栽诩揖咧械膽�，可以實(shí)現家具的形態(tài)多樣化，而且能整體造型，通過(guò)新材料的運用，對家具進(jìn)行彎曲、切割，隨意創(chuàng )新想要的造型。將一個(gè)復雜的系統分解成獨立的子系統，稱(chēng)為“模塊化分解”；將獨立的子系統組合構成復雜系統，稱(chēng)為“模塊化集成”。家具功能模塊化設計是一種設計將通用化、規格化、標準化的零部件進(jìn)行組裝，最終實(shí)現家具形態(tài)多樣化。家具功能的模塊化可以滿(mǎn)足現代小戶(hù)型業(yè)主的多元需求。設計師首先考慮家具功能問(wèn)題。在設計構思的階段，利用抽象的造型元素，結合家具生產(chǎn)線(xiàn)上標準化和合理化的要求，根據最簡(jiǎn)潔的工業(yè)化元素塑造家具模塊。設計師在設計過(guò)程中一定要考慮家具成品的效果，根據家具的功能，組合家具，實(shí)現產(chǎn)品功能的多樣化。模塊化多用途的家具，可以分解成不同的家具。受波普設計風(fēng)格的影響，模塊化造型在現代家具設計中應用廣泛，根據功能實(shí)現造型的多樣化，如椅類(lèi)、柜類(lèi)家具等等。在現代家具設計中，運用人性化特征設計出的家具往往具有原創(chuàng )性，是對以往家具設計標準的突破與創(chuàng )新。原創(chuàng )性對家具設計的影響還體現在材料造型等方面。20世紀50年代早期，波普流行設計中大量應用了高科技，新材料，球體造型的科幻設計元素，設計師們將好奇心和人類(lèi)對太空的探索與追求巧妙結合起來(lái)，關(guān)于太空的知識被大膽的應用于設計，人們對太空的無(wú)盡想象成為了建筑及內在裝潢的靈感，于是大量色彩與形體充滿(mǎn)太空氛圍，線(xiàn)條流暢的家居用品和器具應運而生。一時(shí)間，球形家具、銀灰色生活用品大量出現。1966年，芬蘭設計師阿尼奧(EeroAarnio)設計的一把“球”椅是宇宙時(shí)代設計的典型，完全打破了傳統家具的格局。1969年，德國設計家昆代爾布斯(GurteiBoss)設計的宇宙風(fēng)格臥室家具，整套家具由圓形的雙人床、圓形的枕墊、圓形的吊燈組成，極力模擬宇航艙式的全新風(fēng)格[4]。
四、商業(yè)化特征對現代家具設計的影響
20世紀60年代，在所謂“富裕社會(huì )”的西方國家，人們的消費觀(guān)念異化,在向求新，求異的方向轉變，這使商業(yè)設計有了質(zhì)的變化。設計本身，開(kāi)始用“形式追隨市場(chǎng)”代替“形式追隨功能”，這樣也是為了服務(wù)于市場(chǎng)，市場(chǎng)需要什么樣的設計，就生產(chǎn)什么樣的產(chǎn)品，產(chǎn)品的形式，包裝，廣告，等等都是宣傳手段。波普設計注重商業(yè)表達，利希滕斯坦說(shuō)到波普藝術(shù)時(shí)，這么說(shuō)：“波普藝術(shù)可以被視為兩個(gè)20世紀藝術(shù)趨向的產(chǎn)物，其一來(lái)自外部——即題材；其二來(lái)自?xún)炔俊疵栏��！碑斎�，主題是商業(yè)的，屬于商業(yè)藝術(shù)，但其貢獻是在于“物”的鼓勵和贊美。波普設計更加的生活化，與商業(yè)聯(lián)系更加的緊密。設計出來(lái)的產(chǎn)品讓人感到更加的有趣，對消費者有吸引力，充滿(mǎn)樂(lè )趣，喚起感情，傳播信息，促進(jìn)產(chǎn)品推廣。家具設計與其他產(chǎn)品設計一樣,它是從社會(huì )、經(jīng)濟、技術(shù)和藝術(shù)的角度去處理家具的功能、材料、構造、形態(tài)、色彩、表面裝飾及處理等要素,使之滿(mǎn)足人們物質(zhì)和精神方面的需要[5]。家具設計原理與藝術(shù)設計原理又有所不同，某些藝術(shù)造型規律可以在家具形態(tài)的塑造中得以體現，但是家具造型體現還擁有其自身規律，因此，不能生搬硬套地將藝術(shù)創(chuàng )作的造型規律套用到家具設計中�，F代設計正是在不同設計領(lǐng)域中的相互促進(jìn)下蓬勃發(fā)展的。波普設計風(fēng)格并不是一種單純的、一致的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜，對現代家具設計產(chǎn)生了強烈影響，活躍了設計氣氛。
參考文獻：
[1]李硯祖.造物之美[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2000.
[2]張風(fēng).現代工業(yè)產(chǎn)品設計的趨勢[J].裝飾,1997(3):15-17.
[3]何人可.工業(yè)設計史[M].北京:北京理工大學(xué)出版社,1992.
[4]陳鴻俊.世界工業(yè)設計史[M].長(cháng)沙:湖南美術(shù)出版社,2001.
[5]胡俊紅.現代設計思潮對現代家具設計的影響[D].長(cháng)沙:中南林學(xué)院碩士論文,2002.
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