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傳統與現代藝術(shù)設計方式研究論文
摘要：現代設計由于借助電子信息技術(shù)的發(fā)展而對傳統設計發(fā)起了新的挑戰。作為當代設計師，負擔著(zhù)傳統與發(fā) 揚文明的重任。本文將文化比教學(xué)導入設計學(xué)科中，在“鉛筆”與“鼠標”之間探討現代設計的文化趨向。
關(guān)鍵詞：數字設計 ；傳統設計； 鉛筆
數字技術(shù)的發(fā)展與傳統工藝的結合，促使了數字藝術(shù)設計的發(fā)展逐漸滲透和融入到了服裝設計、工業(yè)設計、室內設計、影視動(dòng)畫(huà)等眾多領(lǐng)域，并且對于傳統美術(shù)如雕塑、壁畫(huà)、油畫(huà)、國畫(huà)、版畫(huà)、漆畫(huà)等領(lǐng)域也有顯著(zhù)的影響。數字藝術(shù)的發(fā)展對于傳統設計和美術(shù)而言既帶來(lái)了巨大的沖擊，同時(shí)也促使了傳統美術(shù)和設計領(lǐng)域不得不進(jìn)行變革，將數字技術(shù)與藝術(shù)結合，利用新的數字技術(shù)來(lái)發(fā)展傳統設計和美術(shù)，并取得前所未有的成績(jì)。正如物理學(xué)家李政道所說(shuō)“科學(xué)與藝術(shù)是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面”，信息技術(shù)在成為藝術(shù)設計新載體的同時(shí)，它也給我們帶來(lái)了全新的藝術(shù)創(chuàng )作語(yǔ)言和手法。
一、數字設計的優(yōu)勢
首先，數字技術(shù)相對于傳統工藝而言提高了工作效率。如工業(yè)設計、室內設計乃至建筑設計等領(lǐng)域對于效果圖的繪制，傳統方式是利用水彩、水粉、馬克筆、鉛筆、尺子等工具，通過(guò)打底稿、上色、反復修改等步驟而繪制。而信息技術(shù)的應用使得這一過(guò)程則較為簡(jiǎn)單。既可以通過(guò)相關(guān)的設計軟件如Photoshop、SketchUp、Paint等設計軟件，通過(guò)相應的畫(huà)筆工具可以隨心所欲地進(jìn)行繪制和修改，不僅大大提高了繪制效率，而且提高了設計效果。其次，數字技術(shù)的運用使得設計與生產(chǎn)的聯(lián)系更為緊密。數字設計使得設計效果能夠比較直觀(guān)地呈現給設計者、生產(chǎn)者甚至消費者。數字化使得設計效果圖能夠直接與生產(chǎn)相結合，縮短了設計與生產(chǎn)的距離。特別是數字化機床、三維打印等設備的出現，使設計的設計思想能夠非常便捷地轉化為實(shí)際產(chǎn)品。再如3DMAX、Unity3D等三維和虛擬現實(shí)軟件能夠，讓設計師的設計理念非常直觀(guān)地呈現給客戶(hù)，不僅便于呈現設計理念而且容易讓客戶(hù)所接受和理解。再者，數字技術(shù)的運用使得原來(lái)靜態(tài)的呈現方式逐漸向動(dòng)態(tài)的、立體呈現方式轉變。數字動(dòng)畫(huà)技術(shù)在設計領(lǐng)域的應用逐漸廣泛和普及。如建筑商和開(kāi)發(fā)商對于新的地產(chǎn)項目的設計和宣傳，從原來(lái)的靜態(tài)效果圖逐漸轉變?yōu)閯?dòng)畫(huà)或者虛擬現實(shí)，不僅可以動(dòng)態(tài)地展現地產(chǎn)項目，而且可以讓客戶(hù)自由地漫游在未來(lái)的商業(yè)街、家庭當中。數字技術(shù)相對于傳統方式無(wú)疑增加了客戶(hù)體驗，提升設計表達效果和效率。
二、傳統設計的優(yōu)勢
傳統設計需要良好的藝術(shù)沉淀。數字設計再快也是要借助高科技的電腦，而傳統設計師純粹的藝術(shù)積淀，是個(gè)人的修養。沒(méi)有藝術(shù)的沉淀，手上良好的功夫。哪怕是用電腦來(lái)做，也不一定會(huì )設計出優(yōu)秀作品。就好比我們在使用電腦的時(shí)候，我們需要用電腦畫(huà)一個(gè)人或者物，如果你沒(méi)有良好的傳統設計的修養，如何能在電腦上良好的表現呢。傳統設計對突發(fā)靈感的紀錄性強。例如，我們在進(jìn)行設計創(chuàng )作的時(shí)候，如果我們突然有了靈感，想立刻記錄下來(lái)，我們下意識就會(huì )用傳統設計方式來(lái)進(jìn)行記錄，而不會(huì )用數字設計方式。
三、數字設計與傳統設計有機結合
對于傳統設計的方式，這里主要是指利用傳統繪圖工具，如“鉛筆”“圓規”等，傳達設計師的設計意圖�！皞鹘y設計”是一個(gè)歷史時(shí)期的產(chǎn)物，雖然從技術(shù)面上不及“數字設計”的完善，但它作為設計師的必備技能，對于設計師設計思維的開(kāi)拓和設計想法的呈現是不可或缺的方式。傳統方式不可丟而新的數字設計又必須被接納和學(xué)習，所以數字設計與傳統設計方式相融合是當前設計方式的必然結果。數字設計與傳統設計，在設計、美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域的運用各有優(yōu)勢。設計的根源在于設計師的思維和理念，而無(wú)論是手繪還是數字形式都是一種外在的呈現方式。傳統方式與數字形式其實(shí)不存在于誰(shuí)強誰(shuí)弱的問(wèn)題，更不是數字形式一定會(huì )取代傳統形式，而是兩者逐漸融合的趨勢。依靠數字技術(shù)的發(fā)展，給予設計師以快捷和隨心所欲的設計感覺(jué)，如手繪般能夠準、快捷地表達設計理念是數字設計發(fā)展的目標和方向。另外傳統設計師技能訓練的有效方式，是錘煉設計理念的有效途徑，因此數字設計與傳統設計的融合是目前設計形式發(fā)展的必然趨勢。
四、傳統設計不可丟
設計是思維形成的過(guò)程，設計師的審美決定其作品的思想內涵，從這個(gè)意義上講人腦決定一切。例如，現在很多設計師，沒(méi)有經(jīng)過(guò)一定的設計語(yǔ)言訓練和藝術(shù)素養的培養，只憑借會(huì )一些設計軟件和以往經(jīng)驗是很難長(cháng)久地呈現出出色的設計創(chuàng )意和設計產(chǎn)品的，目前設計領(lǐng)域所存在的最大意識上的誤區。雖然數字技術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng )作帶來(lái)了新創(chuàng )作方式和藝術(shù)語(yǔ)言，并在一定程度上取得了不菲的成績(jì)，為目前的各大院校以及設計師所青睞。但是藝術(shù)的發(fā)展之路是對傳統的繼承以及對新事物的借鑒、吸收。數字機技術(shù)下設計方式，如各種設計軟件、手繪板等只是設計師手中的一個(gè)使用工具，真正取決于設計成功與否的關(guān)鍵在于設計師是否具備深厚的美術(shù)功底和完美的設計構思。計算機技術(shù)的進(jìn)步為設計師和藝術(shù)家提供了便捷、高效的設計工具和設計方式，但如果一味地依賴(lài)和誅求新技術(shù)、新設備將成為思維創(chuàng )造的絆腳石�？傊�，藝術(shù)設計是自由的創(chuàng )造，我們應該是以開(kāi)放的姿態(tài)迎接不斷涌現的新事物，目的是在藝術(shù)的創(chuàng )作中獲得更大的自由。當“鉛筆”遭遇“鼠標”的時(shí)候，在這一場(chǎng)設計界的“數字革命”中，游走于“數字設計”和“傳統設計”之間。用理解和包容建立現代設計學(xué)科的新秩序，這正是我們所追求的。
參考文獻：
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